『EX大眾WEB』2020年1月14日? ―? 乃木坂46「名為個(gè)人PV的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)」第三回? 象徵伊藤萬(wàn)理華「乃木坂46個(gè)人PV」的世界專(zhuān)文翻譯

[文章出處：https://taishu.jp/articles/-/71589 ]

[聲明：本人渣翻，未臻完美，若有謬誤，莫噴勿怪]

[ 前情提要 ]

持續(xù)和乃木坂46結(jié)下深厚情誼的創(chuàng)作者相遇

一提到乃木坂46開(kāi)拓出來(lái)的個(gè)人PV影像內(nèi)容，偶爾會(huì)跟某個(gè)象徵性人物的名字連在一塊兒。那個(gè)人就是身為乃木坂46成員活動(dòng)至2017年年底為止的伊藤萬(wàn)理華，她最受到矚目的作品，即是本文在第一回（CV4303313）提及第5張單曲所收錄的個(gè)人PV《Marika ‘17》，這支短片由於讚揚(yáng)了絕妙的優(yōu)閒鬆散及少根筋的優(yōu)點(diǎn)，引起諸多反響，於是伊藤被定位為最能代表此一企劃的成員。話(huà)雖如此，伊藤的重要地位不僅是創(chuàng)造出《Marika ‘17》這支代表作；回顧她以個(gè)人PV為中心的影像作品時(shí)，也可以看出乃木坂46透過(guò)個(gè)人PV所培養(yǎng)出來(lái)的幾個(gè)特點(diǎn)。

?

再重複一遍，個(gè)人PV乃是乃木坂46成員「扮演」各種相位的地方。尤其是伊藤透過(guò)乃木坂46在籍期間顯露出寬廣範(fàn)圍的表演，親身示範(fàn)了個(gè)人PV這個(gè)企劃案是為了培養(yǎng)成員作為演員的範(fàn)疇。此外，儘管乃木坂46陸續(xù)挖掘出對(duì)團(tuán)體來(lái)說(shuō)掌握重要關(guān)鍵的影像創(chuàng)作者，但伊藤卻在個(gè)人PV中經(jīng)常遇到與乃木坂46長(zhǎng)期密切合作的創(chuàng)作者，相互照射各自的個(gè)性，激盪出令人印象深刻的作品。在這個(gè)意義上，她作為啟動(dòng)團(tuán)體整個(gè)影像內(nèi)容的關(guān)鍵人物而存在著。

乃木坂46草創(chuàng)期之名作《刀子》

其萌芽已經(jīng)於2012年出道單曲《窗簾圍繞》所收錄的個(gè)人PV中獲得確認(rèn)，當(dāng)時(shí)所收錄的各支個(gè)人PV是在出道前拍攝，其中映現(xiàn)的是事實(shí)上仍沒(méi)沒(méi)無(wú)聞的她們。另外正如以前所提過(guò)的，當(dāng)時(shí)個(gè)人PV的企劃本身毫無(wú)明確的方針與基調(diào)，各支作品的品質(zhì)也參差不齊。在這個(gè)摸索時(shí)期，伊藤萬(wàn)理華與影像創(chuàng)作者柳澤翔聯(lián)手打造的《刀子》，具有不同凡響的存在感和完成度。

（請(qǐng)見(jiàn)P1／00:00 ~ 05:45）

這支短片描寫(xiě)在校內(nèi)舉辦的舞臺(tái)劇中飾演女學(xué)生的伊藤，以及在她臉頰上畫(huà)傷痕妝的男學(xué)生（新井海人飾）之間微妙的距離感，激發(fā)出毫無(wú)真正演戲經(jīng)驗(yàn)的伊藤隱藏的豐富戲魂。另一方面，這也成為乃木坂46挖掘出柳澤翔這種創(chuàng)作者的契機(jī)。在個(gè)人PV企劃是否發(fā)展下去仍是未知數(shù)的出道時(shí)期，伊藤萬(wàn)理華的《刀子》便是照亮其前途的希望之光。

