劇本：阿德里安?皮奧特洛夫斯基（Adrian Piotrovsky），謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev），謝爾蓋?拉德洛夫（Sergei Radlov）

編舞：萊奧尼德?米哈伊洛維奇?拉夫羅夫斯基

音樂(lè)：謝爾蓋?普羅科菲耶夫

布景和服裝設(shè)計(jì)：彼得?威廉姆斯（Peter Williams）

指揮：伊薩亞?舍爾曼（Isai Sherman）

首演：1940年1月11日于基洛夫劇院

演出時(shí)間：3小時(shí)30分鐘

演員表：

嘉琳娜?謝爾蓋耶夫娜?烏蘭諾娃（Galina Sergeyevna Ulanova）飾演朱麗葉

康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）飾演羅密歐

羅伯特?格貝克（Robert Gerbek）飾演帕里斯

安德烈?洛普霍夫（Andrey Lopukhov）飾演梅庫(kù)蒂奧

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在《羅密歐與朱麗葉》的眾多編導(dǎo)版本中，由蘇聯(lián)著名編導(dǎo)拉甫洛夫斯基編導(dǎo)的版本具有重要地位，對(duì)后來(lái)很多編舞家的再創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。在此后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，各種主要編舞版本的《羅密歐與朱麗葉》在戲劇結(jié)構(gòu)方面總體上都沿襲了拉甫洛夫斯基版的基本框架。

十月革命使謝爾蓋?普羅科菲耶夫從他的 祖國(guó)俄羅斯遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。1918年5月，正當(dāng)俄羅斯國(guó)內(nèi)革命如火如荼之際，備受寵愛(ài)的年輕的音樂(lè)家普羅科菲耶夫從蘇聯(lián)經(jīng)西伯利亞、海參崴、取道日本東京、再途經(jīng)火奴魯魯、美國(guó)的舊金山到達(dá)紐約。

西方世界對(duì)于新興的社會(huì)主義國(guó)家雖然從政治上嚴(yán)加抵制，但對(duì)于他們的文化藝術(shù)還是充滿好奇和興趣，尤其象俄羅斯這樣聞名于世的大帝國(guó)，在經(jīng)歷了天翻地覆的國(guó)體、政體變革之后，國(guó)內(nèi)發(fā)生的一切對(duì)于西方都充滿了吸引力。普羅科菲耶夫到了北美后，以鋼琴家的身份出現(xiàn)，很快便成了音樂(lè)界的寵兒，他給美國(guó)帶去了不少關(guān)于蘇維埃、布爾什維克題材的作品，獲得了極大的成功。同時(shí)，他也積極地和歐洲藝術(shù)界聯(lián)絡(luò)，為謝爾蓋?佳吉列夫（Sergei Diaghilev）在巴黎的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Ballet Russes）創(chuàng)作了自己的第一部芭蕾音樂(lè)《阿拉和洛利》（Ala and Lolli，1914），后來(lái)陸續(xù)創(chuàng)作了《丑角的故事》（The Tale of the Buffoon，1915）。1925年，創(chuàng)作了蘇聯(lián)題材的芭蕾舞劇《鋼鐵時(shí)代》（Le Pas d'acier；The Steel Step），描寫蘇聯(lián)的工業(yè)化建設(shè)。1929年，由喬治?巴蘭欽（George Balanchine）編導(dǎo)的他的新古典主義作品《浪子》（The Prodigal Son）在巴黎引起轟動(dòng)。

但是好景不長(zhǎng)，幾年之后，西方對(duì)蘇聯(lián)題材的作品不再抱有那么大的興趣，普羅科菲耶夫新創(chuàng)作的幾部作品也遭遇“滑鐵盧”，他的聲望開始走下坡路。歐洲昂貴的花費(fèi)加上普羅科菲耶夫過(guò)慣了的奢侈生活，使他逐漸地入不敷出，生活日漸窘迫。而蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)，各界正當(dāng)百?gòu)U待興，文藝界更是需要更多的藝術(shù)家們?yōu)樘K聯(lián)的藝術(shù)事業(yè)錦上添花。雖然他在西方取得了巨大成功，卻無(wú)法抵擋強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。

