最近有位朋友問(wèn)了一下我：

為什么2000年左右的美劇里白人臉拍得那么黑？

這里我簡(jiǎn)單說(shuō)一下個(gè)人的想法和見(jiàn)解，包含的干貨比較多，我也盡量去“深入淺出”地表達(dá)了哈，僅為個(gè)人見(jiàn)解，歡迎大家指正交流

首先，要跟大家普及兩個(gè)知識(shí)點(diǎn)

一、據(jù)我所知，2000年初的美劇大多使用的是膠片機(jī)進(jìn)行拍攝，眾所周知膠片機(jī)與數(shù)碼相機(jī)有大不同，其中一個(gè)就是膠片機(jī)非常“吃光”（感光能力較差，需要的進(jìn)光量非常大），沒(méi)有足夠的光量就拍不清晰看不清楚，所以膠片機(jī)拍夜景是很需要打光的，而涉及到打光又有很多知識(shí)點(diǎn)。

假設(shè)一個(gè)人正常坐在家里的畫(huà)面鏡頭（如下圖）

我們劃分兩個(gè)區(qū)域，紅色區(qū)域A是人，藍(lán)色區(qū)域B的是背景各種雜七雜八的東西

若我們從人的前面打一盞光，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)有個(gè)很難受的問(wèn)題，由于物體之間的材質(zhì)不同（如沙發(fā)的面料、人的膚色）and物體之間的距離不同（空間擺位、景深），打光后A和B兩區(qū)域所顯現(xiàn)的打光效果非常不一樣，很難達(dá)到你想要的理想畫(huà)面，假設(shè)把背景B打亮只需要600nit（尼特，形容光亮強(qiáng)度的一種單位），而打亮人臉A需要1000nit，那么這時(shí)候你把人臉打亮打好時(shí)，背景就已經(jīng)過(guò)曝了，反之當(dāng)你剛好打亮背景的時(shí)候人臉可能會(huì)欠曝看不清。

這還只是有A、B兩個(gè)區(qū)域，實(shí)際上要想把一個(gè)畫(huà)面的燈光效果做好，你還需要?jiǎng)澐指嗟膮^(qū)域去進(jìn)行光影線(xiàn)條和層次感的塑造，比如人臉的不同側(cè)部分、其穿著服飾、周?chē)煌揖邤[放等等......這些都是需要你在打光時(shí)去“控制”和“平衡”的

舉一個(gè)很小很具體例子——拍蝙蝠俠的臉

你可以很明顯的看到，這個(gè)面部特寫(xiě)的燈光亮度完全“撐”不起黑色面具的質(zhì)感表現(xiàn)

但你拉高曝光后會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然面具是能看清一點(diǎn)了，但白色人種的下巴會(huì)變得又亮又詭異，甚至有些滑稽感，諾蘭導(dǎo)演的蝙蝠俠三部曲也沒(méi)能逃過(guò)這物理規(guī)律的制裁

這種有著黑白兩極的臉部特寫(xiě)非常難拍。

那難拍就不拍了嗎？

我們的影視從業(yè)者還是厲害滴，影視的發(fā)展史很大一部分也是燈光發(fā)展史，想塑造一個(gè)完美的畫(huà)面和好的燈光也不是完全不行，大多數(shù)畫(huà)面打燈還是能拍的，無(wú)非多下苦功罷了，比如影視打光會(huì)常用到一種器材叫做黑白旗，專(zhuān)業(yè)的布光三分打七分遮，通過(guò)架設(shè)黑白旗，我們能更細(xì)的控制光線(xiàn)的使用（透光、折射、區(qū)域等）

不僅是遮光，常見(jiàn)的還有側(cè)光、逆光、頂光、環(huán)境光、輪廓光等混合使用，你以為的打光現(xiàn)場(chǎng)是幾盞燈簡(jiǎn)單擺在主體人的周?chē)粍?dòng)，然后拍就完事了

而實(shí)際上現(xiàn)場(chǎng)的打光情況↓

回到問(wèn)題，你可能會(huì)想“誒，這不是有更好的打光技巧嘛，那以前美劇這樣打不就好咯？”但這樣是行不通的，這就是我接下來(lái)要說(shuō)的第二點(diǎn)，情景劇和普通影視劇不共享同一套拍攝方案

二、題主所談到的《老友記》《生活大爆炸》等美劇，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是指“美國(guó)情景電視劇”，它一般有固定的主演陣容，一條或多條故事線(xiàn)，圍繞著一個(gè)或多個(gè)固定場(chǎng)景進(jìn)行，如家庭或辦公室等，跟我們現(xiàn)在所看到的電視劇還是有許多不同的。兩者的區(qū)別放在我們國(guó)內(nèi)舉例就是《家有兒女》和《狂飆》的區(qū)別

其中《家有兒女》就是典型的情景喜劇，這個(gè)大家應(yīng)該還是比較好理解的。

因?yàn)榍榫跋矂〈蠖嘤晒潭ǖ膱?chǎng)景組成，絕大部分看點(diǎn)內(nèi)容（梗、劇情）都設(shè)計(jì)在大量又超長(zhǎng)的臺(tái)詞對(duì)話(huà)中，你可以理解為這就是話(huà)劇搬上熒幕的一種形式，攝影棚就是舞臺(tái)，攝像機(jī)就是觀眾。

所以情景劇的拍攝方案是：在攝影棚中搭建出場(chǎng)景，然后人物們?cè)趫?chǎng)景空間內(nèi)進(jìn)行對(duì)話(huà)和活動(dòng)，場(chǎng)外的一面設(shè)計(jì)有多臺(tái)攝像機(jī)拍攝，演員的表演得具有很強(qiáng)的連續(xù)性，整段戲“基本”一遍演完過(guò)后，再把幾個(gè)機(jī)位所拍的素材剪切在一起即可。

而正常的影視拍攝方案:找好一個(gè)場(chǎng)景后，架好機(jī)位再布光，不同視角、角度拍完所需要的素材后轉(zhuǎn)場(chǎng)到下一個(gè)場(chǎng)地，然后重新置景、找攝像機(jī)角度、布光、調(diào)度演員......

