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文丨春辭? 排版丨鹿九

這兩天，游戲圈子出了個讓人很無語的事。

手游《原神》角色刻晴的CV謝瑩老師，在微博上分享了一個跑來指責他不玩原神反而直播其他游戲的小鬼。

接著不出意外，這條微博被轉到各個游戲群，然后開始了各種“這就是XX（某知名侮辱性稱呼）嗎，好好笑哦”的復讀。

先說性質，這事謝瑩老師沒有任何做錯的地方，完全是這個KY小鬼沒事找事。

本來我們也不打算把這事兒拿出來二次發(fā)酵，但編輯部在聊完這件事之后驚訝的發(fā)現(xiàn)大家對于“CV應不應該以自己配過角色的方式營業(yè)”有著在共同的性質認知下截然不同的觀點。

那就拿出來說一下，正好介紹國內(nèi)外CV不同的工作情況。

互聯(lián)網(wǎng)上的主流觀點是：CV可以用自己使用過的角色營業(yè)，但這個事情存在一個限度，比如是不損害游戲和角色本身的聲譽，或是在制作公司允許的范圍內(nèi)等。

舉一個不太恰當?shù)睦觼碚f，現(xiàn)代日本的CV偶爾也會接到R18作品的工作，這個時候一般是不會直接以在業(yè)界活動的聲優(yōu)名去工作，而是會披上馬甲。

同時，由于CV配音的角色版權是在制作公司手中，并且公司和CV存在勞動委任合作關系，按純商業(yè)的活動來說CV的工作只是為角色在作品內(nèi)配音。

如果后續(xù)再有日本那樣的聲優(yōu)見面會，以聲優(yōu)為主導的舞臺表演（比如游戲王的決斗歌?。┻@樣的活動，公司方面是需要再另外簽訂活動表演委任合同的。

總之，聲優(yōu)和角色在某種程度上高度綁定，并且互相造就。

于是這里就存在一個商務和情理上的沖突：在情理上CV也是塑造了角色的一部分，是賦予其聲音的“父母”，但這個部分是由商業(yè)活動進行勞務委派而創(chuàng)造的。

國外的情況大體分兩種，一種是將角色和CV分的比較清楚的，也就是考哥.jpg式的聲優(yōu)事務所制度，這種制度是如何運行的要講清楚比較復雜，只是想了解個大概的朋友們可以去看看《春物》作者渡航老賊執(zhí)筆原作并擔任作監(jiān)的動畫《少女編號》。

而聲優(yōu)事務所這種模式最大的特點就是，一切需要聲優(yōu)對角色再進行的營業(yè)，都必須要通過事務所（二次創(chuàng)作或同人創(chuàng)作的情況，偶爾也會有通過原作公司再委派事務所的情況），聲優(yōu)不直接對外營業(yè)，而是由事務所指定約派工作。

總之就是有點像外派用人平臺，公司找事務所，事務所再約聲優(yōu)。

另一種則是跨平臺，多元化的企劃，像是Lovelive!這種CV既是動畫的聲優(yōu)，也是線下表演的偶像本人的模式。

這種模式一般出現(xiàn)在音樂片、偶像片等以聲音為高優(yōu)先級的作品中，這種企劃是將角色和CV從一開始就高度綁定的。

當然也有反其道而行之的，有些偶像或音樂作品會聘請雙聲優(yōu)，一個負責聲樂，最近的《派對浪客諸葛孔明》和之前的音樂追夢番《CAROLE & TUESDAY》就是這種路數(shù)，也是同樣的思路，只是通過雙CV的方法將CV和角色高度分離了。

國內(nèi)的CV和日本那種純商業(yè)環(huán)境成長起來的CV又有所不同的。

早期國內(nèi)配音演員其實多多少少沾點國企的性質，比如國內(nèi)的配音名宿蘇秀老師就在上海電視譯制片廠工作，活動范圍也大多在電影這個領域。

但隨著國內(nèi)動畫和二次元游戲的發(fā)展，新一批的年輕CV發(fā)展起來之后雖然多少繼承了一些技術上的習慣（比如強調(diào)中文吐字和情緒的配合、角色的演繹，而非個人式的聲音表演），但在商業(yè)形式上卻拋棄了老公司的模式，更偏向日本事務所的形式。

