無論是動作還是角色設(shè)計都想畫——《G-reco》人物設(shè)計·吉田健一訪談

出自《Gのレコンギスタ?オフィシャル?ガイドブック》一書

本訪談原文分為三節(jié)，第一節(jié)主要講各個角色設(shè)計時的幕后故事，第二節(jié)主要講服裝的設(shè)計與參考，第三節(jié)為參與greco制作的體驗談。鑒于第一節(jié)較長，這里將分為4部分放出，第一部分為主角的人物設(shè)計，第二部分為其他角色的人物設(shè)計，三、四節(jié)照搬原訪談二、三節(jié)。全文共約12000字，這里是第一部分。

翻譯：河豚醬?? 校對：nakonako

人物簡介

吉田健一：動畫師、插畫師。在吉卜力開始了作為動畫人的職業(yè)生涯，從那時開始主要參與的作品有《紅豬》（原畫）、《幽靈公主》（原畫）、《?高達》（原畫）、《返鄉(xiāng)戰(zhàn)士overman》（角色設(shè)計·機械設(shè)計·作畫指導）、《交響詩篇》系列（角色設(shè)計·主動畫師）。

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第一節(jié)：驅(qū)動故事的角色們·其誕生內(nèi)幕與不饜求道的造型之路

第一部分：貝爾利和艾達的角色設(shè)計

——就角色設(shè)計的工作來說，雖然從零開始直到定稿應該花了不少時間，但是這中間讓角色大致成型的決定性操作是什么呢？

吉田：怎么說呢，首先，時間限制是真的很緊（笑）。在富野監(jiān)督告訴我“不先把人物畫出來的話，臺詞也會寫不下去的，所以請搞快點畫吧”的時候，已經(jīng)進入時限的最后關(guān)頭了。因為在那之前，我在迷茫的時候交了很多次角色的印象圖，所以懷著“貝爾利應該是這樣的吧”的心情，就直接跟著那種靈感，用水性筆一口氣畫出來了。

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——那是作為速寫稿（ラフ）畫下來的嗎？

吉田：是這樣的。用水性筆畫的話是沒法涂改的，所以就不起底稿直接畫出來了。實際上，艾達的角色設(shè)計也是這樣先用水性筆畫出來然后推進的。真畫出來之后有“啊就是這個！”的感覺，那就對路了。這之后，艾達的設(shè)計方案還讓做小物設(shè)計小山重人君來調(diào)整了一下，才算是最后完成工作。貝爾利、艾達、諾蕾德、拉萊雅、魯因和瑪尼的人物設(shè)計都是按照這個感覺一口氣畫出來的。因為G-reco有挺多這種讓我感到“不用這種設(shè)計方式一口氣畫到底就不行”的角色，而且也有太多必須一次全部考慮不能漏掉的事情，所以才會不按照這樣畫就塑造不出來這些角色吧。

然后就懷著“如果這次也寄了就麻煩了”的心情把人設(shè)提交給富野監(jiān)督，意外地被他說是畫得很好。那個時候富野監(jiān)督是怎么想的，當時的我也不是很確定，但是還是回了他一句“好的監(jiān)督，我知道了！謝謝你！”。從那兒開始，迷茫的浮云才被一掃而空。

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——小山桑做的調(diào)整主要是哪方面的事情呢？

吉田：做G-reco的那個時候，比起明確地分擔要做的任務(wù)，更像是互相交換點子來幫忙這樣吧。有次和小山君交談的時候，他說“吉田桑的秘密武器就是角色的好品質(zhì)很好地表現(xiàn)了出來吧”，照他那樣說這可能就是我的畫的特性吧。然后小山桑又跟了一句：“在你畫得品質(zhì)很好的畫上，讓我加入一點俗的東西吧！”

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——是人情味之類的的東西嗎？

吉田：說的是呢！這樣一想，感覺角色設(shè)計就是我倆在交流怎么加入這種人情味的時候繼續(xù)推進的。說到小山君，其實是在《交響詩篇AO》的時候也和他合作過一次，因此這回他就按照和那個片的品味差不多的設(shè)計開始做了。

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——貝爾利的成稿給我的感覺是在初稿的那種高貴感上，加入了許多少年味呢。

吉田：在最初做角色設(shè)定的階段，其實就是在成片里面也能看到的兩種形象，一種快活的少年形象，和另一種有著美麗的憂郁感的少年形象的兩端之間不停推拉的狀態(tài)。

