“每當(dāng)淚雨打濕我的臉龐，我就變得更加美麗”———題記

? ? ? ??有幸看到了《花開(kāi)》這一部番劇，在此我謹(jǐn)淺談一下自己小小的不成熟的觀點(diǎn)，這一部十年前的番劇在今天仍不失它的魅力，不單是因?yàn)樗闹斡诞?huà)風(fēng)，或是它的幽默型風(fēng)格，更是它在平淡日常中的精彩，以及不經(jīng)意間給人以滿(mǎn)滿(mǎn)的哲思和感動(dòng)。它所傳達(dá)的是關(guān)于友情，親情，青澀的戀情及無(wú)畏的單純的青春物語(yǔ)——花開(kāi)，綻放于青春的伊呂波。

一、主線劇情

? ? ? ??番劇講述了來(lái)自東京的少女松前緒花因種種原因不得不拋棄習(xí)以為常的都市生活，來(lái)到外婆經(jīng)營(yíng)著的一家充滿(mǎn)大正氣息的溫泉酒店“喜翠莊”。在外婆嚴(yán)厲的標(biāo)準(zhǔn)下，開(kāi)始了打工之路。全新的工作環(huán)境，看似難以相處的伙伴，對(duì)于青梅竹馬的感情，充滿(mǎn)未知稍顯吃力的嶄新生活……緒花堅(jiān)定自己想要變得和“現(xiàn)在的自己”不一樣的沖動(dòng)，努力去適應(yīng)這一切，并逐漸融入到了“喜翠莊”的大家庭中。對(duì)于這座稍顯陳舊的旅館里，她漸漸萌生出了難言的情愫，盡力做好每一件工作，去和更多的同伴好好相處，敢于去表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)于孝的感情，堅(jiān)持著去“做一個(gè)紙燈”，去“發(fā)光發(fā)亮！”

? ? ? ??喜翠莊的危機(jī)，學(xué)校的文化祭，學(xué)期旅行，湯乃鷺的夏日祭，三代人齊上陣…每一幕都充滿(mǎn)著日常的平淡真摯，但每一幕都令人感到治愈和勵(lì)志。最后的最后，喜翠莊迎來(lái)了告別：“大家都已開(kāi)始踏上自己的路，不能被我們的夢(mèng)想所束縛，要再一次嶄新的開(kāi)始（四十萬(wàn)翠）”前路的未知，夢(mèng)想的意義，隨著櫻花的飄落，喜翠莊的大家將攜著這里留下的溫暖，各奔東西。但這并不是喜翠莊的結(jié)束，大家對(duì)于這里的羈絆與溫情，都將是一個(gè)又一個(gè)故事的開(kāi)始，就如同花開(kāi)一般，不斷飄落，卻又不斷綻放。

? ? ? ??在P.A.WORKS的精良制作下，整部番的劇情整體上是在以一種寫(xiě)實(shí)的手法去描繪了一幅關(guān)于少女們的成長(zhǎng)歷程，溫柔系的畫(huà)風(fēng)也很令人尋味。前四集的劇情稍顯露骨，而且有些令人匪夷所思，使人難以接受。加以喜劇元素的無(wú)腦插入和過(guò)分突出使許多人早早退坑，不過(guò)這并不妨礙后面的劇情封神。直至今日，在日常番中，《花開(kāi)伊呂波》在我心里仍是T0的級(jí)別。平心而論，不去考慮別的，單從故事本身看，它就是青春本身的模樣：大家沒(méi)有什么遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，也沒(méi)有什么波瀾的人生，而是在平淡的日常中逐漸發(fā)現(xiàn)生活之精彩。有眼淚，有歡笑，有著花開(kāi)花落…從這充滿(mǎn)生活氣息的一點(diǎn)一滴中，夢(mèng)想，友誼和努力的含義漸漸的傳遞到我們的內(nèi)心，正如花開(kāi)無(wú)聲，卻留香袖間。

2、人物淺析

? ? ? ??在這部番里，每一個(gè)人物都是具有鮮明形象的，“凡屬于這個(gè)團(tuán)體的人物，基本都會(huì)有相應(yīng)的劇情進(jìn)行演繹，讓團(tuán)體中的各人物都得以在劇中發(fā)揮作用”（來(lái)自u(píng)p?雪ノ下雪乃的姐夫），岡媽對(duì)于人物塑造的獨(dú)特風(fēng)格在這部番劇中也體現(xiàn)的淋漓盡致，花開(kāi)物語(yǔ)里所有人物都是有血有肉的：緒花的熱心天然，沒(méi)心沒(méi)腦，愛(ài)亂插一腳的脾氣，但總是那個(gè)最有干勁，有夢(mèng)想的人；菜菜溫柔體貼，羞怯的性格，在一次次的嘗試中完成改變，找到了自我；民子看似難以接近，傲嬌腹黑，卻有著不懈拼搏，為了夢(mèng)想可以付出一切……任何一個(gè)角色都是具有鮮明的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，也是他們獨(dú)特的人格魅力的所在，但正因如此，才會(huì)有很多人詬病女主或民子等人物有性格缺陷。我并不這么認(rèn)為：從他們的身上，我們可以看到現(xiàn)實(shí)的模樣，那個(gè)曾經(jīng)的或現(xiàn)在的自己，干過(guò)傻事，瘋過(guò)笑過(guò)放飛自我，并且努力追尋著自己的夢(mèng)想——無(wú)論它是否現(xiàn)實(shí)，是否實(shí)現(xiàn)……夢(mèng)想，熱情，傻里傻氣，這些漸漸被社會(huì)，被現(xiàn)實(shí)磨滅的，卻是青春留給我們的最寶貴的印記。才會(huì)使人留下“回想起來(lái)，花開(kāi)里的故事我基本想不起來(lái)，只記得每個(gè)人物的性格，和當(dāng)年追番時(shí)幸福的感受?！?/span>（來(lái)自評(píng)論）

