最近我在編寫劇本（長達萬字都大綱，萬字的對話劇情），可是我無論怎么想都找不到突破口，這樣的劇本有內涵有深度，但是好像缺了點什么至關重要的人東西。 因為我編寫的是夢與現(xiàn)實夾雜的劇情，我以夢的潛意識為突破口，潛意識都想象力投射到劇情人物身上，在編劇時給予加藝術化。這也是一種選擇。 但是———我們得受眾是讀者 意識..潛意識是有關映射概念的。所以我搜了搜意識映射，結果我找到了——可能會影響我一生至關重要的概念或者創(chuàng)作想法。

所謂分鏡是導演想要呈現(xiàn)電影視頻給觀眾的一種手段的總結性專業(yè)術語。

而分鏡語言便是它的概念性理論

?我們面對的是觀眾。而不能只考慮自己

為什么宮崎駿的電影會有人文關懷引人一遍遍遐想——

因為作品內在真正做到了與觀眾的內心共鳴吧，觀眾依據(jù)所見所聞，將自己在現(xiàn)實社會都存在投射入電影故事當中。在那個童話般都世界《千與千尋》里似乎每個人都可以映射找到與自己想通的虛構存在。 所謂大師，我們與之差距的原因之一可能便是如此吧。 能做到讓觀眾下意識的產(chǎn)生共鳴代入其中映射自我，這份境界遠遠的超越了那些，只單純的去考慮故事深度鋪墊邏輯，些許的內涵卻沒有更深層次的考慮人文，更深層次的想與讀者坐在同一個觀眾席，走進他們打內心世界.... 這份境界可以運用到編劇方面，運用到漫畫，動畫制作分鏡方面甚至更多細節(jié)上。 角色不僅僅是為了劇情與分鏡而存在，而是一種“象征”，象征著現(xiàn)實的映射。 這份心得在這里與有緣人分享。 愿你們哪怕日后沒有什么大作為，但在這份人文藝術的理解與境界上能傳達給其他人，這也許會成為下一部神作的動漫/電影的出路。