靜態(tài)物體的拍攝，是眾多攝影創(chuàng)作活動(dòng)中唯一能夠完全受攝影師控制的攝影。一個(gè)杯子、一幅畫、一部手機(jī)、一個(gè)飾品、水果、蔬菜、盆景等都是靜物攝影的素材。

雖然一切都在攝影師的掌控之內(nèi)，但景物拍攝想要拍得好還是很考驗(yàn)攝影師技術(shù)的，靜物拍攝說白了下限低、上限高，因?yàn)楹?jiǎn)單，所以誰都可以拍，但能把靜物拍得好，拍的生動(dòng)的卻不多。

靜物攝影分為情節(jié)攝影和無情節(jié)攝影兩種。

其中無情節(jié)攝影占據(jù)主要的部分，所謂無情節(jié)攝影，就是“看物就是物”，通過高超的攝影技術(shù)，最大程度表現(xiàn)物體的質(zhì)感、外形特征和色彩效果。強(qiáng)調(diào)的是精巧的構(gòu)圖和合理的用光。

有情節(jié)的攝影是拿一些有生命意義的工藝品，比如人像雕刻，泥塑等，有一定的生命意義或者生活氣息，讓畫面帶有一種人情生活的氛圍。把沒有生命的物體拍得栩栩如生就是合格的作品。

靜物地布景

就像這兩只木雕鵝，本身并沒有生命，雖然雕刻的栩栩如生，但是如果單獨(dú)拍攝的話，就是一只普通的木雕鵝，攝影師將兩只鵝放在一起，巧妙地布景，立馬產(chǎn)生了擬人的情感。

兩只鵝在目光的對(duì)視下，神態(tài)變得更加生動(dòng)，好似在交流，這就不難讓人進(jìn)一步聯(lián)想它們是不是在交流什么？或許它們之間會(huì)發(fā)生什么故事。

這就是有情節(jié)靜物拍攝的效果，其精髓就是“擬人大法”，在布景中，將兩只或三只以上的靜物相互聯(lián)系起來，多注意故事情節(jié)，突出生活氣息與環(huán)境特征。

不同的靜物反映的著重面不同。對(duì)于玻璃陶器制品，主要反映它們的質(zhì)地與光澤，如果是水果蔬菜，就要盡可能地通過畫面展示出它們地色彩，讓觀眾看了就想吃。

靜物地構(gòu)圖

在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，要注意均衡與協(xié)調(diào)，主體畫面要盡可能地細(xì)致，這樣才能展現(xiàn)出主體地色澤與質(zhì)地，但也要切忌將主體充滿整個(gè)畫面，要適當(dāng)留有一定地空白，以做畫面地平衡。

有空白才有對(duì)比，有對(duì)比才能突出主體的色彩。突出主體時(shí)，不要一味地將主體放置在畫面中心，以防止整個(gè)畫面的呆板。

如果是多個(gè)物品呈現(xiàn)在同一畫面中的話，要注意一個(gè)一個(gè)地去布景，先確定要表現(xiàn)地主體，首先將其放置在畫面突出位置，然后將其余對(duì)象在其周圍布置，透過取景器觀察影像直到獲得滿意地效果。

靜物攝影的拍攝角度

拍攝靜物時(shí)，我們用的最多的是平視和俯視的角度，這是最能展現(xiàn)靜物形象的最好視角。如果太低或者太高，就會(huì)使的畫面中的主體變形或者缺少層次感。

靜物拍攝，一般都是特寫，距離較近，這時(shí)候就會(huì)遇到景深較小的問題。如果主體和陪體之間有一定的距離，就會(huì)有景深不足的矛盾，因此要盡量使用小光圈和慢速度。

用光

靜物攝影主要用到的是直射光和反射光，直射光也稱為硬光，適合去對(duì)應(yīng)一些質(zhì)感較強(qiáng)、比較堅(jiān)硬的物體，直射光可以進(jìn)一步加強(qiáng)物體的強(qiáng)烈質(zhì)感，給觀眾帶來強(qiáng)勢(shì)的視覺感受。

柔和的正面光具有美化形狀的效果，非常適合展現(xiàn)二維空間，另外，柔光的適用性非常廣泛，不局限某一類物品，無論質(zhì)地堅(jiān)硬還是柔軟的物體，在柔光的照射下，都會(huì)有一絲朦朧的美感。

拍攝靜物時(shí)，除了照射在物體本身的光線，不能忽視的是背景光，背景光主要考慮的是畫面需要什么樣的氛圍，不同的顏色會(huì)有不同的表現(xiàn)，另外背景光要注意突出主體，色彩要單調(diào)，顏色不能與主體相近。

例如這張懷舊主題的作品，其背景色調(diào)就比較灰暗，整個(gè)氛圍光亮也比較低，這就很有一種老舊的氛圍，黑暗的背景更是在整體色調(diào)偏暗的情況下，很好的突出了主體，使得主體依然能夠顯現(xiàn)出本身的狀態(tài)。