作品簡介

這首奏鳴曲是貝多芬1820年-1821年于維也納時期創(chuàng)作，此曲是貝多芬獻給馬克西米里安那·布倫塔諾，也是他晚期作品的代表作之一。貝多芬與布倫塔諾一家可謂是瞻情顧意，在創(chuàng)作這首E大調(diào)奏鳴曲之前，貝多芬于1819年將作品《狄亞貝里變奏曲》獻給馬克西米里安那的母親安多妮，這首晚期創(chuàng)作的變奏曲也堪稱貝多芬變奏曲的巔峰之作。布倫塔諾的姑姑貝蒂娜，對歌德十分傾心，曾經(jīng)介紹貝多芬與歌德相識。晚年的貝多芬即便創(chuàng)作出許多傳世佳作，但其生活一直窮困潦倒，期間也受過馬克西米里安那的父親弗朗茨的經(jīng)濟幫助。此曲獻給布倫塔諾小姐時，她只有18歲。晚年的貝多芬將自己對布倫塔諾一家的感激之情融于這部偉大的奏鳴曲之中。?

曲式分析

第一樂章

第一樂章，E大調(diào)，2/4拍，不太過分的活板，奏鳴曲式，共102小節(jié)。

呈示部的主題是方整形結(jié)構(gòu)，主調(diào)和弦進入，主題部分采用復(fù)調(diào)的寫作方式，柔美有層次感。副部主題為有表情的柔版，速度上較慢于第一樂章，左右手都是以重音和弦揭示，二度間的排列，B大調(diào)屬和弦的分解琶音到三連音的下行。?

音階在ritardando的引領(lǐng)中，升A到B的小二度進行使第一樂章進入長達33小節(jié)的展開部。速度回到呈示部主題的原速，調(diào)性轉(zhuǎn)為B大調(diào)。依然采用了主題的復(fù)調(diào)織體，擴充了呈示部主題的動機，和聲多變，使音樂更加富有張力、緊湊感。

44小節(jié)開始的三句下行模仿樂句引出了再現(xiàn)部的主題，高聲部是呈示部主題的變化再現(xiàn)，音區(qū)提高八度音樂更加優(yōu)美輕盈；低聲部從E開始八度分解下行，使E大調(diào)調(diào)性更加明確。?

再現(xiàn)部的副部主題是呈示部副部主題的轉(zhuǎn)調(diào)模仿，63、64兩小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)至C大調(diào)上做琶音分解。65小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)E大調(diào)。67小節(jié)在E大調(diào)主和弦的三連音上行分解，67小節(jié)最后一拍與68小節(jié)第一拍共四個八分音符在ritard.的漸慢后開始了第一樂章的尾聲，動機依舊來源于呈示部主題，開始于A大調(diào)，高低聲部依次表現(xiàn)主題旋律，猶如兩人在對唱。?

78小節(jié)至88小節(jié)是用和弦陳述樂思，結(jié)束在E大調(diào)。?

從89小節(jié)開始，高聲部不斷地主題織體模進，尾聲的調(diào)性在不斷充斥著變化音，96小節(jié)開始調(diào)性逐漸趨于穩(wěn)定，結(jié)束音在E大調(diào)的主和弦。

第二樂章

第二樂章，e小調(diào)，6/8拍，最急板，奏鳴曲式，共177小節(jié)。以fortissimo的主音和弦分解開始的呈示部，共104小節(jié)，主題24小節(jié)，分為a、b兩部分。

a部分為工整的4+4結(jié)構(gòu)；b部分是模仿的兩句8+8結(jié)構(gòu)，作者為使b1有別于b，增添四小節(jié)中聲部，使音樂更加豐富飽滿。

25小節(jié)-32小節(jié)，為連接部，調(diào)性沒有變化，多用弱音，使音樂表情與主題有很大不同。

33小節(jié)-65小節(jié)為副主題，主題材料是主部的發(fā)展，調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào)b小調(diào)，音區(qū)較高。

