前不久在嗶哩嗶哩上看到有朋友介紹說已過九十（1931年）的馬小君應(yīng)蘇州電視書場之邀準(zhǔn)備錄制長篇，并播放了她的一段張調(diào)篇子《相府求情》，記得同樣的張調(diào)篇子也是長篇《林子文》中的《貴府賬房》，這是一段膾炙人口的張調(diào)代表作，聽（看）到這段唱應(yīng)該是十幾年前的事情了。馬小君和她的已故丈夫袁逸良曾是浙江嘉興團(tuán)的藝人，他們的三個(gè)子女袁小良袁小萍袁小芳都曾經(jīng)在嘉興團(tuán)呆過，小小三個(gè)檔曾經(jīng)在浙江頗為引人矚目。后來袁小良通過馬小君疏通關(guān)節(jié)調(diào)往蘇州團(tuán)，袁氏姐妹還曾以女雙檔走過一段江湖路，最后都轉(zhuǎn)業(yè)了，要說子承父業(yè)的只有袁小良一個(gè)，還市面做得比爺大，真正的強(qiáng)爺勝祖宗。五六年前蘇州電視書場有一檔評(píng)彈昆曲和蘇灘的老藝人被邀到電視臺(tái)來敘述他們的藝術(shù)人生，袁小良的母親馬小君是第一個(gè)被邀請(qǐng)的，也算是母憑子貴的范例?，F(xiàn)在的著名表演藝術(shù)家們，無一不是體制內(nèi)的貴人，否則做不到這些，這也是當(dāng)今的一種特色吧。

聽袁逸良和馬小君的書，自然繞不開長篇《血臊圖》的那十五回書，還有兩位留下的中篇四回《長江游擊隊(duì)》，若論藝術(shù)袁逸良比袁小良精彩得多，但是現(xiàn)在畢竟崇尚功夫在書外的時(shí)代，所以袁小良身上的桂冠比他老子多得勿是一眼眼。一直以來都知道袁逸良是徐天翔的弟子，聽馬小君介紹袁逸良也是自學(xué)成才，待到有一定的名氣之后再拜了名師，有過堂的意思在內(nèi)。而馬小君的人生經(jīng)歷就比一般評(píng)彈藝人豐富多彩得多，她二十二歲下海說書，之前小學(xué)教員，出身在當(dāng)年的昆山評(píng)彈票房，馬小君在學(xué)彈唱的時(shí)候提到眾多我們所熟悉的藝人，如金月庵，還有徐云志之徒孫玨亭，還有蔣月泉的表弟兼學(xué)徒華國蔭等等。昆山評(píng)彈票房曾出過兩位大名鼎鼎的響檔，一位是后來組建浙江德清團(tuán)的張雪麟，說《董小宛》書壇只此一家，還有一位是從昆山團(tuán)上調(diào)蘇州地區(qū)團(tuán)（后來并進(jìn)蘇州團(tuán)）的劉宗英，說《法門寺》和《拜月記》兩部書。劉宗英和張雪麟都是編書的好手，現(xiàn)在書碼頭有不少人在彈唱的《蝴蝶杯》據(jù)說就是出自兩外的手筆，還是他倆在昆山評(píng)彈票房時(shí)期的產(chǎn)物。

馬小君的張調(diào)長的不錯(cuò)，記得袁逸良在長篇彈唱中也是多用張調(diào)來演繹的，畢竟《血臊圖》就是張家《林子文》（《顧鼎臣》）一書的延續(xù)。女聲張調(diào)首推東方團(tuán)的劉敏，不過劉敏的張調(diào)唱得嫵媚，真正聽張調(diào)還是要表現(xiàn)得剛一點(diǎn)，上海的余紅仙，浙江的馬小君都在意這些沒聽起來張調(diào)的韻味就出來。馬小君不知道和誰合作錄制長篇書目，真的很好奇，我想起常熟的馮月珍曾婉拒蘇州電視書場準(zhǔn)備邀請(qǐng)他們（張慧麟馮月珍夫妻檔）錄制長篇《二度梅》，蓋因覺得自己年紀(jì)大了有損形象，其實(shí)我們從朋友私底下在現(xiàn)場錄制張慧麟馮月珍的演出視頻看，馮月珍的形象還好嘛。這也算是人各有志吧，姚蔭梅被錄制那十一回的《啼笑因緣》結(jié)果彈詞變?cè)u(píng)話，一句唱詞都沒有，為啥？已經(jīng)唱勿動(dòng)，畢竟他的唱雖然自成一派，還是無法和那些有味道的流派相比，再加上無精打采的，還是不唱的好。我們準(zhǔn)備著九十有二的馬小君給我們帶來驚喜，比如欣賞枯墨山水，聽韻味了。馬小君的整個(gè)人生敘述似乎沒有提到她一前一后的兩位男性人物，不知道為甚回避，尤其是最后一個(gè)陳毓麟？

2023/02/18