在2008年的時(shí)候，各大網(wǎng)站上曾流傳著當(dāng)代最有實(shí)力的五十位書(shū)法家與國(guó)畫(huà)家。五十位書(shū)法家分別是啟功、范曾、沈鵬、劉炳森、武中奇、歐陽(yáng)中石、李鐸、馮其庸、王鏞、王學(xué)仲、張海、蔣維菘、周慧珺、林岫、尉天池、王祥之、郭仲選、何滿(mǎn)宗、成忠臣、祝遂之、邵華澤、石開(kāi)、旭宇、朱關(guān)田、王友誼、王冬齡、顏家龍、康成元、張榮慶、瓦翁、魏?jiǎn)⒑?、張飚、韓天衡、何應(yīng)輝、陳振濂、熊伯齊、孫伯翔、鐘明善、聶成文、陳澤秦、曹寶麟、張良勛、張繼、孫曉云、言榮達(dá)、周俊杰、李剛田、曹拍昆、蘇土澍、華人德。時(shí)間到了2017年，各大網(wǎng)站及一些自媒體上又流傳著當(dāng)代最具影響力的十大書(shū)法家，他們是啟功、沈鵬、歐陽(yáng)中石、李鐸、孫伯翔、王鏞、張海、成忠臣、周慧珺和孫曉云。這十人中畫(huà)壇上的“葉門(mén)七子”占了二位，王鏞和成忠臣。而這十人中，論專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)造詣當(dāng)屬沈鵬、孫伯翔和成忠臣。這里筆者就把這十位書(shū)法大家的作品優(yōu)劣以一已之見(jiàn)逐一作個(gè)評(píng)頭論足。

啟功 對(duì)聯(lián)條幅

1、 啟功，啟老作為一個(gè)終身研究歷史、文學(xué)、文物鑒定的學(xué)者，其書(shū)法成就不太突出。把啟老放在歷史長(zhǎng)河中，他在其他方面的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出書(shū)法本身。如作為書(shū)法立名，筆者認(rèn)為啟老的字呆板，變化不多。如按字體美、章法美和韻律美衡量，啟老只占一美，即字體美。作為學(xué)者集大成者，書(shū)法對(duì)他來(lái)講只不過(guò)是閑情逸致的一種表現(xiàn)，其本人也從沒(méi)以書(shū)法家自居。他的字有較高價(jià)位。主要是書(shū)協(xié)主席這塊招牌起的作用，眾人把他的字捧的過(guò)高了。隨著時(shí)間的洗煉，他的字影響會(huì)越來(lái)越低，價(jià)格也會(huì)大打折扣。

沈鵬 草書(shū)五言詩(shī)

2、 沈鵬，有人講，沈先生的字有高價(jià)位，市場(chǎng)好，完全是其任過(guò)書(shū)協(xié)主席的原因。其實(shí)不然，如論書(shū)法成就，特別是在草書(shū)上的成就，當(dāng)代書(shū)壇還鮮有人能與沈鵬比肩。沈先生的字，線條質(zhì)感強(qiáng)，功底深。但不足之處是“氣”不足，沈如寫(xiě)中小草書(shū)，基本功扎實(shí)，舒展力，張力都相當(dāng)不錯(cuò)，寫(xiě)大草書(shū)氣的力量不足，導(dǎo)致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳。筆者認(rèn)為，沈先生的草書(shū)，如不論大幅草書(shū)，單論中小幅表現(xiàn)是相當(dāng)不錯(cuò)的，能傳世，有一定的收藏空間。

歐陽(yáng)中石 陳元帥詩(shī)

3、 歐陽(yáng)中石，歐陽(yáng)老的字，在不懂書(shū)法者眼里，飄逸、瀟灑，由于名氣太大，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級(jí)人物。但在內(nèi)行人眼中，歐陽(yáng)老的字骨力、質(zhì)感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農(nóng)村老先生寫(xiě)春聯(lián)方式，一漆黑。他的學(xué)書(shū)歷程是師從吳如玉，但沒(méi)破殼，走不出吳如玉的影子。隨著他的故去，其影響會(huì)越來(lái)越低，不會(huì)像如今這么顯赫。

