貝多芬532、藝術(shù)不應(yīng)該“描寫”也不應(yīng)該“象征”，應(yīng)該直接表現(xiàn)

十二音音樂（音樂領(lǐng)域術(shù)語）（百度百科）：

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…術(shù)、語、術(shù)語：見《歐幾里得67》…

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作曲技巧

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

（…《牛頓》：小說名…）

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12音技法音樂是現(xiàn)代作曲技巧之一，亦稱12音體系，它是現(xiàn)代表現(xiàn)主義音樂的一個流派。

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

…主義：最高理想和準(zhǔn)則。

某某主義指：以某某為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系。比如：

拜金主義：是把追求金錢作為最高理想和基本原則，一切活動都是為了金錢；

極權(quán)主義：是把追求權(quán)力的最大化作為最高準(zhǔn)則；

自由主義：是把人的自由作為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系…

產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)前夕，1911年發(fā)生在繪畫界。德國的俄羅斯畫家康定斯基?與畫家馬克爾、馬克等創(chuàng)辦了《青騎士》雜志，其中不僅刊登了康氏等人的繪畫，而且還發(fā)表了許多關(guān)于繪畫、詩歌、戲劇等方面的表現(xiàn)主義理論文章，

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

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其中?奧地利音樂家勛伯格的著作?掀起了音樂史上表現(xiàn)主義的狂潮。

…史：見《歐幾里得111》…

十二音技法音樂?在美學(xué)思想?和創(chuàng)作技巧上?與印象派截然不同，

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

（…《伽利略》：小說名…）

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他們認(rèn)為藝術(shù)既不應(yīng)該“描寫”，也不應(yīng)該“象征”，而應(yīng)該直接表現(xiàn)人類的精神與體驗。

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…直、接、直接：見《歐幾里得34》…

…精、神、精神：見《牛頓154》…

這種觀點?與繪畫上的表現(xiàn)主義一脈相承，即通過藝術(shù)揭示人類的心靈世界，把瘋狂、絕望、恐懼、焦灼等病態(tài)情感?以及人類不可思議的命運?相互摻雜在一起。

…觀、點、觀點：見《歐幾里得50、51》…

…世、界、世界：見《歐幾里得110》…

…情、感、情感：見《牛頓101》…

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該技法在作曲技巧上?是絕對反傳統(tǒng)的，

完全無視過去的調(diào)性規(guī)律、和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）功能規(guī)律，而是把8度中12個音給以同等的價值，拋棄過去主音、屬音、下屬音等觀念，使無調(diào)性占有絕對統(tǒng)治地位。

…絕、對、絕對：見《歐幾里得172》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…

…功、能、功能：見《伽利略44》…

…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…

…度：見《歐幾里得24》…

…八度：見《貝多芬51~79》…

…價、值、價值：見《歐幾里得92》…

…主、主音：見《貝多芬113、114》…

…屬音：見《貝多芬156、屬音之所以叫屬音，是因為它由主音產(chǎn)生，屬于主音》…

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由于舊有的旋律軌跡被破壞，使得旋律既不均衡，又無反復(fù)，僅僅是一連串獨特的音的連續(xù)。

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…連、續(xù)、連續(xù)：見《歐幾里得44》…

節(jié)奏上也難以捉摸，幾乎無拍子可言，打破了過去的平衡，故而顯得非常自由自在。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…拍、子、拍子：見《貝多芬72》…

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在樂隊編制?和配器上?也絕不追求過去的龐大?與音響的夸張，而是采取精致而純樸的小編制，帶有明顯的室內(nèi)樂性質(zhì)，

…性、質(zhì)、性質(zhì)：見《歐幾里得37》…

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但色彩上不像印象主義那樣悠閑與冷漠，而是單純、明快而強烈。

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

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最早試驗12音技法的作曲家，一般首推奧地利作曲家豪埃爾。

以后經(jīng)過音樂表現(xiàn)主義人物奧地利作曲家勛伯格?及其弟子貝爾格和韋伯恩的多年摸索，他們均以各自的實踐?證明了這種新思維在音樂創(chuàng)作中的可能性。

…實、踐、實踐：見《歐幾里得11》…

…證、明、證明：見《歐幾里得6》…

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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他們作曲的基本技法是：所有12個半音按固定順序組成音列，音列中的每個音不能重復(fù)，

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…音、列、音列：見《貝多芬100》…

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它沒有主題的概念，僅僅是一個骨架，一個滲透在使用它的作品中的音樂概念。

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

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1923年，勛伯格的《五首鋼琴曲》和室內(nèi)樂《小夜曲》；貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》、小歌劇《璐（lù）璐》；韋伯恩的《鋼琴變奏曲》（作品 27）、《六首小曲》（作品9）等均是他們的代表作。

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爭議

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關(guān)于誰是真正的12音技法的創(chuàng)造者？

這個問題至今尚存有爭議，

中世紀(jì)有人使用過12音作曲；

俄國作曲家斯克里亞賓的“神秘的和弦”也是12音作曲的例證；

…和、弦、和弦：見《貝多芬119~123》…

德國作曲家杰夫·戈里謝夫曾在1914年寫過一首明顯的12音音樂作品。

但不管怎么說，勛伯格及其弟子們在研究前人作曲技法的基礎(chǔ)上，把12音技術(shù)發(fā)展成為現(xiàn)代作曲的一種技法，并在世界音樂史上產(chǎn)生過重大影響，這點卻是不容置疑的。

…研、究、研究：見《歐幾里得42》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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后來，12音技法音樂又發(fā)展成為“序列”音樂、“整體序列”音樂以及“點描”音樂等等。

…序、列、序列：見《貝多芬527》…

…“序列”音樂、“整體序列”音樂：見《貝多芬529~531》…

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“序列主義在電子音樂當(dāng)中?得到了重要的應(yīng)用，

各種音樂要素?就是被編成序列?輸入電腦，并通過電子合成器表現(xiàn)出來。

請看下集《貝多芬533、各種音樂要素就是被編成序列輸入電腦，并通過電子合成器表現(xiàn)出來》”

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