人不能一直漂泊著，無論心靈還是肉體。 ???歸屬感，這是講好故事的一條很重要的因素。它與代入感是相輔相成的關(guān)系，越是代入，就越會對故事中虛構(gòu)的某一處地方，某一個人，某一種精神產(chǎn)生依戀；同理，越是沉浸在依戀當(dāng)中，就越容易對故事進(jìn)行代入。 ???當(dāng)然，此處所言代入，并非代入主人公，而是代入這一片令你著迷的世界?；孟肷钤谀硞€地方，進(jìn)入某個陣營，掌握某種技術(shù)，擁有某種精神，參與某次事件，改變某種命運(yùn)，邂逅某個人。這一切的一切，之所以能夠令你遐想，都說明：你代入了，或者說，你對這個世界產(chǎn)生了歸屬感。 ???如何讓讀者對你筆下的世界產(chǎn)生歸屬感，這是一個很宏大，很高深的命題，非我力之所能及也。此處我想討論的，則是某種歸屬產(chǎn)生之后的附屬品，對于這種歸屬感所寄托之物，常用的某些寫作方法。 ???產(chǎn)生了歸屬感，就有了安全感。這種安全感所系的，是主人公與讀者共同的心靈安息地，是航船的停泊港，通常在此處，主人公與讀者可以從龐雜的混亂當(dāng)中抽身出來，獲得一絲喘息與心靈的慰藉。 ???如何制造這種安全感，最簡單的方法是在一片陌生的事物當(dāng)中摻入一些熟悉的文化元素；還有一計，則是制造某種情況或人物，接近他，就可以暫時擺脫一切麻煩與困難；再者說，就是某個人物或某種精神，不能夠幫你解決物理上的困境，卻可以給予你心靈上的鼓勵，當(dāng)主人公走向迷茫走向極端時，它能夠為你指明方向。 ???于是“安全屋”建成了。 ???它的初衷正是給予漂泊流浪的旅人一處得以整備的庇佑，扮演的是敘事節(jié)奏中的舒緩與輕松，它襯托著一路走來的艱辛，也帶給我們繼續(xù)走下去的希望。 ???安全屋是故事中很重要的一個元素，暫且不談不需要安全感的輕松詼諧類型的故事，僅拿冒險故事而言，安全屋的存在就關(guān)乎著長篇作品的生命力，很少有讀者愿意連續(xù)經(jīng)歷失敗與險境，在上一篇文章中有談到敘事節(jié)奏的松緊可以減弱這種挫敗感，但是故事就如行駛在路上的汽車，單單是偶爾變速冷卻發(fā)動機(jī)是不行的，必須有安全屋這么一座加油站。 ???但是正如套路的盡頭是反套路，當(dāng)作者們開始認(rèn)識到作品當(dāng)中的安全感的存在，開始有意識的在作品中塑造“安全屋”時，安全屋就不再“安全”了。 ???刺激讀者精神的冒險藝術(shù)，就變成了挑撥讀者與安全屋之間的聯(lián)系的藝術(shù)。 ???1.摧毀與重建安全屋 ??《道詭異仙》是一個很典型的例子，狐尾用他的筆構(gòu)筑起一次次安全屋，又親手將他逐一擊破，這就是道詭混亂感的來源之一。最開頭反復(fù)強(qiáng)調(diào)進(jìn)入現(xiàn)代可以規(guī)避道詭世界的風(fēng)險，這是最刻意為之的時候；接下來當(dāng)知道了在現(xiàn)實世界并不能獨(dú)善其身的時候，心靈的錨點就變成了父母與楊娜，此時狐尾有意展現(xiàn)一種情況，即他們一定不是道詭世界的危險在這邊的投影；當(dāng)火旺逐漸成長起來，在道詭世界有了一定的自保之力以后，就開始切斷其與親人之間的聯(lián)系，將安全感轉(zhuǎn)嫁到白靈淼身上，逐漸弱化這邊的存在；接著又與白斷絕關(guān)系，然后轉(zhuǎn)向諸葛淵……一如此番。