66小節(jié)-104小節(jié)為呈示部的結(jié)束部，66小節(jié)-69小節(jié)，依然采用了主題的動機。70小節(jié)-82小節(jié)，為主題b倒影的發(fā)展，左手以八分音符八度持續(xù)低音的卡農(nóng)手法進行。83小節(jié)-104小節(jié)為連接部，音區(qū)持續(xù)走低，以弱音為主，97小節(jié)-104小節(jié)，全部為pianissimo，為引出再現(xiàn)部做了鋪墊。

105小節(jié)-169小節(jié)再現(xiàn)部，轉(zhuǎn)為e小調(diào)，a部分為完全再現(xiàn)8小節(jié)，112小節(jié)-120小節(jié)a主題又左手演奏，右手由八度長音、跳音構(gòu)成，使音樂更有爆發(fā)力。?

120小節(jié)-131小節(jié)為連接部，材料與呈示部如出一轍，多用復(fù)調(diào)手法使織體更加豐富。

132小節(jié)-144小節(jié)為副主題，是呈示部副主題的模仿再現(xiàn)。

145小節(jié)-169小節(jié)，是主題動機的擴展，沒有再現(xiàn)部開始的爆發(fā)力，而多為弱音，為下文埋下伏筆。

170小節(jié)-177小節(jié)是簡短有力的尾聲，雖然只有8小節(jié)，與他習(xí)慣性的長尾聲有所不同，音區(qū)由低向高層層推進直至高音以三和弦強有力的結(jié)束。?

第三樂章

第三樂章為變奏曲式，共203小節(jié)。?

主題為E大調(diào)，3/4拍，富有歌唱性的行板，1小節(jié)-16小節(jié)為第三樂章的主題，圍繞此主題展開了六個主題變奏。主題為a+b（8+8），采用復(fù)調(diào)對位的寫作手法，對于mezza voce的演奏要求，要用鋼琴表現(xiàn)出聲樂中的半聲唱法，用一半的音量，使音色格外柔美。曲譜上的德文要求即用最富有愛的感情唱滿。?

第一變奏，E大調(diào)，3/4拍，極富有表現(xiàn)力的，柔板速度。單旋律音樂，上聲部旋律，下聲部伴奏。兩聲部間音區(qū)較大，上聲部音樂悠揚，下聲部于低音區(qū)，加之和弦音厚重有力。?

第二變奏，E大調(diào)，3/4拍，輕巧的，柔版速度。音樂走向與第一樂章的主題相似，但十六分音符交替彈奏時，表現(xiàn)要更加輕快。?

第三變奏，E大調(diào)，2/4拍，活潑的快板。左右手交替十六分音符跑動，八分音符的跳躍，與前兩個變奏悠揚的樂思相比，更富于流動性，使音樂更加有活力。?

第四變奏，E大調(diào)，9/8拍，比行板稍快，德文表述為：比主題稍慢一些。變奏A部分（97小節(jié)-105小節(jié)）在節(jié)奏上同第二樂章相似，都為八拍子音樂，主題均為三連音，極具浪漫主義色彩。變奏B部分（105小節(jié)-112小節(jié)）用和弦的卡農(nóng)形式與A部分成鮮明對比。?

第五變奏，E大調(diào)，2/2拍，快板。賦格形式的變奏，并以復(fù)調(diào)中的卡農(nóng)形式做展開。

第六變奏，E大調(diào)，3/4拍、9/8拍，回到主題原速。動機來源主題，以1-4小節(jié)為主題開展的9/8拍多顫音的變奏手法，主題在織體內(nèi)以中低聲部出現(xiàn)，188-203小節(jié)回歸主題。?

分析完全樂章的曲式結(jié)構(gòu)后，可以概括總結(jié)貝多芬奏鳴曲op.109的旋律多直上直下。在調(diào)性變化上基本為I-V的轉(zhuǎn)調(diào)，連IV都大致上只用于終止式。節(jié)奏型偏古典派，樂句也以方整型居多。復(fù)調(diào)為主要音樂織體。貝多芬從第一首f小調(diào)鋼琴奏鳴曲開始一直努力將奏鳴曲有“整體性”，他主張各主題材料在樂章之間有聯(lián)系，把主題動機埋伏于第一樂章，使其后面二、三樂章的動機都由第一樂章展開。