「統(tǒng)一主題」時(shí)期伊藤萬(wàn)理華的作品

自第2張單曲《來(lái)吧洗髮精》起，乃木坂46的個(gè)人PV進(jìn)入了設(shè)定「統(tǒng)一主題」的時(shí)期。前文（CV4430623）所提到的統(tǒng)一主題，一方面成為總括全體個(gè)人PV的方針，另一方面也存在著容易產(chǎn)生多個(gè)相似主題和影像表現(xiàn)的難度。正因?yàn)槿绱耍诘?單的個(gè)人PV中高橋榮樹(shù)及生駒里奈的搭檔生動(dòng)地轉(zhuǎn)換了「克服棘手」的統(tǒng)一主題，這一點(diǎn)更加突出。

?

然而在統(tǒng)一主題的時(shí)期，伊藤萬(wàn)理華主演的個(gè)人PV不可思議且輕而易舉地超越了每次的主題設(shè)定，接連不斷推出導(dǎo)演的創(chuàng)作力與她的鮮明個(gè)性強(qiáng)烈交互影響的作品。在第2單收錄的個(gè)人PV中，負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)伊藤作品的是山本真希。山本後來(lái)改姓福島，即為翌年執(zhí)導(dǎo)首屈一指的名作《Marika ‘17》的福島真希。這個(gè)時(shí)候規(guī)定的統(tǒng)一主題是「約會(huì)」，以主題的性質(zhì)說(shuō)來(lái)，其他成員的作品無(wú)論如何多半都使用約會(huì)對(duì)象的主觀視角及約會(huì)中的野外風(fēng)景。但是山本等人則將場(chǎng)景設(shè)定於約會(huì)前一天晚上，表現(xiàn)出唯有在她腦海中展開(kāi)夢(mèng)幻般的世界。

（請(qǐng)見(jiàn)P2）

而且這支作品到了1分半左右，便出現(xiàn)了使人聯(lián)想到下一支作品《Marika ‘17》的歌唱和舞蹈，本篇的結(jié)尾甚至還有「Marika」這樣的短語(yǔ)。後來(lái)福島作品中共通的世界觀旋即呈現(xiàn)出濃厚的色彩，甚至令人忘記這是按照統(tǒng)一主題「約會(huì)」製作出來(lái)的東西，反而變成獨(dú)創(chuàng)的作品。

以迥異風(fēng)格窺視表演的戲路

接下來(lái)第3單《奔馳吧！Bicycle》以「蹓躂之旅」為統(tǒng)一主題製作個(gè)人PV，於此負(fù)責(zé)伊藤的是從第1單至10單連續(xù)10張單曲收錄曲的MV導(dǎo)演丸山健志，時(shí)至今日他仍為該團(tuán)體製作許多令人印象深刻的影像作品。

（請(qǐng)見(jiàn)P3）

這支以韓國(guó)輕旅行為主題的個(gè)人PV，強(qiáng)烈流露出宛如旅遊節(jié)目般的優(yōu)閒逍遙，以及跟緩慢迥異的丸山風(fēng)格。這一點(diǎn)從鮮豔色彩及時(shí)髦流行，與另外幾支丸山導(dǎo)演負(fù)責(zé)的乃木坂MV相同的風(fēng)味可見(jiàn)一斑。同時(shí)，伊藤自身的旁白解說(shuō)搭配節(jié)奏分明的畫(huà)面剪輯，像是鐫刻著固定節(jié)奏般地變成作品整體的推動(dòng)力。再者伊藤自身的思緒與創(chuàng)作混合了那些旁白文詞，和她獨(dú)特的嗓音巧妙地一同描繪出科幻片及紀(jì)錄片的趣味。

?

