原標(biāo)題：熒屏上的抗“疫”群英譜 ——電視系列劇《最美逆行者》

（作者：仲呈祥，原中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、原中國藝術(shù)評論家協(xié)會主席、原國家廣播電影電視總局副總編輯）

中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)和審美優(yōu)勢之一，便是與時代共呼吸、與人民共命運，迅疾地在熒屏上為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。從1958年問世的第一部直播電視劇《一口菜餅子》到《六十一個階級兄弟》，再到改革開放以來的《九一八大案紀(jì)實》等，都彰顯了這一傳統(tǒng)和優(yōu)勢。如今，由中央廣播電視總臺出品的首部抗“疫”題材電視系列劇《最美逆行者》，正是一部應(yīng)時代之命而生、應(yīng)人民之需而作的反映2020年中華民族在黨的領(lǐng)導(dǎo)下奮起抗疫的熒屏形象史，堪稱是感天動地的全民抗“疫”的英雄譜。

內(nèi)容決定形式，題材形成風(fēng)格。也許正因為較之于文學(xué)審美表現(xiàn)，電視劇審美表現(xiàn)更具有聲畫具象的直觀優(yōu)勢；而較之于更早產(chǎn)生的姊妹藝術(shù)的電影審美表現(xiàn)，電視劇的審美表現(xiàn)又更加輕便靈活，加之與電視新聞在傳播方式上的血緣聯(lián)系，因此更顯得制作周期更短、覆蓋面更廣、影響力更大?！蹲蠲滥嫘姓摺氛侨绱?。這部作品共14集，每兩集一個單元講述一個相對獨立的抗疫故事（相當(dāng)于一部短篇電視劇），塑造幾位抗“疫”平民英雄形象。這實際上是一部以抗“疫“為主題的七部短篇電視劇集錦。

每個故事都采自悲壯的抗“疫”現(xiàn)實生活，且人物大都依據(jù)原型加工，全劇總體洋溢著“真實、鮮活、溫暖、奮進”的現(xiàn)實主義精神。

第一個故事《逆行》，統(tǒng)領(lǐng)全劇，氣勢不凡。由陸軍醫(yī)院傳染科主任肖寧臨危受命奔赴武漢抗疫第一線開篇，引出護士于麗娜、身患漸凍癥的華院長、離異了的司機李文麗等一群平凡人物，面對“封城”，迎難而上，勇當(dāng)逆行英雄。好一幅黨領(lǐng)導(dǎo)下各條戰(zhàn)線的普通群眾志成城、合力抗“疫”的視聽“速寫”！接下來的六個故事，角度不一，別致出新，特色取意各有千秋。

　　《婆媳戰(zhàn)疫》鏡頭聚焦于家庭，因為家庭是社會的細(xì)胞，家庭既是生活的港灣，也是抗疫的主要戰(zhàn)場之一。家庭抗疫往往是整個社會抗疫的真實縮影，在同一屋檐下，楊素素與婆婆在如何培養(yǎng)教育幼兒劉陽上發(fā)生沖突，未及調(diào)解就碰了突發(fā)的新冠疫情。大敵當(dāng)前，抗疫不僅抗了“疫”，而且化解和諧了一度緊張的婆媳關(guān)系。這難道還不發(fā)人深思嗎？

　　《幸福社區(qū)》則把鏡頭從聚焦于一個家庭延伸擴大到一個社區(qū)的幾個家庭。幾個不同條件的家庭和幾組人物的不同關(guān)系，構(gòu)成了有趣的戲劇沖突，而沖突的化解則生動地描繪出了一幅社區(qū)抗“疫”卓有成效的幸福藍(lán)圖。

《別來，無恙》把鏡頭對準(zhǔn)了奮不顧身的援鄂抗“疫”醫(yī)療隊的白衣戰(zhàn)士和志愿者。岳魯冰、周星焱和彭帥堪稱佼佼者。岳魯冰大夫的精于專業(yè)而又不乏鐵骨柔情，周星焱的家國情懷與人性之美，彭帥的傾情奉獻與胸懷坦蕩，都表現(xiàn)得有滋有味，讓人在抗“疫”中也美不勝收。

《一千公里》好似一部精巧的“公路片”，為全劇增添了一條“一方有難，八方支援”、從廣州到武漢的志愿者貨運司機的敘事線索。老周與唐冬至這對老少司機，在尋找失蹤的女司機春芬的過程中，真實的平凡小事把觀眾帶進了他（她）們不平凡的精神境界，映照出中華民族命運共同體的偉大人間情懷。

《了不起的兔子叔叔》則令全劇悲中寫喜、苦中尋樂，蒙上了活潑靈動的喜劇氛圍和浪漫色彩，可謂先抑后揚，昭示抗疫必勝。“大連小哥”涂梓鞘的獨特遭際和漫畫才華，都給人們帶來了思索和歡笑。

　　最后一個故事《同舟》，以“封倉”結(jié)局，與開篇的“逆行”形成首尾呼應(yīng)，令全劇雖看似短篇，卻渾然一體，凸現(xiàn)出共同的主旨：一曲“最美逆行人”的英雄頌歌！

作為一部由短篇集錦而成、靠內(nèi)在環(huán)環(huán)相扣表達一個共同主題的14集電視系列劇《最美逆行者》，在中國特色電視劇創(chuàng)作美學(xué)上還做出了一個貢獻，那便是給曾在中國電視劇發(fā)展歷史上輝煌一時的短篇電視劇的復(fù)甦探尋了一條新路，呈現(xiàn)出勃勃生機。

曾記否，上世紀(jì)八十年代，以《希波克拉底誓言》、《牛玉琴的樹》、《秋白之死》、《太陽從這里升起》等一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的短篇電視劇，發(fā)揮了文藝“輕騎兵”的作用，給觀眾留下了深刻印象，也為電視劇語言的審美創(chuàng)造力提升做出了重要貢獻。而榮獲國際國內(nèi)多項大獎的《南行記》，不也正是由三個有著內(nèi)在聯(lián)系的短篇電視劇集錦而成的嗎？

勿庸諱言，面對市場經(jīng)濟，由于廣告效應(yīng)，電視劇越拍越長，短篇銷聲匿跡。這是建構(gòu)電視劇美學(xué)的一大憾事，也是滿足人民群眾多樣化審美需求的一大空白。且喜，《最美逆行者》的橫空出世，讓我們看到了短篇電視劇重現(xiàn)輝煌的生機。