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近日，旅美作曲家、當(dāng)代藝術(shù)家、策展人杜韻正式宣布簽約摩登天空，成為繼B6之后又一位加入摩登天空音樂人矩陣中的作曲家。一直活躍于世界音樂領(lǐng)域和國際當(dāng)代藝術(shù)舞臺的杜韻，是普利策音樂獎歷史上首位也是唯一一位亞裔女性得主。此次簽約，杜韻將攜全新作品，與摩登天空共同拓展當(dāng)代古典音樂在中國的疆域。

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杜韻出生于上海，現(xiàn)工作、生活于紐約。音樂科班出身的杜韻曾先后師從于鄧爾博、陳鋼、Randolph Coleman, Bernard Rands, Mario Davidovsky等教授，現(xiàn)為美國約翰霍普金斯大學(xué)的皮博迪音樂學(xué)院作曲教授、博士生導(dǎo)師。被《華盛頓郵報》評為“史上最佳35位女作曲家之一”?。

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杜韻其人與她的藝術(shù)作品一樣，多樣、復(fù)雜、立體、深刻。大膽而忠于自我的藝術(shù)審美讓杜韻在創(chuàng)作中可以不受思維與語境束縛。身兼作曲家、表演藝術(shù)家、跨界藝術(shù)家及策展人等多重身份的杜韻，創(chuàng)作主題大多著眼于社會議題，其中包含深刻的情感與反思，以多元化的敘述手法、豐富多樣的音樂形態(tài)，并將不同的藝術(shù)領(lǐng)域融合為一體，音樂語言兼收并蓄，音樂風(fēng)格融會貫通。

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2017年，杜韻憑借歌劇作品《天使之骨》成為美國普利策音樂獎第一位獲獎的亞裔女性，《紐約客》稱她為“源源不絕的原創(chuàng)力量與堅定不移的入世良知”，專輯也連續(xù)兩年被評為年度最佳唱片。兩年后，杜韻攜《天使之骨》登陸北京，成為2019年北京國際音樂節(jié)“年度藝術(shù)家”。

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多年來，杜韻始終秉信“音樂無界”的理念，與來自世界各地的藝術(shù)家展開合作：2015年，杜韻為小提琴演奏家Hilary Hahn創(chuàng)作的作品《In 27 Pieces: the Hilary Hahn Encores》，助其贏得了第57屆格萊美最佳室內(nèi)樂專輯獎；2017年，杜韻與巴基斯坦藝術(shù)家Shahzia Sikander的合作作品獲卡拉奇雙年展最佳人氣作品獎……近年，杜韻同時致力于民俗音樂的推廣，2017年發(fā)起了“未來傳統(tǒng)”創(chuàng)想計劃，廣泛與世界各地的民俗音樂家和民間團體合作，以此推動包括中國地方戲曲在內(nèi)的世界傳統(tǒng)文化的傳播與再創(chuàng)作。

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時間回溯到2004年，那時杜韻完成了她的第一部室內(nèi)歌劇《Zolle》，那是一部有關(guān)來生的故事。在作品完成之前，另一部有關(guān)前世的故事也在杜韻的耳朵里逐漸成形。這部關(guān)于前生的幻事,?就是收錄在這張專輯的主題作品——《跳塔郎泰拉舞的某蟑螂》（A Cockroach’s Tarantella）。被《紐約時報》稱為“全美最重要四重奏”的JACK Quartet全程擔(dān)綱這張專輯里的弦樂演奏，JACK Quartet與杜韻的這次合作，通過無懈可擊的音樂技巧，完成了最激烈、最不拘一格的情感表達，完整呈現(xiàn)了當(dāng)代古典音樂中的開放意識。

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這張杜韻的當(dāng)代古典作曲專輯由五部獨立成章的作品組成，其中開場曲《后序：隨美又》取材于城市解凍的聲音與四重奏的即興，寓言當(dāng)下世界的蘇醒，與專輯里的最后一曲《前序：隨景挑》遙相呼應(yīng)，是專輯里僅有的兩首即興作品。中間一曲《刺青的雪》,?十五分鐘跌宕起伏卻一氣呵成，以John Zorn式的狂放不羈將《跳塔郎泰拉舞的某蟑螂》劃分為中英雙語念白各10首情景段落。

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《跳塔郎泰拉舞的某蟑螂》（A Cockroach’s Tarantella）整體采用音樂加念白的歌劇式敘事，如影像般的弦樂四重奏渲染和杜韻極具感染力的語言敘述構(gòu)建出情節(jié)的虛構(gòu)與情感的真實兩條線索，并在戲劇性沖突與個人思索空間中此消彼長，相互增益。故事由一只蟑螂而起，杜韻試圖以蟑螂的身份，從女性的視角出發(fā)，對于人類的渴望、追求通過兩位主人公毫不相關(guān)卻相輔相成的命運，對人類蛻化的記憶進行溯源，并對我們不斷追尋所謂“向上”、“崇高”卻又總是周而復(fù)始的現(xiàn)象加以探討。

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杜韻的加入，使摩登天空旗下的作曲家陣營再次得到擴充。作為一家立足于青年文化的獨立音樂廠牌，與作曲家的密切合作是摩登天空對于中國原創(chuàng)音樂領(lǐng)域的另一次深入與拓展。摩登天空始終致力于以包容的眼光助力獨立音樂與文化藝術(shù)在當(dāng)代中國的多元化發(fā)展，相信隨著更多作曲音樂家的加入，當(dāng)代古典音樂也將在更多中國樂迷的了解和認(rèn)同中煥發(fā)出新的力量。