文/李宇卿

百老匯音樂劇作家理查·羅杰斯曾表示：“音樂代表了很多東西，但它首先是一個時代的產(chǎn)物，假如有人在離開后依舊演唱我的作品，沒有人會比已經(jīng)離開的我更開心！”

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2023年6月30日晚，凱迪拉克·上海音樂廳上演“仲夏小情歌——致敬理查德·羅杰斯與羅倫茲·哈特專場音樂會”，音樂總監(jiān)張毅、主持人馬辰和音樂劇演員黨韞葳、張博俊、劉浩冉、張智涵、費冬陽、閆樂湟以鋼琴與人聲的形式呈現(xiàn)了近20首羅杰斯和哈特這對百老匯黃金創(chuàng)作搭檔的音樂劇選段。

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音樂會一改傳統(tǒng)音樂劇有的華麗的舞美、服化和道具，舞臺上唯有一架鋼琴和幾位演員，音樂廳也力求為聽眾還原音樂劇最初被創(chuàng)造出來的樣子，以此來探尋其背后的旋律、文字與人聲的融合。音樂會以“愛情”為主題，在6月的雨夜，為聽眾帶來一首首屬于仲夏夜的浪漫小情歌。

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為了能讓聽眾深入理解在音樂劇的發(fā)展沿革中，羅杰斯和哈特是如何受到了格什溫的影響，以及一代代音樂劇人之間是如何傳承的，音樂會開場先讓聽眾們在聆聽了格什溫的作品。隨著音樂劇演員費東陽和閆樂湟一起再唱起格什溫的經(jīng)典曲目<FascinatingRhythm><Maybe>音樂會拉開序幕，詼諧的附點節(jié)奏結(jié)合重復(fù)再現(xiàn)的歌詞，很快帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入搖擺的迷人節(jié)奏。此外，為了使聽眾也能夠擁有更強的代入感，本場音樂會還特別邀請了專業(yè)戲劇人為部分曲目寫了引入的臺詞，讓演員們通過臺詞帶領(lǐng)聽眾走進(jìn)歌曲的情景，一段段文字不僅僅出現(xiàn)在與旋律相配的歌詞中，也成為了角色們自我表達(dá)的載體。

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由黨韞葳、張博俊演唱的<Where or What>用溫柔而富有詩意的歌聲，回憶著一對彼此相愛的戀人的點滴過往。全曲歌詞凝練，這也是羅杰斯與哈特這對搭檔組合的創(chuàng)作特點之一，他們尤其強調(diào)將音樂與歌詞融為一體。兩人時常坐在鋼琴旁，當(dāng)羅杰斯彈出能帶給哈特靈感的旋律時，哈特就會為這段旋律填上歌詞，羅杰斯再根據(jù)詞對旋律進(jìn)行修改，如此往復(fù)的共同創(chuàng)作中便有了今天我們聽到的內(nèi)容豐富而和諧的作品。

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1918年，羅杰斯與哈特偶然相識，二人一拍即合；兩年后，他們帶著合作的首部音樂劇《可憐的小女孩麗茲》闖入了百老匯。而后，音樂劇《金玉滿堂》《雪城男孩》《燈紅酒綠》里的一首又一首小情歌<My Funny Valentin><My Romance>風(fēng)靡一時。音樂會上，由黨韞葳獨唱的<Falling in Love with Love>便選自《雪城男孩》，張博俊演唱的<I Could Write a Book>也選自音樂劇《燈紅酒綠》，歌曲伴隨著慢慢的訴說感，訴說著與戀人的相遇、點滴以及愛意。

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音樂劇演員劉浩冉獨唱的<Johnny One Note>，一改之前溫柔抒情的音調(diào)，盡顯調(diào)侃、幽默，略帶諷刺意味；閆樂湟獨唱的<Delishious><I Got Rhythm>歡快輕盈，極富爵士特色的搖擺之感。由于詞作家哈特畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)新聞系，人文社科的背景讓他的詞作看似樸實簡練，卻意蘊深長。樂會上，原汁原味的英文歌詞也展現(xiàn)了臺上演員高水準(zhǔn)的英文發(fā)音和咬字功底。

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隨后，由張智涵帶來的<My Romance><Isn’t it Romantic>，在張毅老師的介紹下，發(fā)現(xiàn)了樂曲巧妙之處。旋律使用了簡單的音階形式創(chuàng)作曲調(diào)，歌詞極為押韻，直觀地為聽眾展現(xiàn)了羅杰斯與哈特創(chuàng)作的經(jīng)典作品；而張智涵與張博俊共同演唱的<Manhattan>以對話的形式，表現(xiàn)出漫步在曼哈頓街頭自由而又隨性的感覺，街道、公園、地鐵站……歌詞描繪了與往日不同的城市景象，帶領(lǐng)聽眾來到這個快樂的島嶼。

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最后，由黨韞崴、劉浩冉、閆樂湟三人帶來的女聲三重唱<Sing For Your Supper>驚艷全場！這首選自1938年喬治·阿伯特制作的音樂劇《雪城男孩》是根據(jù)莎士比亞話劇《錯誤的喜劇》改變的，這也是首部把莎士比亞劇目改成音樂劇的作品。經(jīng)典的唱腔和風(fēng)格與年輕從不沖突，它們將在舞臺上永遠(yuǎn)鮮活。

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當(dāng)張毅老師和張博俊帶著大家一起學(xué)唱<My Funny Valentine>，齊唱的歌聲響徹這個古典主義風(fēng)格的音樂廳時，在旋律、文字、聲音和舞臺間，我們看見音樂劇悠長而堅實的生命力，也讓更多聽眾親身體驗了一把演唱經(jīng)典的百老匯音樂劇。理查·羅杰斯與羅倫茲·哈特繼承了格什溫等前輩的音樂風(fēng)格與精神，這種傳承在當(dāng)代仍然需要被延續(xù)下去。

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