這段時(shí)間，《羅小黑戰(zhàn)記》算是完成了接棒《哪吒》繼續(xù)霸屏二次元圈的使命了。

而對(duì)于這部國(guó)漫佳作，我在首映日當(dāng)天就趕著最早的場(chǎng)次前去觀看，并撰寫(xiě)了相關(guān)解讀文章了。

總體來(lái)說(shuō)，這是本年度不可錯(cuò)過(guò)的動(dòng)漫佳作之一，也對(duì)得住它如今的票房熱度，但同時(shí)需要承認(rèn)的是，《羅小黑》和《哪吒》還是存在不少差距的。

這個(gè)差別不是體現(xiàn)在總資金的投入之上，也并非是二維和三維展現(xiàn)形式的差別。于我看來(lái)，真正的核心關(guān)鍵還得屬“劇情人物的行為動(dòng)機(jī)”，以及“世界觀構(gòu)建的完善性”之上。

說(shuō)白了，《羅小黑》雖優(yōu)秀，但仔細(xì)琢磨還是會(huì)發(fā)現(xiàn)不少的“劇情出戲點(diǎn)”的。

下面內(nèi)容，我將詳細(xì)的羅列這兩大槽點(diǎn)，并盡可能的給出我的理?yè)?jù)---

第一大槽點(diǎn)：世界觀的構(gòu)建

區(qū)別于網(wǎng)絡(luò)上連載的番劇，《羅小黑》大電影最大的不同點(diǎn)在于一開(kāi)場(chǎng)就把相當(dāng)具備深度的“世界觀體系”給明晰出來(lái)了。

彼時(shí)，作為小妖精的小黑快活的生活在森林深處，但遺憾的是，這種幸福并無(wú)持續(xù)多久時(shí)間，人類來(lái)了，開(kāi)著挖掘機(jī)將小黑所處的森林通通都刨刮殆盡了。自此小黑開(kāi)始了流浪，而對(duì)于以風(fēng)息為代表的部分妖精來(lái)說(shuō)，也過(guò)著相當(dāng)卑微的生活。

可以看到，劇情一開(kāi)始就明示出了“人類和妖精”在發(fā)展和生存維度上的本質(zhì)矛盾，這是貫穿始終的內(nèi)容，也是后續(xù)一切關(guān)鍵事態(tài)的導(dǎo)火索。

事實(shí)上，只要你們的閱片經(jīng)驗(yàn)豐富，那想來(lái)也一定清楚這個(gè)手法在N多影視作品當(dāng)中也都出現(xiàn)過(guò)。

比方說(shuō)宮崎駿的《幽靈公主》，湯淺政明的《惡魔人》，這兩部作品都構(gòu)建了人類發(fā)展和大自然生靈的矛盾所在，并在劇末掀開(kāi)了一場(chǎng)史詩(shī)級(jí)的種族戰(zhàn)爭(zhēng)。

在這里，我就不說(shuō)什么俗套不俗套了，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)難得深刻一下這是值得鼓勵(lì)的。

但較真來(lái)說(shuō)，木頭導(dǎo)演在同樣是人妖矛盾的世界觀建構(gòu)之上卻出現(xiàn)了不少瑕疵---

首先，我注意到的是“妖精太佛系和太雙標(biāo)了”。

這個(gè)問(wèn)題出現(xiàn)的原因在于兩點(diǎn)：

1.木頭導(dǎo)演細(xì)無(wú)巨細(xì)的完整陳述了“人類和妖精發(fā)展的整個(gè)過(guò)程”：一開(kāi)始妖精統(tǒng)治世界，到了后來(lái)人類出現(xiàn)，兩者存在一段時(shí)間和平共處的日子，但緊接后來(lái)人類開(kāi)始了對(duì)自然生態(tài)進(jìn)行屠戮的行動(dòng)，并成為了凌駕食物鏈之上的王者。

2.木頭導(dǎo)演對(duì)于妖精和人類的“差別”沒(méi)有做出足夠的鋪墊：前者和后者相比甭管從外貌（妖精和可以變成任何樣貌），認(rèn)知能力，協(xié)助意識(shí)，體能手段等等維度全都并不羸弱，乃至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越人類個(gè)體。

上述兩個(gè)事情一同出現(xiàn)就會(huì)讓劇情變得有點(diǎn)兒匪夷所思了。

為什么妖精不把人類扼殺于搖籃（在看到危機(jī)苗頭的時(shí)候就直接抹殺）？為什么妖精在看到自己的生活環(huán)境日漸被人類侵略的情況下，還要大面積的加入到人類陣營(yíng)里去呢？

