·為什么我說誠哥的巔峰之作是天氣之子？

·為什么說天氣之子結(jié)局的爭議很大，但也正因?yàn)槿绱瞬攀撬姆馍裰帲?/span>

·為什么說玲芽之旅敘事混亂并且有所退步?

今天談點(diǎn)舟無關(guān)的東西。上周六和同學(xué)一起去看了玲芽之旅，感覺誠哥在擅長的畫面和音樂和情感調(diào)動(dòng)上進(jìn)步非常之大，但是反而在敘事方面退步很多。這是令我十分傷心的。但是隨著玲芽之旅討論度的上升，導(dǎo)致誠哥的上一部電影天氣之子再一次成為了大家討論的對(duì)象。為此我決定寫一篇遲到了三年的影評(píng)，談?wù)勎依斫獾奶鞖庵?，以及為什么說它是誠哥的巔峰之作，而關(guān)于它的結(jié)局爭議則是完全莫須有的罪名。并同時(shí)點(diǎn)評(píng)一下正在熱映的鈴芽之旅

警告?。。”疚母叨葎⊥?，涉及誠哥各個(gè)作品，請(qǐng)酌情觀看

Part 1

·為什么我說誠哥的巔峰之作是天氣之子

審美是一個(gè)主觀性很大的標(biāo)準(zhǔn)，所以我在這節(jié)標(biāo)題上加上了“我說”二字。但是這并不妨礙我將我的主觀審美與大家分享，尋找共同點(diǎn)，以使得各方都有所促進(jìn)。因此在做出我的評(píng)價(jià)之前，我需要先聲明我的審美。

一般來說，我對(duì)于一切藝術(shù)作品（包括動(dòng)畫、電影、小說等等在內(nèi)）都有一個(gè)三維評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，敘事、演出、主旨。這三點(diǎn)是一個(gè)神作缺一不可的要素，但是對(duì)于一部佳作而言只需取其二。

比如說一部作品敘事流暢，引人入勝，同時(shí)演出勁爆，奪人眼球，那么即使它沒什么思想深度，也沒探討什么東西那也是可以作為佳作，比如今石洋之導(dǎo)演的風(fēng)格，主打一個(gè)絢麗的畫面，高對(duì)比度的色彩，以及流暢的戰(zhàn)斗分鏡。這一點(diǎn)在普羅米亞以及斬服少女等代表作上展露無遺。

而既然我說天氣之子是誠哥的巔峰之作，那么必然其在這三個(gè)維度上都是有所變現(xiàn)并且很出色的。

首先是畫面，其實(shí)和今石洋之一樣，新海誠也是一個(gè)強(qiáng)畫面強(qiáng)音樂演出的導(dǎo)演，敘事水平則隨著時(shí)間的磨煉而越發(fā)進(jìn)步。

那么同樣的，天氣之子秉承了誠哥一貫的藝術(shù)畫面風(fēng)格，并且在細(xì)節(jié)打磨上愈發(fā)進(jìn)步。

音樂就別說了，反正我現(xiàn)在聽到グランドエスケープ還是會(huì)非常感動(dòng)（太美好了嚶嚶嚶）

那么主旨上呢？天氣之子自然也是做得很好，至于哪里好，我們放到一下節(jié)說明。

Part 2

·為什么說天氣之子結(jié)局的爭議很大，但也正因?yàn)槿绱瞬攀撬姆馍裰?/span>

在這一節(jié)，我將深度剖析天氣之子的主旨思想，即便這是過度解讀，但是只要我能找到證據(jù)并給出自洽的解釋，那么誠哥就算沒想到他也是厲害的。

相信大家對(duì)于天氣之子的結(jié)局印象非常深刻，帆高為了救陽菜而導(dǎo)致大雨連綿不絕，東京在持續(xù)的降雨之中很多城區(qū)被淹沒。大家對(duì)天氣之子的負(fù)面評(píng)價(jià)很大一部分就是因?yàn)檫@個(gè)結(jié)局。認(rèn)為帆高不成熟，或者說任性，為了救小女友毀滅整個(gè)東京。

但是有沒有可能，這就是誠哥刻意為之并且高度符合劇情邏輯的完美結(jié)局呢？

我們先看向天氣之子的配角們，比如賀須大叔，剛開始的時(shí)候他救下了帆高，但是馬上又“勒索”帆高買了大餐和啤酒。在警察找上門來的時(shí)候想到的也是第一時(shí)間撇清關(guān)系繼續(xù)自己逍遙自在的日子。

而在后面主角三人被警察追捕的時(shí)候也是將警察刻意塑造了不講人情味，鐵面無情的國家機(jī)器。帆高嚴(yán)重違反交通準(zhǔn)則在軌道上狂奔也沒人阻攔或者出手相助。這些縮影實(shí)際上反映了現(xiàn)代日本社會(huì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)——冷漠的，不講人情味的社會(huì)。

