【個(gè)人簡介】

卓素銘，國家一級(jí)美術(shù)師、廣州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、廣東省中國畫學(xué)會(huì)名譽(yù)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。歷任揭陽市文聯(lián)副主席兼秘書長、揭陽畫院首任院長、市人大常委、市政協(xié)常委、文藝委員會(huì)副主任。早年深造于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫碩士研究生班。擅畫動(dòng)物、花鳥、山水，尤以畫虎及孔雀馳譽(yù)海內(nèi)外。畫風(fēng)典雅、格調(diào)清新。有大量作品入選國內(nèi)外大型學(xué)術(shù)畫展，曾在北京、天津、香港、廣州、深圳等地舉辦過個(gè)人畫展, 國內(nèi)外一百多家媒體對其藝術(shù)做過專題介紹，由中國文聯(lián)出版社、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、榮寶齋出版過個(gè)人畫集十多冊。

【作品鑒賞】

深化個(gè)人風(fēng)格的新探索

黃少青

卓素銘是當(dāng)之無愧的實(shí)力派畫家。卓素銘學(xué)畫始于少年時(shí)代。他的才華與他的勤奮好學(xué)，有著很好的結(jié)合。但青年時(shí)代碰上十年”文革”，卓素銘失去了進(jìn)入美術(shù)院校深造的機(jī)會(huì)。好在”是金子總會(huì)發(fā)光”，這句話在卓素銘身上得到了應(yīng)驗(yàn)。

這里首先得提到卓素銘的父親卓哲生。卓哲生先生也是一位畫家。他昔年曾隨嶺東名家孫裴谷學(xué)畫，又與王蘭若、林受益、林逸等上個(gè)世紀(jì)三十年代畢業(yè)于上海美專的名家有著較深的藝誼。這就使卓素銘在無望于進(jìn)入美術(shù)院校深造之后，卻因了父親之故，而有了另一條傳統(tǒng)拜師學(xué)藝的路可走。這一直接的、零距離的學(xué)習(xí)過程，對于卓素銘來說，獲益之大不言而喻。

然而隨著獨(dú)立意識(shí)的增強(qiáng)，卓素銘從這些名家學(xué)到了”海派”藝術(shù)的精髓，卻也使他略略感到，”海派”藝術(shù)的寫意筆墨，并未能完全解決中國畫的創(chuàng)作和創(chuàng)新的問題。因此，卓素銘同時(shí)又促使自己在西畫的素描和色彩方面下足了功夫。這樣一來，卓素銘在藝術(shù)追求上就兼有了寫意和寫實(shí)的兩翼。

一個(gè)遲來的機(jī)遇，國家改革開放之后，1990年至1992年，卓素銘終于有幸進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院首屆中國畫碩士專業(yè)課程研究生班學(xué)習(xí)，實(shí)現(xiàn)了夢寐以求的夙愿。這次學(xué)習(xí)，除了可視為系統(tǒng)性的科班補(bǔ)課外，另一層面上的意義還在于，廣州是嶺南畫派的發(fā)祥地，因而嶺南畫派注重寫生和銳意創(chuàng)新的觀念，也極大地開啟了卓素銘的藝術(shù)視野，使他在博釆眾長、溶匯中西的道路上，更加堅(jiān)定了前行的進(jìn)取姿態(tài)。

卓素銘相當(dāng)突出的，是他的畫路甚廣，舉凡山水云煙、花竹蟲魚、飛禽走獸，均是他喜愛的題材。而且無論哪一樣，都是筆墨所到，落筆而成，因而形似之、神傳之，達(dá)致以形寫神、形神兼?zhèn)涞纳跫驯憩F(xiàn)。這并非通常一般只能專于某一題材，而其余皆淺嘗輒止、或泛泛而能者所容易企及。

卓素銘的山水畫，以生長于潮汕而對家鄉(xiāng)的山山水水懷有與生俱來的親切感和熱愛之故，他描繪過這里的無數(shù)美景，那些流淌在地域性旖旎風(fēng)光中的詩情畫意，令人印象深刻。然而祖國到處的大好河山，卓素銘也有著力圖有所表現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望。因而，尤其是近些年來，卓素銘幾乎每年都有數(shù)月的時(shí)間，用在”行萬里路”的釆風(fēng)寫生上。他登黃山、攀華岳、上五臺(tái)、赴太行，跨長江、過黃河，從廣袤大地名山勝景的飽覽飫?dòng)沃?，拓充了自己的胸襟，陶鑄了自己的畫格，于是山水畫在他的畫筆下，千巖萬壑與流云煙嵐相摩蕩，所呈現(xiàn)的雄奇、峻拔、絕險(xiǎn)、壯闊，又是另一番大境界的氣象。