早在1927年，普羅科菲耶夫開始設(shè)法回國(guó)參加巡演，同時(shí)尋求回國(guó)之道，但因蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)局勢(shì)的原因，一直無(wú)法確定，直到1934年，普羅科菲耶夫終于率全家回到蘇聯(lián)。然而，當(dāng)這位已經(jīng)成為前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作曲家回歸祖國(guó)之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的環(huán)境已經(jīng)與離開時(shí)大不相同，此時(shí)正值“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”受到官方提倡的特殊時(shí)期，帝俄時(shí)代追求的夸張奢華的風(fēng)格已不再被提倡，取而代之的是要求創(chuàng)作“群眾喜聞樂(lè)見的作品”，尤其強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的“優(yōu)美動(dòng)聽”。 但回國(guó)初期普羅科菲耶夫的境遇并不是很好，只是找了幾個(gè)臨時(shí)的工作，為了適應(yīng)主管官員和劇團(tuán)管理層的口味，普羅克菲耶夫又不得不對(duì)自己的風(fēng)格加以反思和修正，為頌揚(yáng)社會(huì)主義的大無(wú)畏英雄主義精神，普羅科菲耶夫譜寫了著名的《彼得與狼》（Peter and the Wolf，1936）。

普羅科菲耶夫被迫告別了其創(chuàng)作現(xiàn)代作品方向的嘗試，轉(zhuǎn)而選擇經(jīng)典故事，于是，普羅科菲耶夫決定與列寧格勒國(guó)家藝術(shù)劇院（State Academic Theatre in Leningard ）（以前和現(xiàn)在的瑪麗婭劇院（Mariinsky Theatre））合作，以期為自己的回歸擴(kuò)大影響，但合作的進(jìn)展并不如想象中那么順利，總是找不到與社會(huì)主義的主題合拍的合作項(xiàng)目，1934年，普羅科菲耶夫在列寧格勒討論上演歌劇《賭徒》（The Gambler）和《火天使》（Fiery Angel）的可能性。當(dāng)時(shí)，安德里安?皮奧特洛夫斯基（Andrian Piotrovsky）（列寧格勒制片廠的導(dǎo)演兼列寧格勒國(guó)家藝術(shù)劇院的顧問(wèn)）提出了新歌劇的構(gòu)想，他還建議了莎士比亞的悲劇。之后在與團(tuán)長(zhǎng)謝爾蓋?拉德洛夫（著名導(dǎo)演、莎士比亞學(xué)專家）和皮奧特洛夫斯基（戲劇評(píng)論家）的共同協(xié)商之下，他們決定合作創(chuàng)作一部以莎士比亞名著為題材的芭蕾舞劇，最終敲定《羅密歐與朱麗葉》（首先由普羅科菲耶夫提出的主題），以期為紀(jì)念列寧格勒舞蹈學(xué)校（Scuola di Ballo di Leningrado）建校200周年。但在1934年12月，列寧格勒地區(qū)委員會(huì)第一書記謝爾蓋?基洛夫（Sergei Kirov）遇刺身亡（人們普遍認(rèn)為斯大林和內(nèi)務(wù)人民委員會(huì)（Naurodnyy Komissariát Vnútrennikh Del；NKVD是同謀。為了紀(jì)念他瑪麗婭劇院更名為基洛夫劇院（Kirov Theatre）），上萬(wàn)人受到嫌疑隔離審查，團(tuán)長(zhǎng)謝爾蓋?拉德洛夫受到牽連被解職，《羅密歐與朱麗葉》的創(chuàng)作就此擱淺。但很快謝爾蓋?拉德洛夫就設(shè)法讓自己脫了身，1935年春天，普羅科菲耶夫一面不斷與拉德洛夫會(huì)面，兩人立即開始了《羅密歐與朱麗葉》劇本的創(chuàng)作，普羅科菲耶夫一面開始寫作音樂(lè)，拉德洛夫了解普羅科菲耶夫的風(fēng)格，因?yàn)樗?926年于列寧格勒導(dǎo)演了他歌劇《對(duì)三個(gè)桔子的愛(ài)情》在俄羅斯的首次公演。謝爾蓋?拉德洛夫作為自己劇院工作室的導(dǎo)演，他也通曉莎士比亞戲劇演出問(wèn)題；他上演過(guò)歌劇《奧賽羅》和《羅密歐與朱麗葉》。在寫作芭蕾舞劇臺(tái)本的過(guò)程中，跟拉德洛夫?qū)W習(xí)過(guò)芭蕾舞劇編導(dǎo)的羅斯蒂斯拉夫?維拉蒂米羅維奧奇?扎哈羅夫（Rostislav Vladimirovioch Zakharov）也參與進(jìn)來(lái)，三人經(jīng)過(guò)多次協(xié)商和考慮于1935年1月完成第一份五幕初稿（現(xiàn)保存于倫敦），第二份完成于5月，全劇共分為四幕九場(chǎng)，劇情的發(fā)展以大團(tuán)圓結(jié)局（但從來(lái)沒(méi)有公開過(guò)），這與莎士比亞原著悲劇的大結(jié)局截然不同（現(xiàn)保存于俄羅斯國(guó)家檔案館），普羅科菲耶夫在俄羅斯圖拉地區(qū)（Tula Region）的奧卡河（Oka）右岸附近的波列諾沃（Polenovo）開始緊張的芭蕾舞劇音樂(lè)創(chuàng)作，6月22日寫完第二幕，8月29日寫完第三幕，9月8日完成全劇鋼琴譜；10月1日完成了配器，同月并在莫斯科某一個(gè)音樂(lè)會(huì)上演奏過(guò)一些改編的鋼琴片斷，其對(duì)樂(lè)譜的進(jìn)行一步修訂工作一直持續(xù)到秋未。