日本社會(huì)自廣場協(xié)議泡沫破滅之后便轉(zhuǎn)入低欲望社會(huì)，佛系、擺平等我們現(xiàn)在遇到的問題在日服已經(jīng)領(lǐng)先版本上映不知道多久了。由此帶來的是繁榮的日本文化從開發(fā)宏偉狂放轉(zhuǎn)入小橋流水的個(gè)人世界。

而世紀(jì)之交的EVA更是起承轉(zhuǎn)合之大作，從90年代日本黃金時(shí)代余暉的宏大世界觀以及高挑貌美的人物轉(zhuǎn)向青春個(gè)人故事以及可愛萌豚畫風(fēng)。以其為代表作展現(xiàn)了日本動(dòng)畫行業(yè)的整體風(fēng)格轉(zhuǎn)換。即便偶有類似于魯魯修這樣的逆時(shí)代之作也改變不了日本業(yè)界的整體轉(zhuǎn)變。

而寫到這，誠哥所安排的這個(gè)結(jié)局的意味就十分明顯了，按照我的理解他幾乎是以一種極具中二的表現(xiàn)形勢吶喊出自己的主題——像日本這樣冷漠的社會(huì)還是趕緊毀滅好了。

因?yàn)榉吆完柌俗鳛閯∏橹猩鐣?huì)的反面，其所代表的就是日本冷漠社會(huì)的對(duì)立面——感性，蓬勃、放蕩、浪漫的情感。而結(jié)局帆高在陽菜和全東京之間做選擇就是兩種情感和思想的高度碰撞。以一種十分有張力，乃至叛逆的方式訴說了誠哥希望他所描寫的這種感性能夠?qū)θ毡镜睦淠鐣?huì)形成沖擊，以此試圖喚醒日本社會(huì)的情感。

而在劇情之中這種情感也確實(shí)起到了作用，一如上面所說的賀須大叔從冷漠轉(zhuǎn)向了感性，為了讓帆高去救陽菜而去襲警。誠哥就是通過主角對(duì)自己身邊人物的感化和影響進(jìn)一步強(qiáng)化了自己的主旨和思想。

而誠哥所賦予天氣之子的這個(gè)主旨思想，既不是對(duì)于老舊哲學(xué)思想的一唱三詠，也不是隨意拼湊或者迎合潮流的無意義朋克，而是基于對(duì)于日本社會(huì)的高度理解，對(duì)于時(shí)代脈搏的把握所表現(xiàn)出來的藝術(shù)嘶吼。而這就是我所說的天氣之子結(jié)局正是它的封神之處，也讓這部動(dòng)畫成為誠哥巔峰之作的原因。

不僅如此，在電影的表面敘事之中，男主帆高是離家出走的鄉(xiāng)下少年，女主陽菜是父母不知所蹤，孤身撫養(yǎng)弟弟的社會(huì)邊緣人員。他們的角色定位本身就帶有十足的對(duì)于主流文化和主流社會(huì)的反叛，同時(shí)從他們的社會(huì)地位以及社會(huì)獲得而言。既不會(huì)有舍小為大拯救世界的覺悟，也沒有這樣的動(dòng)力。這就使得即便是從表層敘事出發(fā)，電影的結(jié)局也是高度符合故事邏輯的。

同時(shí)從整體的藝術(shù)風(fēng)格出發(fā)，天氣之子，或者說誠哥的青春三部曲，都是弱奇幻世界觀以及浪漫主義敘事風(fēng)格。整個(gè)社會(huì)主流是現(xiàn)實(shí)的，但是又包含著無法用科學(xué)解釋且不為大眾所知的奇幻設(shè)定。同時(shí)劇情走向以及展開都是符合浪漫主義的“無巧不成書”和反現(xiàn)實(shí)反常規(guī)的風(fēng)格。因此這個(gè)結(jié)局從藝術(shù)風(fēng)格出發(fā)也是高度契合的。因?yàn)槔寺髁x本身就帶有對(duì)于現(xiàn)實(shí)的某種對(duì)抗或者說是違背。就如同你的名字里瀧拯救了糸守町，玲芽之旅里玲芽拯救了日本，天氣之子里帆高毀滅了東京一樣。這都是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的逆反和對(duì)抗，即便有毀滅又有拯救。

Part?3

·為什么說玲芽之旅敘事混亂并且有所退步?

講了那么多三年前老掉牙的東西，我們說些新的。由于玲芽之旅片子還在上映，因此沒有截圖說明，大家還請(qǐng)見諒。

作為誠哥三年磨一劍的最新作品，玲芽之旅自然承擔(dān)了我許多的期待，天氣之子成功珠玉在前，玲芽之旅還能差到哪呢？但是不得不說結(jié)果是令我些許失落的。

首先還是先說最直觀的畫面和音樂，不得不說三年之后誠哥功力果然大漲。畫面和音樂上的進(jìn)步不是一星半點(diǎn)。喜好這方面的觀眾我強(qiáng)烈推薦去電影院享受一下大屏幕。并且在整部影片之中帶有很強(qiáng)烈的鎖的意向，無論是自行車還是門還是別的鎖。這個(gè)小線索極大的提升了觀感。