不難看出情景劇和正常影視的拍攝方案非常不同，兩者所耗費(fèi)資金成本和時(shí)間成本自然不用說(shuō)，一個(gè)有ip且質(zhì)量不差的情景劇一般能出個(gè)兩三季是常態(tài)，而一部電影才兩三個(gè)小時(shí)，在同樣的投資下情景劇不可能按電影的模式來(lái)拍。

不同的拍攝模式也就決定了不同的打光方案，比如在情景劇的拍攝模式下，大功率的器材幾乎只能設(shè)置在活動(dòng)場(chǎng)景的外圍（如下圖的紅色區(qū)域，不一定準(zhǔn)確但差不多是那個(gè)意思）

如此布光就受到了很大的限制，你總不能在演員的旁邊放一個(gè)反光板和架一盞影視燈吧，而拍電影卻是可以拍完一顆鏡頭讓演員先停下休息，然后重新整攝像機(jī)的位置角度、打光方案再開(kāi)始拍攝下一顆鏡頭，充分設(shè)計(jì)每一顆鏡頭只要前后畫(huà)面能銜接起來(lái)就行（保證人物動(dòng)作銜接流暢，光線(xiàn)不穿幫等）。

其實(shí)2000年初的影視布光技術(shù)也并非很差，特別又是在影視工業(yè)發(fā)達(dá)的美國(guó)，在影視棚里固定打光不可能打不出幾個(gè)人臉亮白好看的鏡頭，但還是那個(gè)“平衡”的問(wèn)題，哪怕通過(guò)調(diào)整演員妝造、更換道具材質(zhì)、推翻布景布光......解決了單個(gè)鏡頭中靜態(tài)人物與背景與其他道具的統(tǒng)一的問(wèn)題

但人在表演時(shí)是會(huì)運(yùn)動(dòng)的，光線(xiàn)哪怕布得再滿(mǎn)、再無(wú)縫，人物臉上的反射光線(xiàn)也總會(huì)根據(jù)其移動(dòng)位置而改變，人物 是坐 是站 是正 是側(cè) 都是差別

此外，還有同屏出的人物需要“平衡”，可能一套布光方案對(duì)于角色A來(lái)說(shuō)非常完美，但對(duì)于角色B來(lái)說(shuō)就比較“難看”

所以影視情景劇的打光只能從整體上去考慮，比如所有機(jī)位的畫(huà)面在呈現(xiàn)上是否的統(tǒng)一舒適、是否把場(chǎng)景和角落都打亮打清晰了、各個(gè)角度的光線(xiàn)和陰影有無(wú)穿幫......而要把某一角色的燈光打得美若天仙等等都是后話(huà)了

PS：膠片機(jī)不具備畫(huà)面實(shí)時(shí)監(jiān)看功能，也就是說(shuō)攝影師在拍攝時(shí)不能看到素材直出的樣子，畫(huà)面色彩色調(diào)的判斷全靠日積月累的經(jīng)驗(yàn)以及其他繁瑣的器材（向前輩們致敬）

那為什么現(xiàn)在拍情景劇就沒(méi)有了所謂的“黑臉”了呢

跟你想的一樣，最主要的原因還是因?yàn)榭萍歼M(jìn)步了

感光性能更好的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)出現(xiàn)，影視燈體積越做越小、可調(diào)節(jié)的參數(shù)越來(lái)越多，最重要的是后期調(diào)色修圖的功能大大提升

只要原素材的質(zhì)量夠好，目前許多高端微單即使前期拍沒(méi)打燈到后期也能給修出一個(gè)能用的畫(huà)面（bushi）?，F(xiàn)在專(zhuān)業(yè)的影視后期調(diào)色可以針對(duì)某塊區(qū)域、某“顆”像素進(jìn)行調(diào)整，這在以前是不敢想象的（當(dāng)然后期調(diào)色又得花更多更多的時(shí)間）

普通消費(fèi)級(jí)層面，現(xiàn)在隨便一臺(tái)手機(jī)都有“夜景”功能，不用開(kāi)閃光燈按下快門(mén)后只需要靜靜等待幾秒，算法就能幫你智能提亮調(diào)節(jié)和調(diào)節(jié)各光部的平衡，得出一張花里胡哨的照片

說(shuō)了那么多，總結(jié)“為什么2000年左右的美劇里白人臉拍得那么黑？”的原因

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是因?yàn)?strong>以前的影視器材和后期技術(shù)技術(shù)不足，加之情景影視劇特有的拍攝模式的限制，為了照顧整體畫(huà)面不得不把人的膚色拍的深和黑一些。