李鐸 行書(shū)

4、 李鐸，作為一名軍旅書(shū)家，其字是從郭沫若體變化而來(lái)，有著自己的獨(dú)創(chuàng)筆法，其字受魏碑遺風(fēng)的影響，將悍勁奇逸的雄風(fēng)躍然筆端。細(xì)細(xì)品味見(jiàn)氣勢(shì)、有學(xué)養(yǎng)，其字基本功扎實(shí)；碑貼功夫深厚，不足處是放的不開(kāi)，不夠。進(jìn)入老年后，隨著年齡增長(zhǎng)，他的字點(diǎn)畫(huà)自如爐火純青，自家風(fēng)格越來(lái)越突出，形成自家風(fēng)范。筆者認(rèn)為，他的字會(huì)越來(lái)越有價(jià)值，值得大量投資收藏。

孫伯翔 魏碑書(shū)法

5、 孫伯翔，孫老是當(dāng)代書(shū)壇中風(fēng)格比較獨(dú)特的一位。獨(dú)特之處就在于他對(duì)魏碑書(shū)法的執(zhí)著，他的書(shū)法得益于魏碑，他在前人基礎(chǔ)上對(duì)魏碑書(shū)法進(jìn)行了新的演繹，他的書(shū)法既有魏碑寬博大氣，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的丑中見(jiàn)美感，見(jiàn)力量。他在取法魏碑上放棄了外型的描摹，他成功之處在于將魏碑賦予書(shū)寫(xiě)性。他的出現(xiàn)，改變了清末民初以來(lái)北碑創(chuàng)作路子，在自然書(shū)寫(xiě)中追尋體現(xiàn)刀味，在書(shū)寫(xiě)中，能夠清醒地?cái)[正“筆”與“刀”的關(guān)系，他是以一個(gè)魏碑實(shí)踐者的敏感，破譯了魏碑筆法之謎。并以自然質(zhì)樸的韻致，實(shí)現(xiàn)出一家風(fēng)貌。孫伯翔書(shū)法放在歷史長(zhǎng)河中，會(huì)越來(lái)越有價(jià)值，很值得投資收藏。

王鏞 文比詩(shī)追句 131cm×22cmx2

6、 王鏞，王鏞的書(shū)法被譽(yù)為丑書(shū)，備受爭(zhēng)議，這是共識(shí)。王鏞書(shū)法取法漢、晉、南北朝時(shí)期的民間刻石，就是漢隸向楷書(shū)過(guò)渡時(shí)期的作品，而這一時(shí)期的書(shū)法具有古拙，天真爛漫，妙趣橫生的特點(diǎn)，獨(dú)樹(shù)一幟，在中國(guó)書(shū)法上占據(jù)重要地位?？梢灾v，王鏞的取法方向是好的，問(wèn)題是他在創(chuàng)新過(guò)程中，把傳統(tǒng)書(shū)法的精神換成了西洋美術(shù)形式美，丟掉了傳統(tǒng)書(shū)法的神氣。同時(shí)王鏞在創(chuàng)新中丟掉了書(shū)法的內(nèi)在精神。由于其創(chuàng)新缺乏內(nèi)在的支撐，所謂取法漢代民間刻石，只是取了個(gè)形式而已。王鏞的書(shū)法爭(zhēng)議性大，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度上分析，能否傳世很難準(zhǔn)確判斷。

張海 隸書(shū)對(duì)聯(lián) 德厚家和聯(lián)