普羅科菲耶夫在創(chuàng)作他的《羅密歐與朱麗葉》時(shí)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)不是遠(yuǎn)離群眾高高在上的東西，他要把《羅密歐與朱麗葉》寫成人人都能聽得懂聽得明白的音樂(lè)，在其中，既不乏現(xiàn)代音樂(lè)的手法來(lái)講述莎士比亞的這出著名的愛(ài)情悲劇，又有足夠的空間滿足傳統(tǒng)的古典音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)美感的偏愛(ài)，除了劇中的主要角色，他幾乎為劇中出現(xiàn)的每一位有名字的角色譜寫了主題樂(lè)，便于觀眾一聽便知是誰(shuí)出場(chǎng)了。。他的作品具有古典的素質(zhì)，保持了古典的調(diào)性和結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，音樂(lè)語(yǔ)言簡(jiǎn)練、明朗、樸素真摯；他的作品又是那個(gè)時(shí)代的先鋒之作，他運(yùn)用了新穎的和聲色彩、大跳的旋律、托卡塔性的節(jié)奏，體現(xiàn)了“古典主義的動(dòng)力化”。普羅科菲耶夫以一位天才作曲家的天賦與不倦的探索，在古典音樂(lè)形式與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯之間搭起一座由此及彼的橋梁，在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了革新與繼承的完美統(tǒng)一?！断?bào)》的評(píng)論家熱烈地評(píng)述了作曲家的新的“現(xiàn)實(shí)主義的語(yǔ)言”。

蘇聯(lián)音樂(lè)學(xué)家伊什列?涅斯捷耶夫（Israel Nestyev）證明普羅科菲耶夫把這部作品當(dāng)成了一部大型舞蹈悲劇來(lái)設(shè)計(jì)，里面的主角心理復(fù)雜，人物音樂(lè)造型精確，舞臺(tái)布景采用現(xiàn)實(shí)主義戲劇手法。普羅科菲耶夫的眾多作品結(jié)構(gòu)突出，個(gè)性鮮明，具有異國(guó)情調(diào)，這也是他的作品廣受歡迎的原因。

