1.被公認(rèn)為現(xiàn)代白話小說的開山之作是《狂人日記》

2.郭沫若堪稱為新詩歌革命的象征者和奠基者《女神》

3.我國最早把散文稱為美文的作家是誰（周作人）

4.中國現(xiàn)在話劇以悲劇為主導(dǎo)，而丁西林所寫的全部是（喜?。?/p>

5.張?zhí)煲淼闹S刺小說主要是受到魯迅的（阿q正傳）的啟示

6.余光中思念故鄉(xiāng)的代表作是《鄉(xiāng)愁》

7.被稱為中國話劇藝術(shù)集大成者（曹禺）

8.早期象征派代表詩人李金發(fā)

9.艾青在牢獄中寫下了著名的散詩《大堰河，我的保姆》

10.激流三部曲《家》《春》《秋》

多項(xiàng)

11.小說三要素，人物、環(huán)境、情節(jié)

12.魯迅的的小說，《狂人日記》，把批判的矛頭指向了，封建禮教，家族制度。

13.蕭紅的《呼蘭河傳》帶有回憶性，和自傳性。

14.徐志摩，著名的詩人，散文家，

15.郭沫若的新詩《女神》主張個(gè)性解放，民主自由

16.聞一多三美：音樂美、建筑美、繪畫美

17.三十年代小品文的論掙，主要代表人物：魯迅、林語堂

18.五四時(shí)期涌現(xiàn)了不同流派的小說，主要有問題小說、寫實(shí)小說、抒情小說

19.艾青詩歌中寫的意向最多的是大地（象征農(nóng)村、農(nóng)民、祖國）太陽（光明

20.）被稱為幽默大師的文學(xué)家，錢鐘書、林語堂、老舍

名詞解釋

1. 左翼文學(xué)思潮答：左翼文學(xué)的活動(dòng)既是一種文學(xué)思潮，更是一場以文學(xué)為手段、具有鮮明政治目的的革命運(yùn)動(dòng)它以組織化的文學(xué)政治活動(dòng)推動(dòng)文壇格局的變化。人民性和世界性是中國左翼思潮的兩個(gè)鮮明的特征。

2. 語絲文體答：1924年11月,語絲社成立,主要成員有周樹人.錢玄同.林語堂.俞平伯等,創(chuàng)辦有語絲周刊。他們所創(chuàng)造的 那種著重社會(huì)與文化批評.任意而閑淡的隨筆文體,被稱為語絲體。

3. 鄉(xiāng)土文學(xué)答：又稱鄉(xiāng)土小說,它的出現(xiàn)溯源于魯迅的《故鄉(xiāng)》。20年代，現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較接近農(nóng)村的年輕作家，他們的創(chuàng)作較多受到魯迅影響，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內(nèi)容，形成所謂鄉(xiāng)土文學(xué)。

4. 京味小說：“京味兒”，現(xiàn)代學(xué)者認(rèn)為通常指一種風(fēng)格現(xiàn)象，是由人與城市之間特有的精神聯(lián)系中發(fā)生的，是人所感受到的城市的文化意味?！熬┪丁庇绕涫侨藢ξ幕捏w驗(yàn)和感受方式?！熬┪秲骸蔽膶W(xué)內(nèi)容上一般是用俗白 、 風(fēng)趣的北京話書寫北京城的人物、故事，表現(xiàn)具有濃郁京華色彩的風(fēng)俗文化、人情世態(tài)。

5. 太陽意像答：表達(dá)了詩人對光明和希望的熱烈期望，還寄予著詩人對戰(zhàn)斗不屈的精神的贊美

6. 現(xiàn)代通俗小說答：它比新文學(xué)政治功能要強(qiáng)些，商業(yè)目的要強(qiáng)些，更傾向于消遣、娛樂、游戲，有明顯的民間傳統(tǒng)小說特征。