整部動(dòng)畫(huà)沒(méi)有給予足夠的劇情鋪墊，而妖精會(huì)館給出的立場(chǎng)說(shuō)辭則為：“不想自然生態(tài)越發(fā)遭受迫害”。但只要仔細(xì)想想就能夠發(fā)現(xiàn)，這句說(shuō)辭是建立在“人類已經(jīng)具備了和妖精旗鼓相當(dāng)，乃至完全碾壓妖精的優(yōu)勢(shì)”基礎(chǔ)上的。

但我們都知道在歷史的發(fā)展過(guò)程中人類的變化理應(yīng)是循序漸進(jìn)的，而秉承如此“保護(hù)大自然”觀念的妖精，為何就不去阻撓彼時(shí)正在開(kāi)疆拓土的人類，而如今風(fēng)息他們做出了如同舊時(shí)代人類一般的行動(dòng)，他們就全體出動(dòng)，并用保護(hù)大自然的名義來(lái)占領(lǐng)道德高地呢？

我唯一能夠想到的合理解釋當(dāng)屬：妖精在面對(duì)人類的時(shí)候太佛系了，而對(duì)待自己的友族則采取了雙標(biāo)的方式。說(shuō)白了，他們就是一群讓人難以捉摸，行動(dòng)主旨也沒(méi)有明確指導(dǎo)理念的怪物。

那究竟要如何才合理呢？

看回前文提到的《幽靈公主》，這部作品完完全全沒(méi)有去觸碰“世界觀起源”的問(wèn)題，采用了一種模糊方式去處理這個(gè)漸進(jìn)過(guò)程---我們不知道歷史究竟發(fā)生了什么，但我們知道如今的世界觀體系當(dāng)屬自然生物的生存空間被壓迫，而人類也亟待更多的土地和資源去發(fā)展自己的社會(huì)。況且動(dòng)物和人類確實(shí)存在涇渭的迥異之處。

同樣的事情我們也能夠在《哈利波特》這部世界名著上看到。JK羅琳也并未試圖去描繪麻瓜和魔法師的矛盾世界觀究竟是如何形成的---他們仿若一開(kāi)始就這樣，然后魔法師就只能夠卑微的生活在人群之中。

當(dāng)然，你若非要刻畫(huà)起源那也行，發(fā)展過(guò)程中加上一個(gè)“人類獲得了天降力量”的設(shè)定，那就足夠說(shuō)服所有人去接受后來(lái)的局勢(shì)演變了。

所以我會(huì)說(shuō)，木頭在《羅小黑》中埋下的整個(gè)發(fā)展過(guò)程的描繪，簡(jiǎn)直就有點(diǎn)兒多此一舉的意味了。

不過(guò)關(guān)于世界觀的槽點(diǎn)還沒(méi)完---

另一個(gè)影響因素當(dāng)屬“解決方案已經(jīng)明擺在那里了”。

在開(kāi)頭幾分鐘就刻畫(huà)出了人類和妖精的本質(zhì)矛盾，雖說(shuō)因?yàn)閷?duì)起源的描述讓這種矛盾變得有點(diǎn)兒刻奇，讓妖精們有點(diǎn)兒雙標(biāo)扭曲，但真正致命的還得屬“這個(gè)矛盾，似乎壓根就說(shuō)不通”！

《羅小黑》大電影的劇情是在連載番劇中延續(xù)出來(lái)的，而有看過(guò)番劇的朋友都清楚，里面的人類和妖精和睦相處，各取所需，儼然一派幸福烏托邦的圖景。

這個(gè)事情如果放到“矛盾立場(chǎng)”來(lái)說(shuō)，其實(shí)就已經(jīng)足夠作為一部電影的結(jié)局，在闡述了一番人類和妖精的搏斗之后，雙方終于找到了最理想的共存方案，并走向了happy ending。

但問(wèn)題的關(guān)鍵就在這里：這個(gè)所謂的幸福烏托邦圖景壓根就不是劇末才出現(xiàn)的東西，而是自始至終都存在的方式（所以也才有了精靈會(huì)館，也才有了正義凌然的無(wú)限等等）。

