無名無款，只此一卷。青綠千載，山河無垠。 ——題記 中式的美學(xué)可以極致到什么程度？亦動(dòng)亦靜，亦實(shí)亦虛。中國人的浪漫可以極致到什么程度？只字未提，卻處處是你。中國人的癡狂可以極致到什么程度？嘔心瀝血，只為心之所向。如果說《千里江山圖》是一部曠世奇畫的話，那么《只此青綠》也算得上是前無古人的舞劇佳作了。她以《千里江山圖》為背景，以畫家王希孟的視角展開，以展卷人和希孟跨越千年的對(duì)話貫穿始終。觀眾跟隨展卷人進(jìn)入這幅畫中，進(jìn)入無垠的青綠中，也進(jìn)入希孟的世界里。

故事始于“展卷”，展卷人打開畫卷，與希孟進(jìn)行了跨時(shí)空的交流，也帶著觀眾走入這片青綠當(dāng)中。展開畫卷后便是“問篆”。正如題記所言，此畫無名無款，并沒有王希孟的印章，因此在這幕中可以感受到篆刻人對(duì)希孟的憐惜之情以及他們的匠心精神。之后是“唱絲”，這段展示了宋人織娟的過程，也是我非常喜歡的一段。伴隨著優(yōu)雅又明快的音樂，希孟穿梭在一群白衣女子中間，在雨中翩翩起舞，那個(gè)活潑俊俏、肆意快活的少年郎深深地刻在了我的腦海里。第四幕是“尋石”，尋石老人背著背簍、邁著沉重的步伐去尋找礦石，希孟也在踏遍山川的過程中尋找靈感?！傲?xí)筆”一幕最為歡快俏皮，翰林畫院的學(xué)生們身著粉紅衣服，頭戴粉花，卻毫無違和感，反而襯出他們的調(diào)皮。大家一起學(xué)習(xí)、嬉戲，這也是希孟短暫的一生中最為快樂的時(shí)光。接下來是“淬墨”，制墨人每一次的捶打都是力量與細(xì)心的結(jié)合。最后一幕為“入畫”，這是全劇最精彩、最打動(dòng)我的一幕了。希孟在經(jīng)歷了一個(gè)寒冬的苦苦求索而不得之后，終于茅塞頓開、靈光乍現(xiàn)。他站著舞臺(tái)中央，揮動(dòng)畫筆，青綠也隨之舞動(dòng)。當(dāng)終于畫成的那一刻，少年喜極而泣，轉(zhuǎn)身走進(jìn)了自己的畫卷中。千年之后，《千里江山圖》在博物館展出，游人如織，展卷人與希孟站在畫卷的兩端，相顧無言，卻是無聲勝有聲。展卷人向希孟深深地鞠了一躬，希孟回作了一個(gè)揖，這段隔空交流感動(dòng)著在場的每一位觀眾。此畫，與天地眾人共繪，往來者，但見青綠足矣。

除了精彩的劇情外，整個(gè)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)也是美輪美奐。舞臺(tái)是由內(nèi)外五層可旋轉(zhuǎn)的同心圓組成，演員在移動(dòng)的同時(shí)也能跟著舞臺(tái)一起旋轉(zhuǎn)，真給人營造出一種時(shí)空交錯(cuò)的感覺。人物和道具又在可升降的畫卷中若隱若現(xiàn)，留有一絲神秘感。國畫和舞蹈的結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相生，將中式美學(xué)展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，演員的舞蹈功底和演技也是沒的說。最先火出圈的是青綠齊舞的片段，演員們錯(cuò)落有致的變換、挺拔的姿態(tài)，以身形將巍峨的群山表現(xiàn)了出來。再配上悠長卻又有力的古箏，《千里江山圖》好像真的活了起來。但最讓我驚喜的不是青綠，不是“青綠腰”，而是希孟。起初我是沖著孟慶旸來的，沒想到被張翰圈粉了。靜如處子，動(dòng)如脫兔；飄逸的衣袂，輕盈的舞姿，令人拍案叫絕的技巧，足以見他的功底之深。那種只有少年才有的不羈與靈巧，那種對(duì)繪畫的癡狂與執(zhí)著，表現(xiàn)得恰到好處。他站在臺(tái)上的那一刻，我由衷地覺得他不是在扮演希孟，他就是希孟。

《只此青綠》看完已有幾天了，我還沉浸在其中無法自拔。第一次看到這部劇是在B站的跨年晚會(huì)，那時(shí)并不了解她的背景，也并未領(lǐng)悟她的美，但后來越看越喜歡，終于有機(jī)會(huì)來劇院看了一次現(xiàn)場。初見不識(shí)卷中意，再見竟不覺已是卷中人。這是舞蹈帶給我的感動(dòng)，是希孟帶給我的感動(dòng)，也是中華文化帶給我的感動(dòng)，是一種可意會(huì)不可言傳的中式浪漫。 千里江山，只此青綠，一眼千年，魂入畫卷。