7. 報(bào)告文學(xué)答是新聞的一種題材，即是新聞?dòng)质俏膶W(xué)，必須是真人真事，帶有文學(xué)性。

8. 京派作家群：指20年代末到30年代初居留或求學(xué)于北京為中心的北方城市，堅(jiān)守文學(xué)的獨(dú)立與自主立場的作家群體，他們既反對左翼文學(xué)從屬于政治，又反對海派作家將文學(xué)商業(yè)化的功利主義。他們是維護(hù)文學(xué)純藝術(shù)性的理想主義者。

9. 九葉詩派；答是抗戰(zhàn)后期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的一個(gè)具有現(xiàn)代主義傾向的詩歌流派。成員有辛笛、陳敬容、唐祈、唐湜、穆旦、鄭敏、杜運(yùn)燮、袁可嘉、杭約赫 九人。是抗戰(zhàn)后期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的一個(gè)具有現(xiàn)代主義傾向的詩歌流派。九葉詩派在文學(xué)觀念上首先主張的就是“人的文學(xué)”、“人民的文學(xué)”和“生命的文學(xué)”的綜合。

簡答題

1．矛盾的小說為何被稱為：社會(huì)解剖學(xué)

答：擅長于從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇跃穹治錾鐣?huì)現(xiàn)象，構(gòu)筑長篇巨制，成為左翼文學(xué)的代表者。

2.老舍的小說為什么被稱“京味小說”

因?yàn)槔仙釓男【驮诒本┑男『锩骈L大，寫的小說大部分以北京市民為題材，多用北京方言，同時(shí)寫了很多北京風(fēng)俗明情和古建筑。

3.艾青詩歌中的土地意像，蘊(yùn)含著詩人的什么感情。

土地意像凝聚著詩人強(qiáng)烈深沉的愛國主義情感，還寄予著詩人對勞動(dòng)者的深情

4.錢鐘書小說《圍城》，最又諷刺色彩的地方，表現(xiàn)在哪里

表現(xiàn)在圍城小說的命名和主題，甚至人物的心理活動(dòng)，和轉(zhuǎn)折都帶著反諷色彩

5.巴金為何被稱為燃燒著青春激情

因?yàn)榘徒饛奈膶W(xué)創(chuàng)作開始直到晚年一生寫的小說大部分都是以青年人為題材，謳歌美好的青春。

6.雨巷表達(dá)了詩人怎樣的心境和情感

雨巷有明顯的象征性，象征著社會(huì)的隱晦，此時(shí)寫這首詩正是1927年夏天四一二政變，之后詩歌表達(dá)了作為共青團(tuán)員的戴望舒，深刻的體會(huì)到了在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱。

7.李金發(fā)象征主義詩歌有什么特征

1.注意開拓詩歌的象征和暗示的功能

? ? 2.追求意像的凝聚力和朦朧

? ? 3.奇特的想象和新鮮的隱喻

8.小說子夜的標(biāo)題蘊(yùn)含著什么意思

子夜喻夕陽，寓意就更為明確了，道出了作者對已經(jīng)出現(xiàn)晚景的國民黨政府的批判意識(shí)。

論述題：

1.試述《邊城》作者在人物描寫上怎樣表現(xiàn)邊城人民的人性美

《邊城》描寫的社會(huì)中洋溢著人性美。老船工的古樸厚道，天保的豁達(dá)大度，儺送的篤情專情，順順的豪爽慷慨，作為美好道德品質(zhì)象征，都從某一方面展現(xiàn)了《邊城》中人性美的象征。就連當(dāng)年向翠翠母親求愛而遭拒絕的楊馬兵也是那樣熱誠質(zhì)樸，在老船工去世之后，主動(dòng)承擔(dān)起照應(yīng)翠翠的責(zé)任，品行十分高潔……沈從文在描寫《邊城》人民時(shí)雖然讓他們個(gè)性有別，卻“各自有一個(gè)厚道而簡單的靈魂”，這也是表現(xiàn)《邊城》中人民人性美的一個(gè)特點(diǎn)。