在芭蕾舞劇的創(chuàng)作過(guò)程中，引起最大爭(zhēng)論的是關(guān)于結(jié)尾，男女主角最終是死去還是活著的問(wèn)題上，各方人士給出的不同的意見。拉德洛夫在與皮奧特洛夫斯基和普羅科菲耶夫協(xié)商后。決定芭蕾舞劇以大團(tuán)員作為結(jié)尾，即讓羅密歐與朱麗葉在芭蕾舞劇中活下來(lái)，他認(rèn)為：“這出芭蕾舞劇所講是關(guān)于受苦的抗?fàn)?，是關(guān)于年輕人對(duì)愛(ài)情權(quán)力的斗爭(zhēng)，這是進(jìn)步思想與封建傳統(tǒng)的一種抵抗。這就給全劇帶來(lái)了一股蓬勃的生氣?！逼樟_科菲耶夫本人較為認(rèn)可這種完滿的結(jié)局，但是他的朋友亞歷山大?尼古拉耶維奇?阿菲諾格諾夫（Aleksandr Nikolayevich Afinogenov，著名導(dǎo)演，20世紀(jì)30年代初，成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)俄羅斯作家協(xié)會(huì)的首席戲劇理論家）并不這樣認(rèn)為，他對(duì)此譏諷道：“拉德洛夫沒(méi)有讓羅密歐飲下毒藥，而使他從原著中“復(fù)活”過(guò)來(lái)，這種結(jié)局雖然美好，但卻是不自然的。這并非是否忠于原著的問(wèn)題，而是作品精神層面上的問(wèn)題。確實(shí)我想不會(huì)有哪個(gè)故事比這個(gè)版本的羅密歐與朱麗葉更悲傷了?！逼樟_科菲耶夫雖然對(duì)這些批評(píng)不做出回應(yīng)。但他卻將這些言論分享給了拉德洛夫，建議他重新考慮一下芭蕾舞劇的結(jié)局。在1935年12月6日，普羅科菲耶夫從卡薩布蘭卡給拉德洛夫寄去一張明信片，寫道：“你還記得羅密歐么？你有沒(méi)有想出一個(gè)更好的結(jié)局？”

普羅科菲耶夫似乎并不喜歡莎士比亞的悲劇結(jié)局，在他的音樂(lè)初稿里，他曾考慮從原作故事中去除掉某些看上去過(guò)于“殘忍”的要素，甚至曾設(shè)想給莎士比亞悲劇《羅密歐與朱麗葉》以一個(gè)大團(tuán)圓式的結(jié)局：他設(shè)計(jì)的結(jié)局是羅密歐聞?dòng)嵑蠹皶r(shí)趕回，在羅密歐剛到達(dá)墓室時(shí)，朱麗葉剛好醒來(lái)，于是兩人按勞倫斯神父的計(jì)劃幸福地團(tuán)聚，于是有情人終成眷屬，從此兩人幸福地生活在一起。作這種全面修改完全是出于舞蹈設(shè)計(jì)方面的單純理由普羅科菲耶夫曾在《羅密歐與朱麗葉》的創(chuàng)作日記中寫道： “活著的人才有可能跳舞，而垂死的人則是不可能在其葬身之地翩翩起舞的?！?/p>

可是，接下來(lái)的時(shí)間里，關(guān)于芭蕾舞劇結(jié)局的爭(zhēng)議一直不斷，他周圍的莎劇專家們、藝術(shù)同行們對(duì)此大團(tuán)圓結(jié)局都不買帳，普羅科菲耶夫無(wú)奈只得把音樂(lè)改回到悲劇結(jié)局。大家對(duì)《羅密歐與朱麗葉》的共識(shí)是，無(wú)論該劇怎么演繹，結(jié)局都必須是悲劇的。

在無(wú)休止的關(guān)于修改的爭(zhēng)論中渡過(guò)?；宸虬爬傥鑸F(tuán)首先中止了1934年與作曲家簽訂的合同，但此時(shí)莫斯科大劇院新上任的行政總監(jiān)弗拉基米爾?穆特尼赫（Vladimir Mutnikh）對(duì)此劇也表示了極大的興趣，批準(zhǔn)了這部芭蕾舞劇并將其安排在1935/1936年演出季上演。