那為何明擺著有這個(gè)解決方案而不去采用，非要重筆濃墨的渲染矛盾，然后安排風(fēng)息走上了一條極端的道路呢？

坦白說(shuō)，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上矛盾，這只是一部分的幼稚憤青為滿足私欲的激進(jìn)表現(xiàn)罷了。

當(dāng)然，部分動(dòng)漫迷在看到此處的時(shí)候，想來(lái)也會(huì)想起如此一個(gè)事情：等著，風(fēng)息他的行為哪有這么種族大義啊，人家只是單純的想要回到自己的故鄉(xiāng)而已。

下面我將進(jìn)入第二大槽點(diǎn)的解讀---

第二大槽點(diǎn)：風(fēng)息的行為動(dòng)機(jī)

首先，如果你接受了這個(gè)前提，那就代表承認(rèn)了“《羅小黑》電影不具備深度”的事實(shí)。

從種族大義，一下子矮化到個(gè)人的私欲，而且還是在如今如此和平安詳?shù)那闆r下引爆了動(dòng)亂。較真來(lái)說(shuō)，風(fēng)息的行為壓根就不比他骨子里憎恨的人類高潔，甚至還要骯臟卑鄙。

人（妖）生在世，我們不也一直在妥協(xié)和放棄N多欲念所求的事物嗎？為什么風(fēng)息非要爭(zhēng)奪這塊土地，而不是其它的東西呢？它的不可或缺性，珍貴性究竟在哪里呢？

沒(méi)有，木頭導(dǎo)演完完全全沒(méi)有花筆墨去刻畫(huà)，直接套上一句“家鄉(xiāng)”就讓風(fēng)息去開(kāi)干了。擾亂了如今的生態(tài)平衡，讓地球生靈和環(huán)境再度遭到了破損，目的也就只是為了搶奪“明明不用搶奪也能夠幸福生活在其中的土地（只是要和人類在一起罷了）”。

另外，從劇情的全局去看，電影開(kāi)始刻畫(huà)人類發(fā)展和妖精生存矛盾，隨后強(qiáng)調(diào)“無(wú)論去到哪，人類都會(huì)來(lái)”的無(wú)奈，加上小黑出現(xiàn)前風(fēng)息他們都挺快活的，只是迫于無(wú)限追擊而離開(kāi)海島并反擊。

那作為影迷的我最應(yīng)該感受到的，并對(duì)后續(xù)劇情抱有的期待當(dāng)屬“人類卑鄙無(wú)恥，絲毫不給妖精生存空間，以至于需要高抬旗幟去反抗的劇情”。

然而接壤的卻只是風(fēng)息想回故鄉(xiāng)，并且還做不足情感鋪墊。那你覺(jué)得是風(fēng)息只想找一片與世隔絕的空間或者說(shuō)想將全人類消滅，還是想回故鄉(xiāng)更合理呢？

這妥妥的就是劇情邏輯紊亂所導(dǎo)致的。

說(shuō)白了，木頭導(dǎo)演在開(kāi)場(chǎng)擺了一個(gè)不錯(cuò)的宏觀開(kāi)局，但后來(lái)的劇情卻走向了“小家”，從也就導(dǎo)致了在前后之間，細(xì)節(jié)之上都出現(xiàn)了不少矛盾點(diǎn)，讓整部作品的可看度消弭羸弱了。

上述兩大槽點(diǎn)，當(dāng)屬我對(duì)《羅小黑戰(zhàn)記》大電影的不滿之處。當(dāng)然，總的來(lái)說(shuō)這也是一部不錯(cuò)的電影，值得每個(gè)動(dòng)漫迷去支持的。

內(nèi)容最后，我再補(bǔ)充一個(gè)事情吧：為什么《羅小黑戰(zhàn)記》的連載番劇能夠獲得國(guó)漫陣營(yíng)里最高的豆瓣9.6分呢？

28集番劇我都看了，確實(shí)不錯(cuò)，高不高估我就不做評(píng)價(jià)了，我只說(shuō)一點(diǎn)：日常番劇在邏輯上是合理的，而究其原因就得益于它的零碎，每一個(gè)小道理都是自洽的，也不用太在乎后面的劇情啦。

所以歸結(jié)來(lái)說(shuō)，大電影的槽點(diǎn)，或許恰恰就是木頭導(dǎo)演對(duì)長(zhǎng)篇作品的劇情把握能耐稍有欠缺所導(dǎo)致的咯，這確實(shí)不失為一大遺憾呢。

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