作者：Anitama

封面：《牙狼＜GARO＞ -VANISHING LINE-》

大家好，又到了慣例進(jìn)行季末推薦的時(shí)間了。重申一遍本欄目?jī)H僅是Anitama編輯對(duì)當(dāng)季可能被忽略的有趣的新番作品的pickup。本欄目不對(duì)任何作品的制作水平與及商業(yè)成績(jī)進(jìn)行評(píng)價(jià)、批判以及排位。

《牙狼＜GARO＞ -VANISHING LINE-》

稱《VANISHING LINE》是“牙狼”系列史上（含特?cái)z版在內(nèi)）最時(shí)髦的一作，毫不為過(guò)，舍棄了特?cái)z版設(shè)定的魔導(dǎo)馬，改為重型摩托的創(chuàng)意，這點(diǎn)就讓“牙狼”迷們感受到了未曾想到的“變革”。為此魔導(dǎo)輪扎魯巴也從戒指變成了摩托的一部分，加上牙狼鎧甲上的“LED”特效、摩托的火焰，就足夠拉風(fēng)。

當(dāng)然看動(dòng)畫(huà)不能只看設(shè)定，動(dòng)畫(huà)“動(dòng)起身來(lái)”也毫不示弱。同樣一改常態(tài)的魔戒騎士，在動(dòng)畫(huà)中舞起槍來(lái)，宛如《鬼泣》中但丁一般，華麗且硬派。而身為最強(qiáng)魔戒騎士“牙狼”的索德，更多的戰(zhàn)斗場(chǎng)面則是直接肉搏，拳拳到肉，部分打斗場(chǎng)景，甚至讓屏幕前觀看的你都能感受到痛感。不僅是手繪作畫(huà)，CG方面也非常用心，第8話的還直接讓特?cái)z版的皮套演員們拍攝了一段真實(shí)的打斗場(chǎng)景作為CG參考，第1話的摩托高速戰(zhàn)斗也看得人身臨其境，就像坐過(guò)山車一般刺激，血脈噴張。

戰(zhàn)斗之外的劇情部分也有著不少看點(diǎn)，前期以單元回為主，各話的主題也更解禁“牙狼”系列的原點(diǎn)——恐怖，霍拉的設(shè)計(jì)也令人驚嘆，偏向美式的設(shè)計(jì)也讓人感到新鮮和獨(dú)特。各主要角色的形象也頗為鮮明飽滿，中期的展開(kāi)到后期的完全爆發(fā)，容易讓人把注意力的重心轉(zhuǎn)移到劇情和角色本身。因此中期在作畫(huà)稍有“不良”的部分，也算可以原諒。另外可惜的就是最終回索德與奈特的戰(zhàn)斗部分，如果不是時(shí)長(zhǎng)的限制大概可以打得更加爽快，解除了鎧甲狀態(tài)之后再來(lái)一段打到血肉模糊的肉身戰(zhàn)就著真的滿足了，可惜可惜。

另外，最后的幾分鐘，中華料理店三胞胎廚師的真面目，盧克以魔戒騎士的形象驚喜登場(chǎng)，出現(xiàn)在最后提供畫(huà)面、疑似伽爾姆的神秘店長(zhǎng)，不滅之身的Bishop及前兩作的“慣例”，都預(yù)示著本作出續(xù)作劇場(chǎng)版的可能，敲碗，等！

《Slow Start》

最初關(guān)注《Slow Start》是因?yàn)楸酒膭?dòng)畫(huà)P瀨戶敬太，畢竟有他在的片都不會(huì)缺少厲害的原畫(huà)。動(dòng)畫(huà)也確實(shí)如同預(yù)想，不僅主要原畫(huà)師吉田亙良負(fù)責(zé)了220卡，還有野中正幸、田邊博、內(nèi)藤直等原畫(huà)師的穩(wěn)定輸出，作畫(huà)質(zhì)量?jī)?yōu)異而且加上瀨戶的順表習(xí)慣，使得本片成為非常棒的作畫(huà)研究材料。

由于優(yōu)秀的作畫(huà)資源，動(dòng)畫(huà)中的女性角色都非常惹人喜愛(ài)。特別是小玉這個(gè)角色能明顯感覺(jué)到制作組對(duì)小玉的喜愛(ài)。制作組放了大量資源在其身上，將她多動(dòng)活潑的個(gè)性著重刻畫(huà)。原畫(huà)田邊博還在推特上笑談到小玉這個(gè)角色動(dòng)作太多很難畫(huà)，所以TV動(dòng)畫(huà)也需要在畫(huà)之前重新談一談單價(jià)。此外女原畫(huà)荒木詩(shī)織為花名設(shè)計(jì)的服裝也大大增加了花名的魅力，總之如果你是個(gè)萌系動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者，本片不能錯(cuò)過(guò)。