2.請談?wù)劇对拕　贰恫桊^》的象征性

茶館是寫詩劇又是象征劇，第一幕“秦龐對陣”，秦仲義是剛剛興起資本家的象征，而龐太監(jiān)是皇權(quán)的象征，前者生氣勃勃充滿自負(fù)和驕傲，對未來充滿信心。后者雖然皇權(quán)在握，卻力不從心，象征封建王朝已經(jīng)到了日落西山的地步。

第三幕三人自奠四個(gè)人為自己的死撒紙錢做祭奠，象征著埋葬自己的過去，也同時(shí)埋葬了那個(gè)時(shí)代。

以雷雨為例

雷雨這出戲，包含著多樣的悲劇，女性被侮辱，被壓抑的悲劇包括下層女性，侍萍被遺棄被拋棄的悲劇，上層?jì)D女，繁漪被壓抑的悲劇，周萍和魯四鳳重蹈愛情覆轍而又無意間亂倫的愛情悲劇

而他們悲劇制造者就是具有封建性資本家周樸園

劇本寫作

任何一部優(yōu)秀影視片的完成不可或缺的包含三方面的工作

杰出的劇本創(chuàng)作

高明的導(dǎo)演藝術(shù)

精巧的后期制作

小說的構(gòu)成：詞匯，句子，段落，章節(jié)

戲劇劇本的組成：臺(tái)詞，場，幕

電影劇本的組成

鏡頭—最基本的結(jié)構(gòu)單位

場景-由相關(guān)聯(lián)的一系列鏡頭組織在一起，場景基本內(nèi)容包括：人物，語言，情節(jié)，環(huán)境

段落—由相關(guān)聯(lián)的場景組織在一起，是一種隱結(jié)構(gòu)，需要作者有段落意識(shí)例如，開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局

劇本的文學(xué)特征:

視聽化的寫作

遵循蒙太奇的規(guī)律

直白明了的表述

每個(gè)人身邊都有一口生活的深井—?jiǎng)⑿奈?/p>

我明白搞創(chuàng)作不能沒有生活，可我自己經(jīng)歷簡單，閱歷狹隘，沒有生活啊。

江雪

柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

編劇所寫的每一句話，都要以某種可見/可聽，（視覺，聽覺）的造型形式出現(xiàn)在熒幕上。

所謂“沒有沖突就沒有戲”戲劇性就在于緊張深刻的矛盾沖突。

戲劇性，是對情節(jié)的整體特征的構(gòu)思，是把人物拉出生活的常軌，去掉平淡無奇的生活片段。對觀眾來說有吸引力，感染力。

懸念

對戲劇性加以編排的技巧

懸念是觀眾的懸念：指觀眾對戲劇性情節(jié)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇，懸念，不安，焦慮。對人物的前途預(yù)測和充滿激情的期待。

觀眾的激情比情節(jié)的秘密更重要！沒有秘密或最后沒有找到秘密，卻能誘發(fā)觀眾的激情才是最后的懸念。

線索

對情節(jié)進(jìn)行宏觀的，整體考察

理清人物關(guān)系是把握情節(jié)線索的有效途徑。

從性格入手塑造人物形象

（三）刻畫人物性格的方法

外貌描寫

語言描寫：對話旁白獨(dú)白

心理描寫：解說或旁白，動(dòng)作或表情，內(nèi)心獨(dú)白，書信，對話，運(yùn)用夢境，幻覺，回憶。

動(dòng)作描寫：

非戲劇性動(dòng)作：…指未經(jīng)過提煉加工的日常性動(dòng)作

戲劇性動(dòng)作：指經(jīng)過刻意的藝術(shù)設(shè)置，能引起戲劇沖突或展現(xiàn)人物內(nèi)心沖突的動(dòng)作。

動(dòng)作一致性原則：人物動(dòng)作要與人物性格一致；與某一目的一致；與作品氛圍情感情緒一致。

時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)