各種叢芳嘉卉，卓素鉻的揮寫也無不心手相應(yīng)，而具娟妍之姿、秀美之致，春光秋色，生氣滿紙。卓素銘曾與我談及中國畫傳統(tǒng)題材的四君子。他說，畫梅蘭菊竹，其實(shí)是一個(gè)畫家的基夲功所在，基夲功不過關(guān)，任何別的對象的表現(xiàn)力度，筆墨將有所不逮。因此，迄今梅蘭竹菊四君子題材仍是他經(jīng)常性的功課，未嘗稍懈。而觀卓素銘所寫之梅花，鐵干虬枝，千花萬蕊；所寫之蘭花，葉勢飄舉，花蕊吐舒；所寫之墨竹，葉刃交錯(cuò)，清節(jié)勁挺；所寫之菊花，花葉映發(fā)，淡韻雅逸。這些出手老到的筆墨功夫，確實(shí)可以看出在卓素銘寬泛的題材描繪中，都有著極為自然而然地轉(zhuǎn)化和融入，因而骨法用筆與墨韻的生成，處處有所體現(xiàn)。

飛禽走獸在卓素銘的畫筆下，它們也總是活靈活現(xiàn)地躍然于紙上。由于造型基礎(chǔ)扎實(shí)，卓素銘從不回避此類題材需要以形似為前提的表現(xiàn)難度。在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，他摸索到了一套大寫意與小寫意相結(jié)合的筆法技巧。對于飛禽走獸的軀體形態(tài)，作為落筆的大處，他往往釆用大寫意的筆法，但決不狂悖，以至于過度夸張變形，脫略形似；羽毛、趾爪、眼睛等，屬于小處，他則常用小寫意的筆法，細(xì)致勾描刻劃，相對強(qiáng)調(diào)了肖真性的成分。這兩種筆法渾成一體的處理方式，恰到好處地形成了卓素銘動(dòng)物畫的藝術(shù)特色。

卓素銘的動(dòng)物畫，常能透示出某種內(nèi)涵。例如他畫蒼鷹，即令不畫它搏擊長空的雄姿，而只畫它蹲踞在古松上，那欲展開而尚未展開的翅膀，分明隱匿著將要扶搖直上的動(dòng)勢，而予人以心存萬里的力量感和氣概。畫有所企圖的狐貍，眼睛溜轉(zhuǎn)著的是狡黠和疑慮，不由得讓人啞然失笑。畫小熊，則有著憨態(tài)可掬的單純和天真。卓素銘尤以畫虎和孔雀擅名。他畫老虎，有別于他人的一點(diǎn)，在于他的擬人化表現(xiàn)?；ハ鄵浯蜴音[的虎崽，在他的畫筆下是被當(dāng)成頑皮的兒童來畫的，讓人聯(lián)想到幼兒園里天真活潑的小朋友，而對生活充滿欣賞的心情。他畫母虎與虎崽在一起，母虎聽任依戀在自己身邊的虎崽盡情淘氣著，而慈顏可掬，畫面散發(fā)出的是母愛的光輝。他畫從古樹老林中走出來的老虎，步武凜然，則仿佛是武俠小說中孤膽英雄的現(xiàn)身。他畫孔雀，雖未必明顯地?cái)M人化，但孔雀華麗高貴的儀釆，氣度不凡，也旨趣遙深。

卓素銘的繪畫，他的擅作巨制，也值得一提。我多次看到，卓素銘在墻壁上張開丈二大紙，或在更長更大的紙幅上，畫下層巒疊嶂曉嵐煙霧，或是畫了紅梅映襯著而大于實(shí)際形態(tài)的美麗的孔雀，或是畫了在爛漫的紫藤花蔓間飛鳴著的喜雀，等等。這些巨幅無論何種題材，卓素銘皆成竹在胸，盡情縱橫揮灑，絲毫無有任何怯弱之處，益顯筆墨功底之深厚，與創(chuàng)作氣魄之不俗。

卓素銘大半輩子以來達(dá)成的藝術(shù)造詣，標(biāo)示著他正日漸進(jìn)入人藝俱老的高境。但是卓素銘并沒有停下追求的腳步，而是壯心不已，繼續(xù)不知疲倦地為自己設(shè)置必須逼近的新的高度和目標(biāo)。尤其是在筆墨語言的錘煉上，不難看出，卓素銘是一直把端莊流麗、剛健婀娜作為深化個(gè)人風(fēng)格的審美理想，并不斷有所精進(jìn)。卓素銘也正是因?yàn)槿绱硕浞煮w現(xiàn)了一個(gè)真正的藝術(shù)家至為可貴的求取精神，而令人感佩！