作為一名老年arcaea玩家兼低級譜師，最近官譜的風(fēng)格和配置讓我捉摸不透，我開始困惑:arcaea官譜的難度到底是怎么確定的？制譜人是否認(rèn)真的對待自己寫過的每一首譜面？譜面publish的篩選制度是什么？

——值B站播放接近1w，寫于剛剛參加完NASAC杭州回西安的飛機(jī)上。

I.關(guān)于world?vanquisher

所謂近期譜面，指的是在公募優(yōu)勝包開始前后的譜面。

從這之前來說，3首9+的中二包的兩首gdp和怒錘算是完美提現(xiàn)了arcaea游戲的特點(diǎn):位移＋手速。同時放出的world?vanquisher卻明顯風(fēng)格迥異:奇怪的出張位移，很長一段的四押，單手的高速三縱。個人看來wv是首很用心的譜面，如此反常和出乎意料的配置相必設(shè)計(jì)者一定是思慮再三才加入的，但是wv是不是一首好譜，那就是仁者見仁智者見智了。

或者回歸到問題的本源，什么是一首好的譜面，官譜就一定是好的譜面嗎？

II.關(guān)于9

從中二包之后，官譜似乎就開始天馬行空起來了，后面出的不少9都各自有各自的新奇配置。比如說Heavensdoor和Heavenly?caress的高速16分連打，比如Fliament的偽反手不完全交互(左手在右接天鍵或虹弧，右手在地接hold或tap)，比如Mirzam的直角蛇。

我一直覺得arcaea官譜的標(biāo)級是鋒利而又準(zhǔn)確的，從沒有一首9讓我覺得標(biāo)高或低了，每一首9都有自己成為9的理由，都有各自的難點(diǎn)。不過近期的9的確開始讓我思考，是否該因?yàn)殡y度掌控不好，就去畏手畏腳寫配置平庸的譜？是否該因?yàn)橐o人留下深刻印象，就去挑戰(zhàn)一些新奇的配置？

III.關(guān)于自制譜

我仍然一直在關(guān)注B站的arcaea自制區(qū)，除去一些新譜師寫的難度或過低(6-7)或過高(＞10)或過亂(前后配置難度差距過大)的譜面以外，大部分譜面很難有一個量化的標(biāo)準(zhǔn)去評定這首寫的是好還是不好。另外因?yàn)橹荒芡ㄟ^視覺體驗(yàn)感受，而一般視覺感受和實(shí)感還存在一定差距，這種估算就更模糊了。

我打過配置平庸但手感奇佳的譜，也打過有新奇配置手感優(yōu)秀的譜，我覺得譜面的手感和譜面配置沒有那么大的關(guān)系，不是說配置決定手感，而是配置影響手感。手感的影響因素有很多，音樂的bpm，音樂自身的鼓點(diǎn)，譜師的踩音習(xí)慣等等。而一般而言好譜良譜，也大多指的是手感優(yōu)秀的譜面(或者看起來手感優(yōu)秀的譜面)。

IV.關(guān)于譜面本身

我贊同手感好就是好譜的觀點(diǎn)。

不過從個人觀點(diǎn)來說，我更喜歡把譜面理解為一種語言，它的基本元素/音素包括虹弧，地鍵，天鍵和黑線，而每一首譜面則是一段文字，譜師更像是作者，去寫去修改自己寫的一段文字，音樂則是文字的現(xiàn)實(shí)原型，譜面要忠于原型而又超出原型。

任何譜面都是一個作品，都是一件藝術(shù)品。可能會有黑線喧賓奪主，可能會有三四五六七八押離譜配置，這些作品或給你驚喜或讓你覺得生氣或讓你覺得討厭，都是作品背后作者想要表達(dá)的一種情感。

所以我覺得把a(bǔ)rcaea當(dāng)做播放器的行為無可厚非，我不贊同失去可玩性的譜面就一無是處的觀點(diǎn)，相反，我很樂意看到用arcaea這種語言表達(dá)出一些超出arcaea內(nèi)含的東西。

可玩性是譜面的一個關(guān)鍵要素，但是失去可玩性或可玩性匱乏的譜面仍然可以從其他方面給體驗(yàn)者一些好的感受。

V.關(guān)于評價

我還是覺得，“你打不過就是你太菜了”還是有一定道理的。一個塞滿32分的糞譜歸根結(jié)底還是因?yàn)闊o論是常人還是大佬都無法適應(yīng)這么快的流速和擊打頻率。官鋪出現(xiàn)的某些配置雖然讓人打著不舒服但是能打，就可以認(rèn)為是正常，這是一種官鋪話語優(yōu)先權(quán)的表現(xiàn)。

所以我覺得就一些諸如“我完全照搬官鋪配置這譜子肯定沒問題”或者因?yàn)槭恰拔野l(fā)現(xiàn)的全新配置”而不是“官鋪出現(xiàn)的配置”就被認(rèn)定是“不合理配置”的觀點(diǎn)是完全站不住腳的。配置的好壞，或者說譜面的好壞，不能完全以官譜出現(xiàn)或沒出現(xiàn)為評價標(biāo)準(zhǔn)。

這可能也就是最近的官譜為什么讓我有一種自制味道感覺的根本原因了。因?yàn)楸緛砉僮V和自制譜就沒有明確的界限，只不過官譜出于游戲的publisher之手，而自制譜出于player之手。