多年前，我的音樂之門是韓嘉天老師給我打開的，《命運(yùn)》交響曲賞析是他早期的代表作之一，很是精彩。

我曾經(jīng)根據(jù)他的錄音整理了一篇文字稿，但不知散于何處。近來找到，實乃慶幸！遂備忘于此，也分享給那些喜歡音樂的朋友！

「命運(yùn)交響曲.序」“心理探微”

1827年3月26日，天空滑落了一顆流星，這一天有一個人離開了這個世界。本來這是一件再平常不過的事情，但在街道上卻站滿了人。2萬人參加了他的葬禮，學(xué)校停課，軍隊也被調(diào)來維持秩序，安撫沉浸在傷感中的人。

有人說他在病榻上最后一個舉動，是高高伸出握緊的拳頭；有人說即便到了生命最后，當(dāng)命運(yùn)的敲門聲響起的那一刻，他的頭還是高高地?fù)P起。

（music）

這便是貝多芬對待生命的態(tài)度：沒有那么多細(xì)枝末節(jié)式的描述，而是一語道破。

貝多芬是濃縮主題手法的大師，他會剝?nèi)∫磺型庠诘?、枝?jié)性的材料，而充入樂思的核心。他會用幾個音，甚至于用一個音去承載他內(nèi)心中豐富多彩的世界。我們不禁會問：這是如何做到的——用最簡單音符，表達(dá)人類最復(fù)雜的情感？

那么，且聽我慢慢道來。

————片頭————?

第一樂章

在貝多芬全部交響曲的中心，屹立著的正是我們剛剛聽到的這首《第五交響曲》，它也被稱為《命運(yùn)交響曲》。除了寫作技術(shù)（手法）體現(xiàn)出大師的風(fēng)范外，《命運(yùn)交響曲》厲害的地方還在于作曲家通過常規(guī)的4個樂章的結(jié)構(gòu)傳遞出一個心理發(fā)展的過程。我相信一個富有想象力的聽者是能夠覺察出隱藏在音樂之中的情緒脈絡(luò)?，F(xiàn)在，我就和大家梳理一下這部作品的輪廓，這樣，便于我們從宏觀上把握它。

首樂章是快板，在節(jié)目的開始我們聽到的是被稱之為“命運(yùn)敲門聲”的主題。我們可以先理解為“沖突”兩個字。他是說主人公帶領(lǐng)著我們與強(qiáng)大命運(yùn)的遭遇和不可避免的沖突。

我們再來聽一遍：

（music）

我想大家都應(yīng)該熟悉這只有4個音的動機(jī)，它主要是由整體弦樂組大齊奏來完成的，非常純粹的音響效果。它短小精悍，但雖然簡單，卻濃縮了整首交響曲的精神，讓人過耳不忘。通常碰到有非常意思的段落時我都會問自己：這一切是如何發(fā)生的？貝多芬是怎么得到這4個音的？它為什么那么有力量？

一般來說作曲家在創(chuàng)作一部作品的時候，首選鋼琴作為寫作工具。所以鋼琴是最先表達(dá)他們樂思的樂器。有人說貝多芬有時候是“近乎暴躁地”對待鋼琴。我覺得不只是他習(xí)慣激情地表達(dá)，也許他真的憤怒了。我們不要忘記這樣一個事實，就是他聽不到。這是一件多么讓人焦慮的事情。到底用多大的力度表達(dá)竟然成為了困擾大師的問題。大家有沒有這樣的經(jīng)歷，當(dāng)我們憤怒的時候，常常會拍桌子。如果換成鋼琴呢？

（music）

呵，看來很有可能無意中創(chuàng)造出一個偉大的動機(jī)出來?；蛟S這是一個戲說，但為了讓大家更好地體會，我們可以找一個時間，卷起一本書，用同樣的節(jié)奏拍擊一下桌子試一試。不過一定要用力。你會發(fā)現(xiàn)那真的是一種憤怒之后很好的表達(dá)方式。

或許這不是貝多芬想象的結(jié)果。但對于一個耳聾的鋼琴家來說，憤怒是他真實的生活。所以這種沖突并不是形而上的，我們真的沒有必要非要把它和摸不到的命運(yùn)連在一起。它是貝多芬擺脫不了的，是活生生的，是因為聽不見，而對周遭所有事情的憤怒。

（music）

不好意思，我沒有把貝多芬說成一個圣人，因為我們必須要摘掉世人戴在他頭上的光環(huán)，才能夠觸摸那個和你我一樣有著七情六欲的內(nèi)心世界。我們在來回顧一下剛剛聽到的一個細(xì)節(jié)：在動機(jī)后面緊跟著一個長音，它是第一小提琴在拉奏了一個和弦之后，順勢在G音上，也就是在sou音上持續(xù)的聲音。（music）