拉德洛夫在1935年8月針對(duì)此事給普羅科菲耶夫?qū)懶诺溃?“……像從前一樣，一想到您的芭蕾舞劇即將有可能搬上舞臺(tái)，我內(nèi)心就感到一種巨大的喜悅。但是如果弗拉基米爾?穆特尼赫還在波列諾沃的話，請(qǐng)您告知他我還沒(méi)有簽署那份關(guān)于劇本寫作的合同，因?yàn)槲冶仨毰c皮奧特洛夫斯基商量一下，然而從根本上講，沒(méi)有任何事情會(huì)因此而改變。我并沒(méi)有察覺(jué)到列寧格勒愛(ài)國(guó)主義無(wú)反顧浪漫無(wú)邊際廷申到芭蕾藝術(shù)中，相反，我依舊忠實(shí)的傾向于莫斯科大劇院?！?/p>

莫斯科大劇院當(dāng)時(shí)并沒(méi)有顧及對(duì)結(jié)結(jié)尾的有關(guān)爭(zhēng)議，仍將芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》列在劇院的演出劇目之中，但是卻將首演的時(shí)間由原本的1935/1936年的演出季推遲到1936/1937年的演出季。在弗拉基米爾對(duì)芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》下了巨大的決心后，普羅科菲耶夫繼續(xù)進(jìn)行對(duì)芭蕾舞劇的音樂(lè)創(chuàng)作工作，以便它能夠根據(jù)合同所約于1936年春天在莫斯科大劇院正式上演。

在大劇院芭蕾舞團(tuán)開始進(jìn)入排練時(shí)，關(guān)于劇本要不要以一對(duì)情人活著重聚作為“美滿結(jié)束”，也有一些爭(zhēng)吵；由于文學(xué)權(quán)威們的堅(jiān)決反對(duì)（當(dāng)時(shí)的蘇共當(dāng)局要求以“大團(tuán)員”作為結(jié)局）不過(guò)，大劇院倒認(rèn)可普羅科菲耶夫原來(lái)的喜劇結(jié)局，他們認(rèn)為“有誰(shuí)見過(guò)死人跳舞？”。普羅科菲耶夫最終并沒(méi)有把修改莎士比亞原始版的結(jié)局，雖然這并非是這部芭蕾舞劇受到抵制的唯一原因，而是芭蕾舞劇音樂(lè)受到大劇院的刁難，舞蹈家們認(rèn)為這樣的音樂(lè)不具備舞蹈性，不能用來(lái)跳舞，演員們?cè)谶@樣不規(guī)律的旋律下跳舞會(huì)亂了舞步，因?yàn)樗墓?jié)奏復(fù)雜，還有一些完全聽不到的段落。

1935年10月和1936年1月《蘇維埃藝術(shù)報(bào)》先后兩次對(duì)芭蕾舞劇音樂(lè)進(jìn)行了評(píng)論，雖然對(duì)作曲家的音樂(lè)給予了肯定，但接下來(lái)發(fā)生了一件重大的事件，證明普羅科菲耶夫以其悲劇結(jié)尾是明智之舉，1936年1月26日，斯大林觀看了由德米特里?肖斯塔科維奇（Dimitri Shostakovich）根據(jù)俄國(guó)作家H.列斯科夫的同名短篇小說(shuō)寫作了歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》（Lady Macbeth of the Mtsensk District）（作品第29號(hào)）這部歌劇后，十分反感（伊戈?duì)?莫伊謝耶夫（Igor Moiseev）在回憶錄中記載過(guò)這樣的意思）。兩天后，蘇共中央機(jī)關(guān)報(bào)《真理報(bào)》（Pravda）發(fā)表了《混亂代替音樂(lè)》的不署名專論，以最嚴(yán)厲的言辭譴責(zé)這部歌劇是色情作品，從而否定了這部作品，認(rèn)為他是“墮落的現(xiàn)代主義”，它不僅使這部歌劇禁演二十余載，而且在蘇聯(lián)和國(guó)外左翼文藝界造成廣泛而深遠(yuǎn)的惡劣影響。這是斯大林直接對(duì)肖斯塔科維奇致命跡象的第一次譴責(zé)，然而“專論”發(fā)表僅僅八天后，第二次譴責(zé)又開始了，《真理報(bào)》又在1936年2月6日發(fā)表另一篇編輯部文章《芭蕾舞劇的虛偽》對(duì)肖斯塔科維奇的第三部芭蕾舞劇《清澈的小溪》（The Limpid Stream，作品第39號(hào)）進(jìn)行嚴(yán)厲的批判，罪名是“俄羅斯形式主義”以及將蘇聯(lián)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行“低俗化”的表現(xiàn)。這些文章是作曲家和編劇害怕因“斯大林模式”下的蘇聯(lián)其創(chuàng)作氛圍徹底改變。恐懼和謹(jǐn)慎使得普羅科菲耶夫和他的合作者們對(duì)劇本進(jìn)行修改，并以傳統(tǒng)的悲劇作為結(jié)尾。