自第1單收錄柳澤導(dǎo)演的《刀子》、第2單《約會(huì)前一日之心情》，再到第3單的韓國(guó)之旅為止，出道不到一年的時(shí)間內(nèi)所拍攝的個(gè)人PV中，伊藤接連成為強(qiáng)力引導(dǎo)出影像創(chuàng)作者個(gè)性的靈媒，另外她自己也在這3支作品中讓人窺見(jiàn)了演員的不同戲路。況且2012年的時(shí)候伊藤在團(tuán)體內(nèi)的定位，甚至連乃木坂46這個(gè)團(tuán)體的強(qiáng)項(xiàng)也尚未確立，她卻靜靜地在個(gè)人PV中培育屬於自己的武器。

伊藤萬(wàn)理華作為演員的個(gè)人PV

乃木坂46製作的影像內(nèi)容的優(yōu)勢(shì)，是精心打造的高品質(zhì)電視劇作品集。而且在跟負(fù)責(zé)這些電視劇作品的影像創(chuàng)作者建立延續(xù)性關(guān)係時(shí)，達(dá)成重要作用的是個(gè)人PV企劃。乃木坂46一邊利用個(gè)人PV讓創(chuàng)作者開(kāi)疆拓土，一邊擴(kuò)充自身影片集錦（譯註：原文filmography，意指某一演員或?qū)а菰鴧⑴c攝製的全部影片目錄）的歷史。因此出道單曲所收錄由柳澤翔執(zhí)導(dǎo)的《刀子》正是如此，伊藤萬(wàn)理華也是經(jīng)常透過(guò)個(gè)人PV跟創(chuàng)製出優(yōu)秀電視劇的影像創(chuàng)作者相會(huì)。

?

伊藤以電視劇演員留下令人印象深刻的《刀子》後莫約過(guò)了1年半，她的個(gè)人PV闊別已久地被策劃成電視劇風(fēng)格的作品，此時(shí)負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)的是湯淺弘章。湯淺與乃木坂46的淵源來(lái)自橋本奈奈未收錄於第5單的個(gè)人PV，接下來(lái)湯淺負(fù)責(zé)的第2支個(gè)人PV就是伊藤萬(wàn)理華收錄在第7單的個(gè)人PV《萬(wàn)理華》：

（請(qǐng)見(jiàn)P6）

?

在同一家醫(yī)院住院的伊藤與少年（南出凌嘉飾）心意相通的主要部分，與不同時(shí)制的另一家醫(yī)院部分重疊，於是逐漸浮現(xiàn)出雙方的關(guān)係。這部短片是繼《刀子》之後，顯現(xiàn)伊藤適合走上演員之路的珍貴作品。

藉由伊藤萬(wàn)理華作品遇到轉(zhuǎn)折的湯淺導(dǎo)演

而另一方面對(duì)於導(dǎo)演湯淺來(lái)說(shuō)，這支個(gè)人PV對(duì)於他和乃木坂46的關(guān)係也是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。憑藉《萬(wàn)理華》獲得電視劇導(dǎo)演之評(píng)價(jià)的湯淺，分別在第9單C/W曲《沉默的獅子》，以及伊藤進(jìn)入選拔的第10單的《那一天? 我隨口說(shuō)了一個(gè)謊言》受到拔擢為MV導(dǎo)演，全都由他親手製作了全篇短片的構(gòu)成影像。自彼時(shí)起他在乃木坂46的影像作品中，一直是身負(fù)重責(zé)的創(chuàng)作者。

?

與擅長(zhǎng)描寫(xiě)光陰遞嬗的虛幻和珍貴的湯淺不同，表現(xiàn)出某種無(wú)理荒謬姿態(tài)的山岸聖太，也是一位替所有乃木坂46作品帶來(lái)獨(dú)特豐盛內(nèi)容的影像創(chuàng)作者。山岸是在第12單所收錄的《都是夏天惹的禍》首度與伊藤合作：

（請(qǐng)見(jiàn)P11）

?