電影劇作構(gòu)思的日趨復(fù)雜，也直接帶來時(shí)空關(guān)系的復(fù)雜，電影結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性是從它突破了戲劇式結(jié)構(gòu)的單一模式才冒了出來的，時(shí)間和空間上的極大自由。

對象的處理

截?。航厝∠鄬ν暾囊欢?，往往是人物、事件、場景較為集中的段落

濃縮：針對內(nèi)容容量較大，線索繁多，又不想截取某部分進(jìn)行改編的情況

移植：對原作的人物情節(jié)主題基本不做大改動(dòng)，直接挪過來用

復(fù)合：將兩部以上的作品合二為一

擴(kuò)展：容量不夠的短篇作品

傳統(tǒng)的劇作結(jié)構(gòu)—戲劇式結(jié)構(gòu)

? ? 1.主要特征

戲劇情節(jié)的貫穿性

時(shí)空順序性

講究巧合，誤會(huì)，懸念等表現(xiàn)手法

講究結(jié)構(gòu)的精致，緊湊和集中，整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)

三，忠于原作思想的前提下進(jìn)行創(chuàng)新

原作是復(fù)雜的存在

吃透原作的精髓

忠于原著不等于復(fù)制原著

《影視攝像藝術(shù)》復(fù)習(xí)資料

題型：5個(gè)名詞解釋、5個(gè)選擇題、3個(gè)簡答題、1個(gè)論述題、1個(gè)業(yè)務(wù)題?？荚嚂r(shí)間60分鐘.

1、 景別包含那幾個(gè)，其定義和作用分別是什么？

遠(yuǎn)：以空間景物為拍攝對象，表現(xiàn)其范圍和廣度，交代和展示空間的景別。遠(yuǎn)景用來變現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢、場景等的宏大，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。有抒發(fā)情感、渲染氣氛的效果，常常應(yīng)用于影片或者某個(gè)獨(dú)立的敘事段落的開篇和結(jié)尾。

全：通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別。全景具有敘事、描寫的功能，側(cè)重交代說明。

中：是一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部位的景別。中景在表現(xiàn)人與人、人與物之間的行動(dòng)、交流，生動(dòng)的展現(xiàn)人物的動(dòng)作、姿態(tài)方面具有很強(qiáng) 的表現(xiàn)力。

近：指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，主要用于通過面部表情刻畫人物性格，在近景中，人物周圍的環(huán)境變得次要，演員的面部表情則相當(dāng) 重要。

特：指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，主要用于通過面部表情刻畫人物性格，在近景中，人物周圍的環(huán)境變得次要，演員的面部表情則相當(dāng)重要。

2、 在彩色電視制式有哪幾種，中國使用的是那種？

NTSC制，PAL制，SECAM制

中國常用的是PAL-D制度

3、 攝像機(jī)是根據(jù)光線色溫多少K來規(guī)范基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀態(tài)的

3200K

4、 在彩色電視制式有哪幾種，中國使用的是那種？

5、 鏡頭、空鏡頭、正反打鏡頭、運(yùn)動(dòng)攝像、起幅、落幅、場面調(diào)度、外反拍、內(nèi)反拍、過肩鏡頭、蒙太奇、主觀鏡頭、方向軸線、順光、客觀鏡頭、軸線

鏡頭：鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，二指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個(gè)鏡頭。

空鏡頭：又叫"景物鏡頭“，是指畫面中沒有人。空鏡頭與常規(guī)鏡頭可以互補(bǔ)而不能代替，是導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)感情的重要手段。

正反打鏡頭：指的是兩個(gè)人面對面的時(shí)候鏡頭對人物進(jìn)行互相切換。一般的取景為“越肩”，即越過背向攝影機(jī)的人的肩膀拍攝說話對手的正面，切換插入幾個(gè)不帶肩膀背影的特寫鏡頭做為正反打組合的補(bǔ)充。

運(yùn)動(dòng)攝像：運(yùn)動(dòng)攝像是一種攝影機(jī)機(jī)位，在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝影機(jī)機(jī)位，或者變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝稱為運(yùn)動(dòng)攝像。

起幅：是指運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的場面。要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L度。

落幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面。要求自然,尤其重要的是準(zhǔn)確,既能恰到好處的按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面.有表演的場面要按照戲劇動(dòng)作不能過早或過晚地停穩(wěn)畫面,當(dāng)畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L度使表演告一段落.但在特殊條件下,運(yùn)動(dòng)鏡頭之間相連接時(shí),畫面也可以不停穩(wěn),采用動(dòng)接動(dòng)的組接方式.

