? ? 我向來是“左”的，可概念論中竟也道出“右”的言辭。沉思數(shù)日，總歸以為“中國特攝”也無非是既有概念，存在即已矣，不必再論合理與否。

? ??于是我便重覆過往，不拘泥于使用“中國特攝”這個詞了－－“中國不特攝，特攝不中國”的言辭終究太過極端。于今，文化領(lǐng)域的“拿來主義”依舊得其所稱，結(jié)合本國文化內(nèi)涵與時代特質(zhì)，再加之以特攝作品本身具備的文化屬性，我堅信這于文化自信是有所裨益的。國內(nèi)創(chuàng)作者所要切實研究的問題，一是如何讓特攝占據(jù)充分自足的市場，二是如何做好特攝中國化。這兩個問題看似淺顯，卻又十分復(fù)雜。

? ? 我且說“中國特攝的春天”將至，在于這兩個問題的逐步消減。大眾常慨嘆“特攝在國內(nèi)沒市場”，至圈外則慨嘆“現(xiàn)在根本沒人看”，而我們往往忽略的是，我們腳下的這片土地，人口基數(shù)是十四億，有著全世界最強(qiáng)大的購買力，是全世界規(guī)模最大的市場。大眾所感觸的“匱乏”，是在比較現(xiàn)狀與親身感受而后得出的結(jié)論，往往忽略特攝生在中國具有的巨大產(chǎn)業(yè)潛力。

? ? 潛力歸潛力，亟待創(chuàng)業(yè)者去一步步開發(fā)。特攝作品可依存之物有很多，不必過早追求獨(dú)立；諸如動漫、動畫、小說一類，皆可作為并行產(chǎn)業(yè)。模玩手辦等是特攝產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的重要組成部分，而我國的制造業(yè)水平居世界第一，雖目前參與相關(guān)制作的企業(yè)數(shù)目居少、層次居低，但國內(nèi)可開發(fā)擴(kuò)大的層次十分廣闊，在此角度，我們完全有自信期待，中國特攝產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程將會是大道順途。

? ? 于今國漫已在世界動漫中占據(jù)一席之地，雖國漫作品依舊良莠不齊，但整體已具備顯著的影響力。我以為國漫是可以帶動國特的；只要國漫能夠發(fā)展壯大，國特自然可以緊隨其后－－且說日本特攝亦是在日本動漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的基礎(chǔ)上誕生的－－某些情境下，特攝可以看作是動漫的“實物化”。當(dāng)下，國內(nèi)特攝產(chǎn)業(yè)尚不成熟，但動漫產(chǎn)業(yè)已有一定基礎(chǔ)，許多作品可以先以動漫、小說等形式呈現(xiàn)，而后再逐步“實物化”，最終成為特攝作品。不過這一過程是可能出現(xiàn)問題的，譬如《斗羅大陸》從小說到動漫、游戲的過程，不足為奇，但“實物化”為電視劇后，激起輿論千層浪；相比之下，《流浪地球》從小說到電影的過渡便十分自然，電影雖與原作有所出入，卻也引得無數(shù)盛譽(yù)。這些雖不屬于特攝，卻能為特攝這類“實物化”的作品指明方向。近日看到《三體》登出動漫pv，與日前網(wǎng)飛的真人pv形成鮮明對比，這一定程度上也表明我國目前動漫產(chǎn)業(yè)的水平相比特殊技術(shù)真人作品的水平要略勝一籌－－當(dāng)然，創(chuàng)作群體也是決定這一水平的因素。

? ? 大陸引入特攝已有將近二十年，最初的觀眾正逐漸成長為社會的中堅力量，加之教育普及，國民文化水平也正逐漸提高，由此，我們更應(yīng)該對中國特攝的人才基礎(chǔ)充滿信心。有市場，有人才，其產(chǎn)業(yè)則蒸蒸日上。技術(shù)在逐漸純熟，人才在逐漸投入，市場在逐漸擴(kuò)大，我們可見，中國特攝產(chǎn)業(yè)的未來是十分明朗的。作為觀眾，我們只需等待一部大作，真正將中國特攝推向世界，向世界莊嚴(yán)宣告：中華民族的文化包容性，是無所不能的。

? ? 筆者在此愿做一個預(yù)言，十四年內(nèi)，中國特攝必有大作現(xiàn)世。

2021年11月21日作