7、 張海，張海也是一位飽受爭(zhēng)議的人物，其名氣大完全是因干過(guò)書(shū)協(xié)主席。如單論其個(gè)人書(shū)法水準(zhǔn)，張海四體皆能，但都無(wú)一精通。公正一點(diǎn)講，張海書(shū)法有小風(fēng)格，但無(wú)大氣象。張海最突出的當(dāng)屬隸書(shū)，從總體上看，感覺(jué)是有力度，但剛性有余，波勢(shì)，柔性不足。在他的作品中我們看不到線條的生動(dòng)和變化，由于缺少波勢(shì)、柔性不足，看到的只是點(diǎn)、線的機(jī)械組合。其書(shū)法有小風(fēng)格，但無(wú)大氣象這樣的評(píng)價(jià)對(duì)張海書(shū)法是比較中肯的。張海作品從投資角度上分析，傳世作用有限，其影響會(huì)逐步消失。

成忠臣 草書(shū)作品

8、 成忠臣，其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書(shū)習(xí)畫(huà)，無(wú)論書(shū)法還是繪畫(huà)，都有扎實(shí)的基本功。他深得傳統(tǒng)的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼融會(huì)貫通，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。他的行草書(shū)功底深厚，尤其大字，放得開(kāi)，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強(qiáng)，字體典雅，精到，令人叫絕。成忠臣藏書(shū)豐富，大多時(shí)間都用在讀書(shū)上，他的書(shū)法完美地演繹了毛體藝術(shù)大美，觀來(lái)有酣暢淋漓之感，他是靠豐厚學(xué)養(yǎng)浸潤(rùn)出字的氣息。品味成忠臣的字，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒，那味道妙不可言。他是真正以真才實(shí)學(xué)傳世的書(shū)家，收藏其字就像一壇老酒，時(shí)間越久越香。為此，他的市場(chǎng)慧眼者都普遍看好。

周慧珺 行道有福 興德為鄰

9、 周慧珺，周慧珺成名較早，在上世紀(jì)六七十年代就享大名了。作為早期的書(shū)壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式過(guò)分追求創(chuàng)新作品，一種偏于西洋美術(shù)形式的創(chuàng)新作品顯得做作，夸張，帶有明顯的江湖氣息。她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。早年的周書(shū)，骨力通達(dá)，一派大家手筆。到了后期她的字雖然流暢性強(qiáng)，但丟掉了碑派書(shū)法的厚重，這一時(shí)期的字，結(jié)體明顯夸張，在尋求變化中走了味，字體看起來(lái)輕浮單薄，缺乏力感，江湖氣息比較濃。從書(shū)法方向上講，學(xué)習(xí)碑派書(shū)法如把握不好方向，最容易沾上江湖氣，學(xué)帖派如果偏離了方向，則容易沾上俗氣。而周老后期明顯脫離了傳統(tǒng)，沾上了江湖習(xí)氣，這是讓人感到非常遺憾的地方。從收藏角度上講，周老早期的作品值得大量收藏，能傳世。

孫曉云 清平樂(lè) 六盤(pán)山

10、 孫曉云，孫曉云是當(dāng)代書(shū)壇較為出色的女書(shū)家。她三歲就在母親啟蒙下學(xué)習(xí)書(shū)法，孜孜不倦六十余載，她始終堅(jiān)持傳統(tǒng)文脈，回歸傳統(tǒng)，對(duì)各種書(shū)法的特征要領(lǐng)都能準(zhǔn)確理解。她的書(shū)法風(fēng)格深入帖學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)正統(tǒng)書(shū)法有很好的繼承，其筆法相當(dāng)嫻熟，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，自然質(zhì)強(qiáng)、渾然天真。她從小對(duì)書(shū)法的熱愛(ài)與生俱來(lái)，其對(duì)書(shū)法有著較強(qiáng)的敏感度，在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，她逐步形成了自己的書(shū)風(fēng)，深受大眾喜愛(ài)。孫曉云字的弱點(diǎn)是，中小型字特別好，但在大字上明顯氣韻，力度欠缺。作為書(shū)壇唯一的女性主席，她的書(shū)法能傳世，值得大量收藏。

（文章來(lái)源《中國(guó)書(shū)法》）