場面調(diào)度：是用來描述戲劇或電影制作的設(shè)計(jì)方面的一種表達(dá)，本質(zhì)上是指“視覺主題”或“講故事”，通過分鏡、電影攝影和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺藝術(shù)手法，并通過導(dǎo)演以富有詩意的方式來表達(dá)。它也常被用來指電影中的多個(gè)單一場景來表現(xiàn)電影。被稱為電影批論的“宏大未定義詞匯”。

外反拍：是攝影術(shù)語，常應(yīng)用于電影制作，表現(xiàn)甲乙兩個(gè)演員之間的交流。以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時(shí)，位于前景的演員只帶一部分，以突出主體。

內(nèi)反拍：是指在關(guān)系軸線的一側(cè)，兩個(gè)鏡頭的機(jī)位方向基本相背，各拍一個(gè)人物。

過肩鏡頭：隔著一個(gè)或數(shù)個(gè)人物的肩膀，朝另一個(gè)或數(shù)個(gè)人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的拍攝距離，大致在中景到中特寫之間。

蒙太奇：一種剪輯手法，當(dāng)不同鏡頭拼接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義。

主觀鏡頭：表示片中角色觀點(diǎn)的鏡頭。當(dāng)角色掃視一場面，或在一場面中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。

方向軸線：人物在靜止觀察周圍某物體時(shí)，人物視線與物體之間構(gòu)成的軸線

順光：正面光，攝影用光中的一種

客觀鏡頭：又稱中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。

軸線：是指所拍的電視畫面中的一個(gè)虛擬的線條，軸線規(guī)律則是在拍攝過程中設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位的時(shí)候所應(yīng)該遵循的一般原則。

6、 攝像機(jī)有哪幾部分組成？

數(shù)碼攝像機(jī)主要由五個(gè)部分組成，即取景系統(tǒng)、控制系統(tǒng)、成像系統(tǒng)、存儲(chǔ)系統(tǒng)和電源等組成

7、 構(gòu)圖的首要任務(wù)是什么？

突出主體形象

8、 電影和電視的播放幀速率分別是？

電影24幀 電視25幀

9、 調(diào)節(jié)攝像機(jī)的哪個(gè)部件可以使成像清晰。

聚焦環(huán)

10、 攝像的持機(jī)要領(lǐng)是？

平，穩(wěn)，準(zhǔn)，勻

11、 拍攝方向有哪幾個(gè)，它們的藝術(shù)表現(xiàn)力有那些？

正面拍攝：有利于表現(xiàn)被攝對象正面特征，用正面角度拍攝人物肖像，能表達(dá)人物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。

側(cè)面拍攝：有利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對象的方向性,線條富于變化,多用于對話、交流、會(huì)談、接見場合,有平等的含義。

斜側(cè)拍攝：能很好的分清主次

背面拍攝：從背面角度拍攝人物時(shí)由于沒有表現(xiàn)主體的正面表情，觀眾只能從人物姿態(tài)動(dòng)作的某些特征中進(jìn)行想象，表達(dá)主題比較含蓄。若在電視節(jié)目段落的最后運(yùn)用背面構(gòu)圖鏡頭，往往可以使觀眾對主題有更深刻的回味。另外，背面構(gòu)圖還可以展示被懾作的背面特征，在教育電視節(jié)目中有時(shí)也是必須的。