?? ? ? ??整部番劇里，菜子是我認(rèn)為塑造的最好的角色?？蓯?ài)的形象，女子力爆棚，在家里是勤儉持家的人妻屬性，在外就變得羞澀天然的反差萌狠狠的抓住了觀眾的心。她是那個(gè)在喜翠莊細(xì)心細(xì)膩，在學(xué)校溫柔害羞，時(shí)時(shí)都會(huì)微微低下頭，不敢與人交流的菜子，也是那個(gè)結(jié)束一天工作后去照顧弟弟妹妹們，早早起來(lái)做好便當(dāng)，獨(dú)自騎行在凌晨街道上的菜子，當(dāng)然，她也有懸崖跳水的英姿，與大家互相起外號(hào)的活潑。

? ? ? ??在菜菜的專(zhuān)屬劇情第18集（人魚(yú)公主與貝殼bra，（好怪哦～再看一眼））中，劇情的展開(kāi)和菜菜版的《人魚(yú)公主》的故事共同發(fā)展。相較于原版童話(huà)里人魚(yú)公主救下王子，奉獻(xiàn)聲音走上陸地，最終愛(ài)而不得化為泡沫的結(jié)局不同，菜子所展現(xiàn)的形象完全是一個(gè)自主，愿意在自己的世界中無(wú)拘無(wú)束去暢游，而不是去救起王子，墜入愛(ài)河，走上陸地的人魚(yú)公主。對(duì)于菜子而言，陸地便是那莫測(cè)的社會(huì)，令她感到害怕惶恐，但這并不意味著菜菜不愿意去改變。當(dāng)老板娘給她加工資時(shí)，菜菜心里認(rèn)為是老板娘對(duì)她的期望，希望她做出改變。勉強(qiáng)自己表現(xiàn)的活潑開(kāi)朗，去嘗試新的衣裝和時(shí)尚…對(duì)于菜子來(lái)說(shuō)，這樣的改變就如同自己的身上被掛上了形形色色的飾物，多到無(wú)法去呼吸，無(wú)法去暢游。而最后，菜菜終于在不斷的嘗試下找到了自我，知道了怎樣的自己才能去創(chuàng)造價(jià)值，知曉了自己的夢(mèng)想。人魚(yú)公主才變成了真正的公主，充滿(mǎn)干勁，可以以更加自由的姿態(tài)去面對(duì)這個(gè)世界。這也許是一個(gè)契機(jī)，成為下文喜翠莊暫時(shí)歇業(yè)后，菜菜兼職游泳教練的伏筆。

? ? ? ??我們都想過(guò)去改變，無(wú)論是什么時(shí)候，什么地方。我們有時(shí)是為了去迎合，或者是去為了生存，但是改變最應(yīng)該是為了我們自己。可以追逐自己所熱愛(ài)的，能夠以自己所喜愛(ài)的方式去生活，這樣的改變，也不失為一種成長(zhǎng)。

“不是每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想，有的人追逐著那些有夢(mèng)想的人，這也就是他們的夢(mèng)想了?！薄核俗?/span>

3、感情線分析

?? ? ??作為日常番的《花開(kāi)伊呂波》中，感情線意外的不算特別突出。相較于《TARI TARI》中的百合與《真實(shí)之淚》中的青梅vs天降，《花開(kāi)》中的感情線主要在于家人間的親情（但是緒花和孝一間的感情線同樣也是可以磕的?。Ｕ糠瑒≈懈星榫€比較密集，并且因?yàn)槿粘Ｖ写┎宓母鞣N誤會(huì)和烏龍的推動(dòng)，導(dǎo)致了本作的感情線好像并沒(méi)有那么完美。主要的有：緒花和孝一，民子和徹先生，小老板和尻子女士，四十萬(wàn)家三代人間的羈絆等。

? ? ??首先是緒花和孝一間的感情：

? ? ? ??“阿孝，我聽(tīng)不懂耶，能不能說(shuō)的簡(jiǎn)單些...”

