2019已經(jīng)正式成為歷史，我們也正式步入了21世紀(jì)的新一個(gè)十年，每近年關(guān)才會(huì)驚覺時(shí)間的流逝是多么悄無聲息。從12月開始呢，各個(gè)影視社區(qū)都掀起了一陣評(píng)選21世紀(jì)第二個(gè)十年（2010s）十佳電影的熱潮。對(duì)于建立私人榜單，我向來是有一些膽怯的，因?yàn)樽约旱挠^影量和審美觀念都還沒有達(dá)到應(yīng)有的水平，就這樣來展示（暴露）自己的審美水平難免露怯呀。后來轉(zhuǎn)念一想，發(fā)表影評(píng)什么的已經(jīng)把我的水平暴露得差不多了也不差這一次了hhh

于是在11月底我發(fā)布了一個(gè)動(dòng)態(tài)給出我的2010s十佳電影，但那個(gè)時(shí)候《愛爾蘭人》《好萊塢往事》《南方車站的聚會(huì)》以及歐盟電影展都還沒有機(jī)會(huì)看到，不少年度期待影片是很有可能進(jìn)入十佳的，所以我決定在2019年最后一天再來比較詳細(xì)地給出我的榜單（不好意思鴿到了元旦……）。

要說明的是榜單，尤其是這種個(gè)人榜單，很難說有資格把電影提升到一個(gè)什么地位，非單位非機(jī)構(gòu)的觀影個(gè)體是很難左右電影經(jīng)典化之進(jìn)程的，這只是一次個(gè)人審美觀念的表達(dá)，反應(yīng)觀影人的審美取向，和大家進(jìn)行一次思想交流。所以受制于每個(gè)人的知識(shí)結(jié)構(gòu)與批評(píng)框架的不同，有分歧是很正常的，大家求同存異、相互取舍就好。我的選擇標(biāo)準(zhǔn)呢，目前還是以學(xué)院派的標(biāo)準(zhǔn)和作者論為主，即形式與內(nèi)容兩方面是否分別有較為突出的地方、是否能夠緊密結(jié)合起來、是否足夠當(dāng)代（有活力與創(chuàng)造力），由此表現(xiàn)出的導(dǎo)演風(fēng)格是否獨(dú)特、表達(dá)出的電影理念與思想是否成熟等，目前我還不能從更高一層次的思想理論方面對(duì)電影理念進(jìn)行批判，因此只要是能夠傳達(dá)出來理念的電影，在我看來都是十分優(yōu)秀的。我的觀影范圍主要集中在奧斯卡系（英美），歐洲電影和亞洲電影涉獵都比較少，希望以后能多多增補(bǔ)。

那么接下來就一起來看一下吧，排名按年份時(shí)間順序不分高低：

1.《社交網(wǎng)絡(luò)》（2010）【美】大衛(wèi)·芬奇

入選理由：我選擇了這部影片作為當(dāng)代（美國(guó)）電影工業(yè)水平的代表，除了我個(gè)人對(duì)芬奇的偏愛以外，這部影片集中展現(xiàn)了電影工業(yè)的高超水準(zhǔn)：全片的特效鏡頭比2014年美版的《哥斯拉》還要多，大量啟用新生代演員，劇本三線程相互嵌套信息密度極高，整體觀感流暢致密令人屏息。這種不以特效奇觀場(chǎng)景喧賓奪主的電影，在我看來才是優(yōu)秀奧斯卡系電影，從中反映出芬奇的電影理念，代表了電影工業(yè)的前進(jìn)方向。同時(shí)，對(duì)社交網(wǎng)絡(luò)的關(guān)注，也相當(dāng)于是開啟了21世紀(jì)第二個(gè)十年的主題，片中的臺(tái)詞“We live on the Internet”可以說是時(shí)代宣言。

2.《登堂入室》（2012）【法】弗朗索瓦·歐容

入選理由：崛起于90年代的法國(guó)新銳當(dāng)代導(dǎo)演歐容，電影極黑色、極富現(xiàn)代性，常常進(jìn)入精神分析領(lǐng)域，對(duì)傳統(tǒng)敘事手法進(jìn)行顛覆。這部《登堂入室》比較集中地展現(xiàn)了歐容的風(fēng)格，這是鋼筆與攝影機(jī)合著的作品，這也是作者與讀者合著的作品，是現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)合著的作品，從截然分開到糾纏扭曲，最終以一種詭異而又和諧的姿態(tài)同處一個(gè)畫面中。這種構(gòu)思將文本縱深無限地以閉環(huán)的形式延展下去，令人嘆服。?

3.《地心引力》（2013）【美】阿方索·卡隆

入選理由：這部電影可以說奠定了當(dāng)代航天電影的新語法（聯(lián)想今年的《星際探索》），特效技術(shù)登峰造極，卡隆的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度在真空的宇宙中更加自由、更有表現(xiàn)力，以巨大的畫面張力裹挾著、震懾著觀眾的心理，并在絕望的、孤獨(dú)的、寂靜的太空環(huán)境之下，完成了一次生命禮贊，逃生艙腹中的胎兒從宇宙降生到地球上，還原了生命誕生并成長(zhǎng)至今的奇跡。

4.《布達(dá)佩斯大飯店》（2014）【美】韋斯·安德森

入選理由：喜愛韋斯的朋友們自然不會(huì)錯(cuò)過推薦《布達(dá)佩斯大飯店》的機(jī)會(huì)，這部電影可以說是韋斯風(fēng)格集大成之作，手法和體量上都達(dá)到了以前所沒有的高度。套層結(jié)構(gòu)似禮物盒一般精致，從書本到口述再到回憶層層揭開，將人類群星閃耀之時(shí)的歐洲秘史贈(zèng)予觀眾。在這個(gè)配色賞心悅目、構(gòu)圖對(duì)稱工整（平面化）的畫面之下，隱埋著韋斯對(duì)那一個(gè)時(shí)代的追思與向往。