但是在敘事方面，誠哥的退步是肉眼可見的。

而這種退步最肉眼可見的反倒是深層敘事，也就是玲芽之旅的主旨。

玲芽之旅的主旨給我的感覺就是雜、亂、淺。

首先是雜亂，電影開頭，中局，最后結(jié)尾，都圍繞蚯厄這個(gè)核心設(shè)定展開。而承載蚯厄和常世之門的地點(diǎn)是廢墟。并且在電影中關(guān)閉門的方法就是感受當(dāng)年生活在這人們的情感。因此，這很容易讓人想到日本高度城市化之后所帶來的鄉(xiāng)村遺棄的城鄉(xiāng)對(duì)立問題，還有日本少子化所帶來的社會(huì)凋敝問題。比如廢棄的溫泉街，學(xué)校，游樂園等等。又比如在芹澤開車那段，音樂帶有很強(qiáng)的懷舊風(fēng)格，這無疑是對(duì)懷舊主旨的一次點(diǎn)題。

這和天氣之子一樣，這是對(duì)于日本社會(huì)現(xiàn)狀的深刻把握才能提出的主題?？吹竭@我難免眼前一亮。并且這次敘事的載體公路片，從九州一路跑到北海道的縱橫全日本之旅，能夠見識(shí)到社會(huì)凋敝在全日本的影響。這與主題是高度契合的。我因此十分期待誠哥最后對(duì)于這個(gè)主題的回應(yīng)。

但問題在于這個(gè)主題講著講著就沒了！

消失了！仿佛不存在過。

玲芽進(jìn)到那片火海廢墟去救草太的時(shí)候，完全沒有對(duì)于那片巨大廢墟的介紹，并且主題又變成想活下去，變成對(duì)于生命的贊美。且不說這個(gè)主題出現(xiàn)的突兀，與前面的脫節(jié)。就算從始至終都是這個(gè)主題，又有什么說頭呢，誠哥一貫的都市奇幻愛情又和這個(gè)有什么關(guān)系呢？還有支離破碎的親情線，玲芽和姨媽的矛盾，時(shí)間閉合的玲芽的椅子，完全沒有必要寫，大有畫蛇添足之嫌疑。這是非常掉價(jià)的。

因?yàn)檎\哥大可完全拋棄主旨，把強(qiáng)敘事和強(qiáng)畫面做到頂點(diǎn)，復(fù)刻一次你的名字的成功我覺得都比現(xiàn)在這樣好。

而深層敘事的混亂導(dǎo)致的就是表層敘事的難以自洽。如果只是單純看完爽那也沒什么，但是只要回到家細(xì)細(xì)思索哪怕一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)表層敘事也是混亂的。

比如大臣和左大臣的關(guān)系，閉門師家族和草太爺爺，公路片過程中的配角，缺乏描寫和刻畫，缺乏鋪墊，變成了出現(xiàn)一次就沒用的工具人。這既是對(duì)于美術(shù)資源的極大浪費(fèi)又是敘事混亂的表現(xiàn)。

同時(shí)劇情主線中大臣的立場轉(zhuǎn)變問題以及主線任務(wù)問題，也是難以深究。全日本本來要插兩塊定石跑著跑著又變成一塊了，有些摸不著頭腦。

而以上凡此種種就導(dǎo)致了我的心理期望和玲芽之旅實(shí)際表現(xiàn)之間的巨大差距，讓我感到些許失望。畢竟誠哥是有能力有方法把這個(gè)故事寫好的。但是過于急躁的敘事節(jié)奏和混亂的深層敘事大大降低觀感。更讓人傷心的是，誠哥前期所展露的主題是表明他有能力或者說有野心去寫一個(gè)帶主題的故事的，但是最后卻玩脫了，這讓我有些難以接受。

總之，我原先以為能夠在玲芽之旅看到天氣之子的復(fù)刻乃至超越，達(dá)成三個(gè)維度都漂亮的作品，實(shí)際上卻是一次我個(gè)人認(rèn)為的“缺陷品”。而誠哥所表露出來的野心不足蛇吞象則使得玲芽之旅在技術(shù)進(jìn)步的基礎(chǔ)上全面超越你的名字，成為誠哥強(qiáng)畫面風(fēng)格的又一標(biāo)桿的機(jī)會(huì)喪失。不得不說令人感慨。

·結(jié)語

最后，寫點(diǎn)碎碎念。開頭作為誠哥粉絲還是安利一下鈴芽之旅，可以不用帶太多腦子去看電影感受一下誠哥藝術(shù)風(fēng)格的巔峰造極之作，總體而言還是看了不虧的水平，只是和我的神作期望差距很大。

人們都說一個(gè)創(chuàng)作者一輩子只能寫出一個(gè)故事，其他的都只不過是這個(gè)故事的換皮和再演繹，我對(duì)此深以為然，誠哥的浪漫主義弱奇幻青春愛情故事已經(jīng)走到第三部曲。接下來新海誠以及他的故事又會(huì)怎么發(fā)展，給觀眾以怎樣的驚喜，我對(duì)此仍然抱有期待。