◎金文明

唐代詩人賀知章寫過兩首著名的《回鄉(xiāng)偶書》詩，其第一首是：

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

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這是一首首句入韻的七絕，即第一、二、四句的末字“回”“衰”“來”押韻。但這三個字，用現(xiàn)代普通話念起來，似乎并不完全相諧?！盎亍弊xhuí，“衰”讀shuāi ，“來”讀lái ，要說押韻，只有同屬開韻（ai）的“衰”“來”可以算得上，屬于微韻（uei）的“回”是不能與之相押的。研究唐詩吟誦的人，為了解決今音不同韻的矛盾，特地把“衰”字原來的讀音shuāi 改為cuī（催）。許多唐詩選本、音碟和小學的語文教師都對此加以采納，仿佛已成定論。

“鬢毛衰”的“衰”（shuāi）改讀cuī，有沒有史料作依據(jù)呢？沒有。改讀以后是否解決了今音不同韻的矛盾呢？也沒有。那為什么它的改讀會被許多業(yè)內(nèi)的人士接受呢？這個問題，是值得探討的。

首先談“衰”字的讀音。“衰”是個多音字，古代共有四讀，其中suō、suī兩讀，因與本文的討論無關，這里略而不談。其余兩讀一直延續(xù)至今，是“衰”字的主要音項：一個讀cuī，用以表示“古代喪服”“差別”等意義；一個讀shuāi ，用以表示“衰微”“衰老”“疏落”等意義。這兩個音、義，無論古今都截然有別，不能混淆互換。“鬢毛衰”的“衰”是指人的鬢發(fā)稀疏脫落，意義明確而沒有歧解，只能讀shuāi ，不能讀cuī。

論定了“鬢毛衰”的“衰”字讀音以后，就可以明白，改讀的做法是沒有根據(jù)的，也是不足取的。試想一個過去從未讀過《回鄉(xiāng)偶書》的人，當聽到音碟中在吟誦“鬢毛cuī”時，他會知道這個cuī音是什么意思嗎？猜測“催”“摧”二字是可能的，但絕不會想到那個“衰”字上去。這種改讀的結果，直接造成了理解上的障礙。即使是曾經(jīng)看過賀詩原文的人，恐怕也會對“鬢毛cuī”的讀法感到相當別扭。

再說改讀是否解決了今音不同韻的問題。首韻的“回”（huí）與末韻的“來”（lái），今音分屬兩個不同的韻部。這是全詩無法同用的關鍵。夾在當中的“衰”原讀shuāi ，雖與前面的“回”字不諧，但與后面的“來”字還是押韻的；改讀cuī音以后，與“回”是合轍了，但與“來”卻拉開了距離。這種顧前不顧后的做法，并沒有收到協(xié)同全詩韻讀的效果。就好比《莊子》中“朝三暮四”變成“朝四暮三”的故事，改不改都一樣。既然如此，又何必去做這種吃力不討好的傻事呢！

當然，古人寫詩時為了押韻，往往會選用一些異讀音入韻，今人吟誦時需要認真辨識，以免讀錯，但這只限于同義異讀。例如杜甫的《春望》詩：

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國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

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全詩雙句的末字“深”“心”“金”“簪”押韻。其中的“簪”字表示“用簪子插住發(fā)髻”，古有zān、zēn兩讀?，F(xiàn)代詞典已將zān定為正音，而將zēn注作舊讀或又讀。杜甫為了押韻，特地以zēn音入韻。我們吟誦時如果按正音zān去讀，就會感到不和諧，必須臨文改讀為zēn，才能合韻。但其條件是：zān、zēn二音必須屬于同一個意義。這與“衰”字的兩個意義和讀音混淆改讀，是完全不同的兩碼事。

唐詩的押韻情況是比較復雜的。即以唐代的古韻（中古韻）而言，也不是一個統(tǒng)一的音系。以首都長安為代表的關中音（唐代的普通話讀音）與全國各地的方言音就存在許多差別。關中音押韻的詩，以某些方言去讀未必和諧合轍，同樣道理，用方言入韻的詩，也不一定符合官方韻書的規(guī)定。這種情況現(xiàn)代也有，例如：北京話“熟”“頭”同韻，上海人絕對不會用來押韻；而上海話“環(huán)”“來”同韻，北京人也肯定不予認可。賀知章《回鄉(xiāng)偶書》詩中的三個入韻字，根據(jù)《廣韻》的分韻，“回”屬灰韻，“來”屬咍韻，唐代可以同用，但“衰”屬脂韻，就不能與灰、咍兩韻的字通押。時代稍后于賀知章的大詩人杜甫，用韻十分嚴格，在他留存至今的1400多首詩中，脂韻的字是絕對不與灰、咍兩韻的字相押的。然而，賀知章卻把“回”“衰”“來”三字拿來押韻了。據(jù)我推測，他可能用的是家鄉(xiāng)越州永興（今浙江蕭山）的方言韻。對照現(xiàn)在該地的方音，“回”“衰”“來”三字的韻母十分接近，讀來相當和諧。如果這一推測不無道理，那“衰”字再去按官方韻書改讀就更沒有必要了。

最后，我的看法是：“鬢毛衰”的“衰”還是據(jù)義定音，讀作shuāi 為好?！盎亍保╤uí）、“衰”（shuāi）、“來”（lái）三字，雖然讀短音時似乎不太相諧，但由于它們的尾音都是i，讀時拖長一些，歸到i音上，還是比較和諧的。而且“衰”字不改讀，使人聽起來文從字順，不會造成理解上的障礙。

（本文刊于《咬文嚼字》2001年第2期《正音室》欄目。）