但這些新興公司在處理CV和角色營業(yè)這一問題的時候，他們卻不是日本那種完全不處理，或者完全貼合完全分離的模式。

他們的方式更加自由，大多數(shù)公司不會過度的干預，并且會和CV一起去探索這件事在情理和商業(yè)上操作的邊界。

我們都知道，對聲優(yōu)公司來說，好的作品也是公司的門面，也是旗下聲優(yōu)技術成熟優(yōu)秀的證明，而制作公司也需要后續(xù)的活動來維持熱度，在前期去尋求這方面的合作是雙贏的，再加之中國全民自媒體風潮的出現(xiàn)，CV和聲優(yōu)公司和制作公司全員自媒體的情況屢見不鮮。

而國內(nèi)的二次元業(yè)務發(fā)展，大家其實都沒有有意去避開這個問題，再加之國內(nèi)的二創(chuàng)氛圍一直都很好，這個問題可大可小法律也沒特別寫，大家都按小了來聊，互相成就。

這樣做的好處就是CV、聲優(yōu)公司和制作公司三方利好觀眾，但壞處也很明顯，會有謝瑩老師這種不怎么玩游戲的老師被部分小鬼KY粉絲誤傷。

最重要的問題是，當情理去主導這些合作，CV和聲優(yōu)公司在被制作公司創(chuàng)作的角色共同成就，粉絲數(shù)水漲船高之后出現(xiàn)自身的媒體價值，從而各種活動報價水漲船高之后怎么辦？

CV和聲優(yōu)公司可以接廣告，制作公司的官方賬號可不能接。

所以大概在18年之后，CV方面開始有意識的往日式事務所模式中較為商業(yè)化的方式靠攏，也就是如無必要CV和角色是分開的模式，并且避嫌式的刪除了過去一部分商業(yè)上模糊的營業(yè)視頻。

但是，這里要提到的一點就是：國內(nèi)的環(huán)境和國外是不一樣的，在CV開始避嫌，二次元游戲動輒數(shù)千萬上億流水的當下，大家對于CV是不是應該用角色去營業(yè)這個問題的看法往往帶有一種先入為主的觀念。

似乎都是那些優(yōu)秀的游戲公司，優(yōu)秀的角色去成就了CV本身。

這種觀念就明顯是過分去在意CV自媒體賬號的粉絲數(shù)，以及游戲的收入而造成的，專業(yè)知名的CV本身也有超越角色的聲音演出能力，這種看法對CV不公平，也不符合制作游戲和番劇的工作特征。

CV本身優(yōu)秀的聲音技術，甚至CV特質的音色，也是角色能夠好賣的基礎。

總而言之，這種看法是當下二次元游戲這個對于CV、配音行業(yè)來說足夠龐然大物的不公平對比，才最終產(chǎn)生的。

至于哪種模式更好，這個問題反而是偽命題，因為任何一個行業(yè)都活在當下，活在具體的時代中，每個時代都有自己時代的特征。

那么，不妨這樣提問吧。

你是更喜歡角色，還是更喜歡角色背后的人？

曾經(jīng)在《崩壞3rd》中為布洛妮亞配音的Hanser每年崩3周年慶的時候都會出一個配音視頻，用布洛妮亞的聲線和游戲中的布洛妮亞對話。但現(xiàn)在Hanser投身虛擬偶像和直播行業(yè)之后，她已經(jīng)刪除了這些視頻，現(xiàn)在的投稿都是以她個人為主的音樂和活動投稿。

我覺得都挺好，在那些視頻里能看到布洛妮亞與Hanser作為背后的CV這兩者的聯(lián)系，而現(xiàn)在的Hanser也能作為獨立的個體，在舞臺上歌唱。

還有更多人因為前輩們好的作品，投身到聲音演出這個行業(yè)，他們或許也會為新的作品帶來的不同的化學反應，也或許會像一些聲優(yōu)一樣投身其他的聲音行業(yè)。

畢竟，沒有人規(guī)定CV就一定要只為一個角色服務，不是嗎？

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