? ? ? ??“我說(shuō)了！我喜歡你！我喜歡松前緒花！一直都是這樣！”

? ? ? ? ??開(kāi)篇即告白的孝一在全劇中所占的比重是意外的低，同《玉子市場(chǎng)》中的餅藏有的一拼。但是幸好餅藏在劇場(chǎng)版《玉子愛(ài)情故事》中重拳出擊，讓觀眾老爺們磕了個(gè)飽，相較之下孝一就顯得不夠坦率，兩人的感情也是不溫不火。但是善于描繪青春疼痛感與日常的岡媽真的是創(chuàng)造了一個(gè)“沒(méi)用”的男主形象嗎？我覺(jué)得未必。

? ? ? ? 作為一個(gè)被多數(shù)人所不認(rèn)同的角色，孝一在整部番中其實(shí)發(fā)揮了重要的作用。不僅是作為男主角來(lái)推動(dòng)著感情線的發(fā)展，更重要的是，他在緒花的成長(zhǎng)歷程中發(fā)揮了極大的作用。中村孝一這名幾乎被遺忘的男主是我認(rèn)為塑造的非常好的角色。孝一其實(shí)稱(chēng)不上是一個(gè)坦率的人，但他卻一直沒(méi)有放棄去喜歡緒花。因?yàn)榫w花對(duì)于這份感情的不確定，孝一一直在等待著緒花的回答，漫長(zhǎng)的等待，艱難的相見(jiàn)，來(lái)自其他女生的告白，以及電話(huà)那頭陌生男性的聲音，如此多的不定，孝一卻仍是那個(gè)一直在等待、支持著緒花的孝一。就像最后一次和緒花一起喝咖啡的時(shí)候，雖然是苦苦的淡咖啡，但還是努力想去記住這個(gè)味道。守候，默默的支持，這便是孝一在遙遠(yuǎn)的城市里為緒花所做的事情。就算是沒(méi)有得到明確的答復(fù)，就算是不能看到想見(jiàn)的人，就算是幾經(jīng)波折卻未能相見(jiàn)。而緒花，無(wú)論何時(shí)，想到的依靠就是孝一。因?yàn)樵谛闹幸恢庇行⒁坏墓膭?lì)，所以才會(huì)去面對(duì)生活與工作中的種種挑戰(zhàn)。另一種意義上來(lái)說(shuō)，孝一就是緒花的紙燈，即使遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，但是在彼此的心里可以互相依靠，這何嘗不是一種雙向奔赴的愛(ài)情呢？

?? ? ???除了緒花與孝一的戀愛(ài)，四十萬(wàn)家的三代人中母女三代的羈絆是對(duì)親情的一種新的詮釋?；蛟S《CLANNAD》中家庭成員間的守護(hù)與付出才是王道，但《花開(kāi)》里的親情更適合傳承這個(gè)詞。大正年間的四十萬(wàn)翠和丈夫共同經(jīng)營(yíng)著的喜翠莊，而生性不羈的緒花媽媽并不想去繼承喜翠莊，并且一直在反抗著母親的嚴(yán)格要求。這也是在雜志中最為自由撰稿人的緒花媽媽成為槍手，對(duì)母親所經(jīng)營(yíng)的喜翠莊的一種反抗。緒花媽媽在全劇里仍保存著少女的不羈和任性，這種任性也為后文中描寫(xiě)她考慮母親和女兒感受的知性形象形成了鮮明的對(duì)比，這更像是一種以為人母的女兒對(duì)母親的理解，在一起談心，一同為旅客服務(wù)，一同醉倒在桌子旁，訴說(shuō)著三代人心中的故事。四十萬(wàn)家的女人們的種種堅(jiān)持與追求像是一種家族精神的延續(xù)，這一份陪伴，傳承和守望的親情，使全劇在日常的背景之中，以一種溫柔的筆觸，輕輕抓住了觀眾的淚腺，不經(jīng)意間的眼淚與美好就涌上了心頭?。

4、總結(jié)

? ? ? 《花開(kāi)伊呂波》的誕生，是在12年前的4月。在一眾神番當(dāng)中，《花開(kāi)?》并沒(méi)有得到時(shí)代的理解，但是回過(guò)頭去看，我們還是可以體味到它穿越時(shí)間的魅力所在。從制作上來(lái)看，無(wú)論是作畫(huà)，配樂(lè)還是內(nèi)涵，都很有可點(diǎn)之處。即便是存在著一些瑕疵，但正因?yàn)檫@些不完美，才更顯得這部番劇的可感。如果從工作番上看，這部番夠貼近于現(xiàn)實(shí)，也有著不輸于《白箱》等的質(zhì)量；若是從日常番上而言，《花開(kāi)》無(wú)論從內(nèi)涵，質(zhì)量還是劇情，也可以與《此花亭》等比肩。

? ? ? ? ? 但是最重要的是，《花開(kāi)伊呂波》向我們展示了一部青春的物語(yǔ)。我們?cè)谇啻旱幕ㄩ_(kāi)中歡笑，哭泣，追逐著夢(mèng)想，追尋著自己的紙燈，努力的發(fā)光發(fā)亮。這也許便是《花開(kāi)伊呂波》所為我們記述的青春物語(yǔ)，花開(kāi)無(wú)聲，卻留香袖間。