不過(guò)本片最讓人驚喜的則是本片營(yíng)造出的奇妙百合氛圍。大部分百合動(dòng)畫(huà)中角色總會(huì)在“情愛(ài)”做出具體的反應(yīng)，或是臉紅耳赤欲語(yǔ)還休，或是你儂我儂的秀恩愛(ài)，而且角色還會(huì)受到外界輿論的壓力。但在《Slow Start》中角色卻對(duì)“情愛(ài)”沒(méi)有百合反應(yīng)，反而把頻繁的肢體接觸和情話非常平淡的處理掉。

比如第六集小冠說(shuō)榮依子的○頭太硬，還有榮依子與老師之間的高手過(guò)招，在其他動(dòng)畫(huà)里角色絕對(duì)會(huì)做出夸張的反應(yīng)，但本片沒(méi)有任何一個(gè)角色認(rèn)為女性之間過(guò)于親密的舉動(dòng)奇怪。拋去戀愛(ài)的過(guò)程讓角色直接做戀人之間才會(huì)做的事情，卻又不點(diǎn)名角色之間的關(guān)系，所以動(dòng)畫(huà)一直在一種似是而非的奇妙氛圍之中給人無(wú)限的遐想空間。

《三顆星彩色冒險(xiǎn)》

沒(méi)有三顆星看我要死了。

當(dāng)然，我以前也經(jīng)常要死。但本季結(jié)束后總有個(gè)思考在我的腦中揮之不去——為什么我沒(méi)有三顆星看就要死？為什么我沒(méi)有難民片看就要死？

或許是因?yàn)楸炯居泻芏嗖诲e(cuò)的對(duì)照組。

首先肯定不單單是因?yàn)槿w星好看。因?yàn)槟蠘O明明那么好看，但我看完后，沒(méi)有南極看了我不會(huì)想要死。

南極牛逼在每一集的劇情結(jié)構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合。最后合上那一下，至上的滿足感，而且這種結(jié)尾的滿足感居然能夠存在于每一集中，了不得的壯舉。

但是這樣的設(shè)計(jì)，在結(jié)構(gòu)上便自然會(huì)存在鋪墊和預(yù)熱，劇情線上必然有峰有谷。而且更是不能避免歷史的進(jìn)程，故事是需要往前走的。

而三顆星所做的，是一種滿足感的平均化，即插即用即滿足。雖然封閉而缺少變化，卻穩(wěn)定而低風(fēng)險(xiǎn)。滿足感被平均化后替換為“安心感”，**的獨(dú)特行動(dòng)模式和社會(huì)架構(gòu)，形成了難以脫離的舒適圈。你讓我離開(kāi)舒適圈，我是會(huì)死的。

一個(gè)例子，南極就好像吹氣球，先期需要做準(zhǔn)備工作，最后戳爆的高潮后，陷入一種余韻猶存的狀態(tài)。而三顆星就好像捏爆氣泡膜，一個(gè)一個(gè)又一個(gè)。炸得不響卻停不下來(lái)。捏爆最后一個(gè)氣泡后的狀態(tài)是悵然若失。

在南極中習(xí)慣了感情的起伏落差，那么完結(jié)便也只是變化的一種，并不難于接受。但是安定而不變的三顆星的完結(jié)，卻是從有到無(wú)的一種喪失。

“喪失”這一要素，也指出了此死與彼死的不同。國(guó)家隊(duì)早期的時(shí)候看到不少聲音表示沒(méi)有國(guó)家隊(duì)下一集看，要死。但這一死因，和三顆星的死因顯然不是一回事。國(guó)家隊(duì)跨集的起承轉(zhuǎn)合加速了集與集之間觀眾對(duì)于下一集未知?jiǎng)∏榈目是?。他們的要死，代表著?duì)于未來(lái)的“希望”。希望之強(qiáng)烈使他們難以等待幾欲死亡。而這份死亡，是會(huì)在新一集來(lái)到時(shí)，被救活的。他們并沒(méi)有喪失什么，只是對(duì)于獲得的欲望太過(guò)強(qiáng)烈。

然而三顆星的要死，卻是對(duì)于喪失，對(duì)于無(wú)法再度擁有的絕望。

本季類似的要死法還有別的片，那就是露營(yíng)。嗯沒(méi)有露營(yíng)看我要死了。

然而，露營(yíng)看著似乎能有第二季。嫉妒使得我的絕望被進(jìn)一步放大。我真的沒(méi)有想過(guò)，喪失原來(lái)是如此的痛苦。寫(xiě)下這篇推薦前，我甚至猶豫過(guò)，我是否有資格讓別人僅是為了享受十二集的快樂(lè)，就負(fù)擔(dān)上這份巨大的痛苦？