安全屋的反復(fù)摧毀與重建，將安全感降到一個很低的閾值，極大程度的刺激了讀者的神經(jīng)。 ????2.為安全屋附加限制 ????在某個已經(jīng)社會性死亡的作品里，故事中有一個可以解決一切問題的存在，然而其力量只能存在幾分鐘。為安全屋加上人為的限制，就使得安全屋成為了一個主觀虛假的不安全屋。在創(chuàng)作者的眼光下，其實該角色安全屋的定位并不會發(fā)生變化，然而在讀者的眼中卻變得不再安全了，由此創(chuàng)作者即可利用信息差抓住讀者的神經(jīng)，讓安全感時隱時現(xiàn)。 ???3.常識是天生的安全屋 ???小高和剛《彈丸論破》系列作品，就是構(gòu)筑在打破安全屋這個邏輯之上的。首先其主打的所謂反常識主題：在學(xué)校里和同學(xué)們展開的自相殘殺，其本身就是一種打破常識安全屋的設(shè)計。選取令人熟悉的文化元素，卻刻意制造違和感，借此來為玩家營造一種四面楚歌的困境。在系列作品中，一般第一章都是圍繞破壞安全感這一主題來設(shè)計的，第一作里的舞原沙耶香，雖然身為偶像，性格卻更接近鄰家小妹，總是在主人公掙扎迷茫的時候支持他，因此她的殺人與嫁禍，才對玩家更有沖擊力；系列第三作，則是將主視角給到最能帶給人安全感的人身上，本來按照傳統(tǒng)玩家應(yīng)當(dāng)懷疑其會第一個出事，但是小高以其主人公的身份給玩家營造了一個看似絕對的安全屋，此番常識上的經(jīng)營就使得敘述詭計更加有力。 ???4.安全屋會沖淡緊張感 ??《詭秘之主》里的源堡，也是很典型的一種安全屋的設(shè)計，不論何時何地何種困境，進(jìn)入源堡往往都能夠為讀者帶來正反饋，而其安全性的摧毀則一直拖到了阿蒙時期。雖然一直存在的安全屋的突然毀滅可以為讀者帶來很大的沖擊，但是其存在也會帶給讀者略有過量的安全感，使得故事出現(xiàn)風(fēng)險感不足，節(jié)奏溫吞的情況。 ???不存在安全屋的冒險故事，也是有的，但是完全不存在安全屋，就意味著沒有歸屬感，缺乏代入感。該類技巧，往往需要其他方式去彌補(bǔ)，譬如游戲里的操作等，因為游戲的第一人稱，能夠省去讀者沉浸的過程直接幫助玩家實現(xiàn)代入。 ???回過頭來看這一篇分析，其實寫作就是對人生的一種詮釋，現(xiàn)實世界中的人們，是不是也有自己的安全屋呢？父母親人，死黨摯友，一種理念，一種態(tài)度，不管它是什么，始終有些東西支持著我們繼續(xù)前行。我想有時候產(chǎn)生不真實感，仿佛自己抽離出了這個世界，就是安全屋，或者說錨定這個世界的鎖鏈不夠堅固，因此對這個世界缺乏代入感的緣故吧。 ???本文所談及的安全屋，并非是一個具體概念，而是我將所有帶給讀者安全感的事物統(tǒng)合起來人為捏造的存在，其一定可以更加細(xì)分，更加具體，也更加靈活多變。 ????我在本文中所闡述的，其實更多是一種分析故事的角度，而非寫作指導(dǎo)，文學(xué)鑒賞本來就是純主觀的，從同一個事物上產(chǎn)生不同乃至完全相反的解讀都是常有的事，堅定自己的，尊重他人的，才是世界和平的。 ????最后，謝謝。