伊藤扮演的學(xué)生因受到同學(xué)不和睦的對(duì)話(huà)影響，而獨(dú)自一人焦躁不安地在頂樓踱步，櫻井玲香則飾演因關(guān)心她而前來(lái)頂樓的班級(jí)委員。該作品在無(wú)頭無(wú)腦的對(duì)話(huà)裡所產(chǎn)生的溝通交流，由擅長(zhǎng)演戲的伊藤及櫻井兩位成員同臺(tái)共演，成功地在她們細(xì)微的差異中呈現(xiàn)出滑稽的趣味。而且山岸以雙人PV《都是夏天惹的禍》為起點(diǎn)，透過(guò)乃木坂46個(gè)人PV製作出與該作使用相同外景地點(diǎn)的連續(xù)作品般的短片。這些山岸的作品從2010年代中期至後半期，成為提高個(gè)人PV企劃的整體品質(zhì)的支柱之一。

《Marika》系列的新作品

伊藤萬(wàn)理華在多支作品中表現(xiàn)出她身為演員的豐沛演技，在個(gè)人PV中她另一個(gè)具有代表性的《Marika》系列也於2017年誕生了新作品。跟前兩支作品一樣皆由福島真希導(dǎo)演，以福島節(jié)的作曲和菅尾渚的編舞而製成，收錄在第17單《大影響家》的作品《Mari Cut》。

（請(qǐng)見(jiàn)P3）

?

這部作品拍攝的契機(jī)，是伊藤為了演出《薙刀社青春日記》電影版而剪短頭髮?zhuān)贿厡⑺龑?shí)際剪髮的過(guò)程置入影像內(nèi)，一邊將她剪成輕盈妹妹頭的可愛(ài)模樣描繪出來(lái)。這支《Mari Cut》最新作品，跟齋藤飛鳥(niǎo)、西野七瀨的個(gè)人PV一起在YouTube官方頻道上公開(kāi)完整版本，締造了超過(guò)430萬(wàn)次的播放次數(shù)記錄。伊藤萬(wàn)理華與福島真希合作的《Marika》系列突破了僅限飯迷?xún)?nèi)流通的影像作品的界線(xiàn)，也成為伊藤的標(biāo)誌之一。

衍生至外部的《Marika》

從個(gè)人PV發(fā)展而出的《Marika》系列內(nèi)容，可以感受到以稍加變化的形式延伸至外部的模樣，譬如2019年的動(dòng)畫(huà)《輝夜大小姐想讓我告白～天才們的戀愛(ài)頭腦戰(zhàn)～》第3集的片尾曲《千花啊千花千花?》：

登場(chǎng)人物學(xué)生會(huì)書(shū)記藤原千花（配音：小原好美）又唱又跳的這首片尾曲，起用了與《Marika》同一系列的作詞福島真希、作曲福島節(jié)、編舞菅尾渚等人，且在中山直哉巧手打造下變成了細(xì)膩的動(dòng)畫(huà)。雖然原作漫畫(huà)的要素隨處可見(jiàn)，但樂(lè)曲的展開(kāi)和編舞、獨(dú)特的脫落感（譯註：原文「抜け感」為時(shí)尚界流行用語(yǔ)，意指看似毫不起眼卻處處充滿(mǎn)巧思及細(xì)節(jié)）中可以見(jiàn)到與《Marika ‘17》一脈相承的感覺(jué)?！禡arika》系列隨著每一次的疊加，氣氛也隨之提高了成熟洗練的程度。縱使在伊藤已經(jīng)離開(kāi)團(tuán)體的今日，其果實(shí)也在意想不到的地方綻放出花朵。

?

更有意思的是，這支《千花啊千花千花?》竟由乃木坂46成員松村沙友理演出：

乃木坂46的個(gè)人PV所營(yíng)造出的牢固作風(fēng)，最終在電視動(dòng)畫(huà)中孕育出衍生作品。這支作品由乃木坂成員以三次元的形式重新表現(xiàn)出來(lái)，與其他類(lèi)型的文化共鳴而產(chǎn)生這種獨(dú)樹(shù)一幟的回饋，其實(shí)也可以看出個(gè)人PV這個(gè)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)至今還隱藏著意料之外的可能性。

?

[ 待續(xù) ]