12、 電視場面調(diào)度的特點(diǎn)是？

（1）電視場面調(diào)度是針對活動(dòng)的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。

（2）電視場面調(diào)度不受時(shí)空的制約。

（3）電視場面調(diào)度可隨時(shí)中斷演員的表演。

（4）電視場面調(diào)度可形成復(fù)雜多變的畫面造型效果。

（5）電視場面調(diào)度具有一定的強(qiáng)制性。

（6）電視場面調(diào)度包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。

13、 曝光控制的手段有哪些？

14、 電視畫面造型特點(diǎn)是？

表現(xiàn)具象，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)

15、 廣角鏡頭拍攝出的畫面有哪些特點(diǎn)？

能增加攝影畫面的空間縱深感； 景深較長，能保證被攝主體的前后景物在畫面上均可清晰的再現(xiàn)。

16、 主體和陪體定義？突出主體的表現(xiàn)方法有哪些？

主體是主題的延伸，陪體是和主體相伴而行的

對比襯托法----利用各種對比方法突出主體形象，利用線條指引突出主體，利用形象的完整與否突出主體；利用人物面部朝向突出主體，用視線指引突出主體，重要位置法

17、 作為一個(gè)攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭，每個(gè)鏡頭拍攝長度應(yīng)該考慮哪些因素？

要根據(jù)所需要的內(nèi)容來確定拍攝鏡頭

因素：鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容；解說詞與臺(tái)詞的長度；景別；構(gòu)圖形式

18、 結(jié)合這學(xué)期的微電影，談一談在拍攝過程中碰到的問題及拍攝技巧。

19、 電視畫面構(gòu)圖的基本要求和特點(diǎn)

要求：畫面簡潔；突出主題；構(gòu)圖要有連貫性

特點(diǎn)：動(dòng)態(tài)性；時(shí)限性；多視點(diǎn)；畫幅的固定性和構(gòu)圖處理的現(xiàn)場一次性；構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性

20、 固定畫面三個(gè)前提條件是？

機(jī)位，光軸，焦距三固定

21、 什么是越軸？如何克服“越軸現(xiàn)象”？

在拍攝時(shí)，如果不注意對象的運(yùn)動(dòng)方向，或搖鏡頭時(shí)左右亂晃，得到的鏡頭就會(huì)造成畫面上運(yùn)動(dòng)方向、視線方向或人物之間位置關(guān)系的混亂。

利用運(yùn)動(dòng)鏡頭越軸；利用中性鏡頭越軸；借助人物視線越軸；利用動(dòng)勢改變軸線方向; 插入特寫鏡頭; 插入全景鏡頭; 利用多軸線越軸

22、 運(yùn)動(dòng)鏡頭包括那幾個(gè)？他們的定義、畫面特征、畫面表現(xiàn)力分別是什么？

包括：推，拉，搖，移，跟

推鏡頭：攝像機(jī)鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。突出主體人物；突出細(xì)節(jié)；在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部；推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化；推進(jìn)速度快慢影響調(diào)整畫面節(jié)奏；突出一個(gè)戲劇元素來表現(xiàn)主題涵義；推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感

拉鏡頭：對著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系；取景范圍從小到大，時(shí)空完整和連貫；局部到整體，調(diào)動(dòng)觀眾想象與猜測；

搖鏡頭：指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。介紹環(huán)境；從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體；表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)；代表劇中人物的主觀視線；表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。

移鏡頭：指攝像機(jī)安放在移動(dòng)的運(yùn)載工具上，在水平方向，按一定運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)拍攝。移鏡頭可以豐富畫面的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造具有電影特性的造型形象。

跟鏡頭：指攝影機(jī)跟蹤運(yùn)動(dòng)著的被攝對象進(jìn)行拍攝的攝影方法。

運(yùn)動(dòng)主體明確

“跟”鏡頭有明確 的運(yùn)動(dòng)主體（無論單個(gè)或多個(gè)），攝像機(jī)與主體保持相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)（包括景別的變化）使被攝的主體在畫面中處于相對穩(wěn)定的位置。