5.《慶州》（2014）【韓】張律

入選理由：來自中國(guó)朝鮮族導(dǎo)演張律的散文詩電影，張律本人復(fù)雜而動(dòng)搖的民族身份使得他的影片常常圍繞尋找身份認(rèn)同展開。這是一個(gè)關(guān)于找尋過去的故事，重心失衡的對(duì)稱構(gòu)圖表現(xiàn)心靈的缺損，景別機(jī)位大幅度變化表現(xiàn)如夢(mèng)初醒的掙脫，畫外空間區(qū)分主客觀時(shí)間，從被攝物角度出發(fā)進(jìn)行“觀察的觀察”,現(xiàn)實(shí)感在瞬間崩毀變成恣肆的亂流。戲劇總是滯后于事件發(fā)生，在回想中建立，和最后的手持鏡頭一樣將觀眾也帶入連綴記憶的過程?？傊^感是非常奇妙的，沒有故作高深的詞藻堆砌，好電影確實(shí)是能連貫而流暢地表達(dá)詩性的，詩意與陌生化修辭還是不一樣的。

6.《年輕氣盛》（2015）【意】保羅·索倫蒂諾

入選理由：在10年代受到戛納電影節(jié)青睞的意大利導(dǎo)演保羅·索倫蒂諾，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)步入暮年的資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，拍出了《絕美之城》及其姊妹片《年輕氣盛》。兩部都看過之后呢，更喜歡《年輕氣盛》一些，因?yàn)檫@一部更加溫柔、內(nèi)斂、沉靜，風(fēng)格不再那么張揚(yáng)凸顯。雖說是講年老與年少，卻暈開筆觸描繪了一整幅群像。講道理沒有說教口吻，奚落嘲諷也不惡毒刻薄，每場(chǎng)重要對(duì)話總會(huì)穿插幾處遠(yuǎn)景，卻不是間離，而是把情緒撥散搖勻，讓它揮發(fā)、充盈、繚繞。

7.《魅影縫匠》（2017）【美】保羅·托馬斯·安德森

入選理由：保羅·托馬斯·安德森（PTA）的最新作品，同時(shí)也是丹尼爾·戴-劉易斯的息影之作。PTA在10年代有三部影片《大師》《性本惡》和《魅影縫匠》，可以說是在《血色將至》之后，PTA創(chuàng)作進(jìn)入新的時(shí)期，開始整合圓融自己的風(fēng)格特點(diǎn)，逐步從外向的技巧表達(dá)轉(zhuǎn)向內(nèi)傾性的情感和意識(shí)探索，也因此變得晦澀難懂，呈現(xiàn)出一種用情感張力捕獲觀眾的狀態(tài)。從這個(gè)角度而言，《魅影縫匠》是做得最好的一部，情感線索十分明晰，戀愛的雙方陷入漩渦之中互相折磨，并擴(kuò)散到所有場(chǎng)景之中，可以說是將景語情語、觸景生情做到了極致。

8.《銀湖之底》（2018）【美】大衛(wèi)·羅伯特·米切爾

入選理由：之前通過《它在身后》認(rèn)識(shí)到了怪咖導(dǎo)演米切爾，《銀湖之底》則是非常系統(tǒng)地展現(xiàn)了他混沌的腦袋里面在想些什么，當(dāng)然講述出來也是一樣的混沌。影片將洛杉磯都市傳說、嬉皮士文化、宗教神秘以及大量B級(jí)片橋段來了一個(gè)大雜燴，從信息量上講比昆汀的《好萊塢往事》要更加龐大，從文化氛圍上講比PTA的《性本惡》更靠近現(xiàn)代都市青年的心理。因此我想選的一部“迷影電影”就給到了它，敘事的牽引力以及符號(hào)之下的隱喻（僅從體量上而非深度上）都可以說是潛藏在“銀湖之底”，廣闊繁雜叫人喘不過氣，卻又似乎無甚意義，倒是極富“當(dāng)代性”。

9.《野梨樹》（2018）【土耳其】努里·比格·錫蘭

入選理由：土耳其當(dāng)代最負(fù)盛名的導(dǎo)演錫蘭的最新作品，社會(huì)性與藝術(shù)性并存，非常切中從事文學(xué)藝術(shù)的年輕人的心理：講述畢業(yè)生焦慮、父與子疏離、理想在現(xiàn)實(shí)面前的自殺、輕許的博愛、憤世嫉俗與桀驁不馴。這是一部讓我感到深切共鳴的影片。雖然偶有幾處與全片調(diào)性不符的設(shè)計(jì)痕跡，但全片無與倫比的攝影與色彩，和揮之不去的自傲自卑、自怨自艾，足以讓人沉浸其中，難以自已。

10.《愛爾蘭人》（2019）【美】馬丁·斯科塞斯

入選理由：真的沒有辜負(fù)期待，老馬的《愛爾蘭人》步入了他新世紀(jì)以來的黑幫影片，甚至是他所有的黑幫影片都沒有觸及到的境界，老勁沉綿，經(jīng)營(yíng)得無比耐心，令人不得不唏噓。黑幫將死，其行也善，壽終正寢的人比《紐約黑幫》中面向布魯克林大橋的墳?zāi)惯€要滄桑。我難以想象老馬以后還能拍出怎樣的黑幫片，這堪稱是一次絕響。

那么以上就是我的2010s十年十佳了，也歡迎大家在這里留下你的選擇。接下來就是在新的十年里繼續(xù)努力看電影吧~！