不過(guò)又想起，子曰：“其未得之也，患得之。既得之，患失之。茍患失之，無(wú)所不至矣?！?/p>

都要死了還怕啥？既然對(duì)于喪失的恐懼能讓人無(wú)所不用其極，推個(gè)片又怎樣？我確信，只有踏踏實(shí)實(shí)地引誘更多人看，才能有一絲機(jī)會(huì)擺脫這一永久的喪失。

之后我還會(huì)試著從其他方面為三顆星做更多的事情。

先訂套BD得了。

《戀如雨止》

故事講的是17歲女高中生愛(ài)上45歲餐廳店長(zhǎng)，說(shuō)實(shí)話這片是2月初開(kāi)始我才開(kāi)始看的，因?yàn)闊o(wú)論上面說(shuō)的劇情梗概和第一印象都沒(méi)吸引我（懶得上優(yōu)酷也是原因之一），第一集看完之后就一口氣補(bǔ)到最新一集了，說(shuō)實(shí)話作為一個(gè)正常人直覺(jué)上不會(huì)喜歡一個(gè)17歲女高中生和45歲離異中年人的CP，而在動(dòng)畫(huà)這個(gè)題材中這個(gè)問(wèn)題可以很巧妙地克服，就是把17歲畫(huà)得高挑一點(diǎn)，45歲中年人畫(huà)得年輕一點(diǎn)，人物設(shè)計(jì)的風(fēng)格規(guī)避了形象上的差距。隨著劇情進(jìn)入，不斷給兩位發(fā)糖，我相信看下去的觀眾都會(huì)喜歡這對(duì)CP。

另外本片的一個(gè)特點(diǎn)是男主始終都沒(méi)有接受女主的心意，哪怕到了完結(jié)兩人的關(guān)系也僅僅停留在朋友的地步，這點(diǎn)對(duì)于某些觀眾來(lái)說(shuō)可能是黑點(diǎn)。但是我認(rèn)為這樣的發(fā)展的確也是最好的選擇，要是男主角接受，男主角本身的成熟形象就崩塌了。兩位本身的存在是讓他們本人意識(shí)到今后想做的事。遺憾可能是有的，不過(guò)正如標(biāo)題所說(shuō)，戀如雨止，雨過(guò)了天晴了，這場(chǎng)戀愛(ài)也就應(yīng)該結(jié)束了。

《刻刻》

雖然很早就已經(jīng)決定要推薦《刻刻》，但是這推薦詞該怎么寫(xiě)，卻讓我猶豫到了截稿時(shí)間的最后一刻。

乍看之下，《刻刻》是一個(gè)在時(shí)間靜止的世界里的超能力戰(zhàn)斗故事。然而在完結(jié)之后重新審視整部作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它描寫(xiě)的核心，是“讓停滯的時(shí)間重新開(kāi)始前進(jìn)”。

早在那“永遠(yuǎn)的 6 時(shí) 59 分”開(kāi)始之前，主人公佑河一家的時(shí)間，就一直是停滯的了。退休后未能融入家庭的祖父，被公司裁員的父親，家里蹲的無(wú)職哥哥，求職不順的樹(shù)里……他們的時(shí)針雖然仍在空轉(zhuǎn)，卻也只是重復(fù)著毫無(wú)意義的時(shí)光罷了。

然而，這種一成不變的日常，在佑河一家被陰謀強(qiáng)行帶入時(shí)間停轉(zhuǎn)的“止界”的那一瞬間，戛然而止。面對(duì)環(huán)境的改變，一家人不得不脫離渾渾噩噩的狀態(tài)，重新審視自我、家庭和世界，并且用自己的頭腦來(lái)決定應(yīng)當(dāng)采取的行動(dòng)。而最終，在擺脫困境、離開(kāi)“止界”之后，他們也得以改變現(xiàn)狀，開(kāi)始新的生活。

這一立意原本也不算新奇，但是《刻刻》結(jié)合“時(shí)間靜止”這一表現(xiàn)形式，賦予了時(shí)間物理的和形而上的雙重含義，更強(qiáng)有力地表達(dá)了這個(gè)主題。這便是其巧妙之處所在了。

除了主題之外，《刻刻》整體作為一部娛樂(lè)作品也可圈可點(diǎn)。故事推進(jìn)四平八穩(wěn)、張弛有度，人物行動(dòng)合情合理、符合性格，敘事點(diǎn)到為止，充分信任觀眾理解能力和共情能力。即使在話題動(dòng)畫(huà)眾多的 2018 年 1 月檔，《刻刻》也是一部不該被埋沒(méi)的作品。

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