主體相對靜止

“跟”鏡頭畫面中背景環(huán)境的變化十分明顯，而主體則呈現(xiàn)相對靜止?fàn)顟B(tài)，觀眾的視線被牢牢吸引，以能看出主體與環(huán)境的關(guān)系。

表現(xiàn)現(xiàn)場參與

采用背后“移” 攝的“跟”鏡頭，往往使觀眾的視點(diǎn)與畫面主體人物的視點(diǎn)重合。帶有“主觀鏡頭”特征，表現(xiàn)出明顯的現(xiàn)場感和參與感。

23、 什么情況下需要調(diào)節(jié)白平衡？并簡述白平衡的作用及調(diào)節(jié)步驟。

比較暗或者光線比較復(fù)雜的情況下

白平衡的作用是為了得到準(zhǔn)確的色彩還原,而使用的一種功能

點(diǎn)開相機(jī)設(shè)置面板進(jìn)行調(diào)節(jié)

24、 質(zhì)量性能和各自用途的不同，攝像機(jī)可分為哪三類，哪一種攝像機(jī)的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)為最優(yōu)，圖像質(zhì)量最好，適合各級(jí)電視臺(tái)在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用。

家用級(jí) 專業(yè)級(jí) 廣播級(jí)

25、 光位有哪些？各有什么作用？

順光：能把被攝體的形態(tài)和顏色表現(xiàn)得非常到位。

側(cè)光：側(cè)光適合應(yīng)用在表現(xiàn)被攝物的質(zhì)感、輪廓、形狀和紋理，或是用來強(qiáng)調(diào)甚至夸大被攝物的立體感，對建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力

逆光：可以創(chuàng)造富有戲劇感或意境的影像，可以為被攝主體增添更多細(xì)節(jié)

頂光：能丑化人物形象,一般用來給反面人物照明,能夠在人物面部造成骷髏似的光線結(jié)構(gòu),表現(xiàn)出人物的危險(xiǎn)和神秘,讓觀眾不自覺產(chǎn)生恐懼感。

底光：使被攝主體顯得殘暴，純粹的底光容易形成恐怖，陰險(xiǎn)的效果

26、 何為三角型原理？三角型原理有哪幾個(gè)基本變化形式？

三角形原理就是軸線規(guī)則的進(jìn)一步延伸,更方便更實(shí)用。所謂三角形,就是指在軸 線一側(cè)選擇三個(gè)位置點(diǎn),三個(gè)點(diǎn)相連形成 三角形,攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這三個(gè)點(diǎn)上。

外反拍角度；內(nèi)反拍角度；平行位置；直角位置

27、 多機(jī)位拍攝過程中需要注意問題有哪些？

28、 動(dòng)作軸線是一條假想連接線,它的方向性主要表現(xiàn)在主體運(yùn)動(dòng)的方向上。

29、 景深的定義？影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關(guān)系。

是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測定的被攝物體前后距離范圍。

光圈、鏡頭、及焦平面到拍攝物的距離是影響景深的重要因素。

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

鏡頭焦距越長景深越小，反之景深越大。

主體越近，景深越小，主體越遠(yuǎn)，景深越大。

30、特寫鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。

30、 根據(jù)本學(xué)期拍攝的作業(yè)，寫出10-20個(gè)左右的分鏡頭腳本。

31、 電視畫面的視覺元素有哪些？如何運(yùn)用它們？

32、 結(jié)合三角型原理，請你設(shè)計(jì)出三人對話的人物位置、機(jī)位布置，并說出你的理由。

33、 結(jié)合電視攝像實(shí)踐，談?wù)勲娨晹z像的前期準(zhǔn)備、拍攝時(shí)和拍攝后需要注意事項(xiàng)。

35、拍攝雙人對話及三人對話需要注意的事項(xiàng)有哪些些，并談?wù)勀阍谂臄z三人對話的過程中技巧與不足。