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——是靠近一邊還是另一邊，這樣摸索著做下去的狀態(tài)吧。

吉田：嗯，兩邊都不想放棄掉呢，所以才在表情設(shè)定上面下功夫了。我想如果看了表情集就會明白的，里面既有快活的表情，也有陰郁的表情。把這兩種都作為決定稿交給監(jiān)督雖然也不錯，但是看了富野監(jiān)督畫的分鏡，好像并沒有那么多陰郁的表情。如果真的把另一份也交上去的話，作畫的人會吐槽我說“表情集里盡是分鏡里面用不到的表情”，他們的作業(yè)進程也可能變得更混亂吧，所以我就特別注意了下怎么畫表情集。

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——有不少貝爾利在系頭發(fā)的鏡頭呢。

吉田：那是每次富野監(jiān)督為了讓臨場的即興表演更真實才畫的。因為沒有在設(shè)定上特別標注，設(shè)定制作的人就會每次拿著復印的分鏡來找我說，“吉田桑，這種分鏡又冒出來了”，然后我就回他，“欸，這樣嗎？又來？”大概就是這個狀態(tài)吧。畫的時候也是懷著“是這樣的感覺嗎？”一直畫下去的。

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——聽有人告訴我說，吉田桑在設(shè)計艾達的時候，也迷茫了好一段時間呢。

吉田：是啊。艾達在本編會是怎樣表演的一個角色，我在最初做設(shè)計的時候是完全想象不到的。最初設(shè)定里的艾達是有凜然的女王那樣的品格的。但是盤發(fā)的樣子呀、小飾品之類的地方其實是想要加入少女感的。我想要她看起來更像是年輕人的形象，而且讓她的印象不那么刻板固定的話，看到艾達的觀眾也會有更多想象的余地吧。

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——初期手稿里面的艾達還有帶著佩劍的設(shè)定，是不想讓那種公主一樣的印象太死板的原因嗎？

吉田：說到軍人，雖然按照刻板印象來想，他們的行為大體是比較野蠻的吧，但是像中世紀到稍晚點的近代初期那樣的軍人的品格有很高要求的時代也是有的呢。所以，那種品格，或者說軍人的尚武呀野性呀之類的感覺，我想在這種海賊的氛圍里面會不會有呢？在我觀念里，談起宇宙女海賊，那果然不得不說松本零士的《女王艾美拉達絲》（譯注：原名為クイーン?エメラルダス，港臺版引進漫畫時譯法是“銀河女黑俠”，有漫改ova共4話）呢。所以，最初特意想畫和艾美拉達絲形象完全不一樣的艾達，但是等到時間差不多快寄了，監(jiān)督下命令說搞快點的時候，我自己體內(nèi)根深蒂固的東西才終于解禁。給富野監(jiān)督交了個非常有《艾美拉達絲》的感覺的提案，然后富野說“就用這個就好啦”的時候，我想“早知道果然還是艾美拉達絲！”

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——所以按照這樣推測的話，艾達的制服和衣裝設(shè)定成紅色，也是想到了《艾美拉達絲》嗎？

吉田：內(nèi)穿的緊身衣和發(fā)色這樣的個人記號性很強的東西，站在以前的作品的延長線上稍稍參考，其實也挺合適的不是嗎。作為花費了不少精力設(shè)計的角色，艾達的設(shè)定應該是這次設(shè)計的人物里面我相當看中的一個。只是，在進入作畫階段的時候，艾達畫起來很困難呢。在人物做表情的時候眼睛的平衡、不少吊眼角的那種并不嚴整死板的表情都很難畫，一畫出來感覺形象就崩了。里面不少場景讓我自己來再畫一遍也很難辦到。因為想讓作畫們在畫的時候能夠想到“還有這樣的表情”，我才給G-reco畫了很多表情集的設(shè)定畫。就是有這樣的動機才去畫的。

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——一些觀眾對艾達參與MS戰(zhàn)的戲份很少這件事感到遺憾，好像還給艾達取了“廢柴公主”的綽號之類的呢。

吉田：像“廢柴”啊之類的，被取了各種各樣的外號呢（笑）。但是我還是會想說她是比較天真的孩子吧。

（下節(jié)繼續(xù)?。?br/>