“這個地方簡直就是吶喊！”

其實作曲家在寫音樂的時候真的會喊的。尤其是在最激烈的段落。對患有耳疾的貝多芬而言，當(dāng)構(gòu)思到這里的時候，怎么會是寧靜的呢。他一定會：

（music）“Sol,Sol,Fa,Mi,Do,Sol~~”

第二樂章

不過，但凡狂風(fēng)暴雨后會迎來相對的平和，這便是第二樂章有著流動感的“行板”：

（music）

這是一個平靜寬廣的主題，像是一種安慰。在我們經(jīng)歷了第一樂章，那種有力，爆發(fā)性的抗?fàn)幹?，心靈是多么需要被安撫??！我們先感受一下這種融和的氣氛，等到下一次的時候我們再分析它。

這是和第一樂章截然不同的音響體驗。在祥和舒展的旋律里，我們感受到了合適的氣息和心靈的滿足。

第三樂章

不過對于貝多芬而言，這一切只是暫時的休整。他在積蓄力量，和命運(yùn)進(jìn)行進(jìn)一步的博弈。這便是有著不屈精神的第三樂章：

（music）

在這個樂章中，大調(diào)與小調(diào)的轉(zhuǎn)變，光明與黑暗的沖突，會使得音樂帶有一點神秘的色彩。

這前三個樂章可謂吊足了我們的胃口：

我們親臨了暴風(fēng)雨般的命運(yùn)主題，然后感受到了抒情、安詳，帶有對生命無限愛意的情感，再有呢就是我們剛剛聽到的對生命有堅強(qiáng)決心的第三樂章。

第四樂章

現(xiàn)在問題來了：由于前三段寫得非常出色，此刻貝多芬面臨的是如何結(jié)束這場與生命展開的游戲；他要如何去寫一個有分量的終樂章，來壓住曾經(jīng)的氣勢，纏綿，與決心呢？那一定是英雄性的，一定是超人必將戰(zhàn)勝逆境，取得最終勝利的聲音。

（music）

哇，這就對了，就是這個聲音！像騎著戰(zhàn)馬，右手高舉著戰(zhàn)刀的英雄，馳騁在炮火之中。這若不是勝利的聲音，又能是什么呢？我們聽完它。

為了增強(qiáng)宏大的氣勢和和音響的寬廣度，貝多芬擴(kuò)充了他的銅管和木管組，我們會感覺到靚麗的號角聲響徹云霄，這是真正的管弦樂隊該有的氣勢。貝多芬是第一位認(rèn)識到強(qiáng)大的音響是可以成為潛在心理武器的人。難怪第二次世界大戰(zhàn)的時候，各國都使用這部交響曲來象征著自己的勝利。

總結(jié)

剛才我們一口氣梳理了4個樂章：從有沖突的第一樂章開始，而后是相對安靜地休整與積蓄力量的第二樂章，接著是進(jìn)一步抗?fàn)幍牡谌龢氛拢詈笾钡接⑿鄣膭倮?。這簡直是一個太具正能量的作品。但無論我如何急迫地想把這部作品講好，仍然沒有辦法給大家一個全貌。因為音樂是流動的，我們的心境也在不斷的變化之中。對于將要發(fā)生的不會有人知道。所以我們只能夠看到當(dāng)下的一部分，而無法包攬所有。

雖然人們可以用自己的想象填補(bǔ)即將到來的音樂，但我的建議是不要那么貪心去“完美”一部作品。

（music）

也不用羨慕那些因為自己曾經(jīng)的學(xué)習(xí)而說自己了解音樂的專業(yè)人士。

真正的音樂家會告訴你一個秘密：“音樂從來不是什么專業(yè)”。

是的，你沒有聽錯，它不是一個專業(yè)。不光是音樂，所有偉大的藝術(shù)都是如此。它們雖然是以繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、文學(xué)等等這些形式來表現(xiàn)，但它們都不應(yīng)該只是一門專業(yè)。

因為如果每一個音符，每一次涂抹，每一道刀痕，每一個動作，真的是生根于你的心里，那便是自己的生活了。

在節(jié)目的尾聲，我想借用剛剛看到的一篇文章作為結(jié)語：

它說要像不需要錢一樣的工作，要像無人觀看一樣地跳舞，要像從未受過傷一樣地去愛。

（music）

我想這才有一點自由的樣子。

或許你會說：“自由了會不會什么都沒有了？”

當(dāng)然會呢。你將會失去權(quán)與力帶來的枷鎖；失去別人目光下自己的做作；失去那些因為你曾經(jīng)的傷痛而不想開放的心態(tài)。但是你得到的卻是羅曼·羅蘭對英雄主義的描述，那就是：

謝謝你的閱讀！