普羅科菲耶夫在《自傳》中寫道：“1934年底，和列寧格勒基洛夫劇院談起芭蕾舞劇創(chuàng)作，我表示對(duì)抒情內(nèi)容感興趣，并議定了莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》?？墒呛髞?lái)由于基洛夫劇院言而無(wú)信，便和莫斯科大劇院訂了這項(xiàng)合同。1935年春，我和拉德洛夫一起創(chuàng)作腳本，并就所有技術(shù)問(wèn)題向芭蕾編導(dǎo)仔細(xì)地征求過(guò)意見。同年夏季寫完音樂(lè)，大劇院卻又借口不好跳撕毀了合同。其間多次談到《羅密歐與朱麗葉》的結(jié)局問(wèn)題：有人認(rèn)為，最后一幕羅密歐可以早些上場(chǎng)，就在和生動(dòng)活潑的朱麗葉相會(huì)中完滿結(jié)束全劇。向我提出如此粗暴意見的理由，純粹是從舞蹈出發(fā)的，因?yàn)橹挥谢钊瞬拍芴?，而死人躺著又怎么能跳舞呢？他們還找來(lái)根據(jù)，說(shuō)什么莎士比亞本人對(duì)這出戲的結(jié)局曾有過(guò)躊躇，還寫過(guò)和《羅密歐與朱麗葉》并列的另一出戲《兩個(gè)信徒》，其中結(jié)束就比較完滿。有趣的是，當(dāng)時(shí)在倫敦居然也有人附合這種無(wú)稽之談，但愿普羅科菲耶夫?qū)懗鰝€(gè)用大團(tuán)圓結(jié)尾的《羅密歐與朱麗葉》來(lái)，使我們這些莎士比亞的后代比父輩們更神圣，似乎這樣才算捍衛(wèi)莎士比亞。然而，我不理他們那一套。記得有人對(duì)我說(shuō)過(guò)：‘你的音樂(lè)如果最后出現(xiàn)真正的歡樂(lè)，那是絕對(duì)不會(huì)成功的?！灰贿@個(gè)意見是正確的。在和舞蹈家們反復(fù)座談之后、終于認(rèn)定，用死亡結(jié)束在舞蹈上是可以處理的，于是就產(chǎn)生了目前這樣的音樂(lè)?！?/p>

1941年，一本關(guān)于蘇維埃作曲家的雜志《蘇維埃音樂(lè)》（Sovetskaya Muzika）發(fā)表了一篇普羅科菲耶夫談及芭蕾舞劇結(jié)局的文章：“外界對(duì)于我們當(dāng)時(shí)給芭蕾舞劇一個(gè)完滿的結(jié)局的反應(yīng)實(shí)在是小題大做。對(duì)于這種不符原著的設(shè)計(jì)純粹是出于對(duì)舞蹈動(dòng)作的考慮……經(jīng)過(guò)與舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)者多次的探討，我們發(fā)現(xiàn)如果改為悲劇結(jié)尾，在舞蹈上是可以完成的。沒(méi)過(guò)多久，悲劇性結(jié)尾的音樂(lè)就完成了?！?/p>

1937年，普羅科菲耶夫與列寧格勒編舞學(xué)校簽訂了一份合同，為其200周年校慶做準(zhǔn)備上演《羅密歐與朱麗葉》。同年，迎來(lái)了“偉大的十月社會(huì)主義革命勝利20周年”，蘇聯(lián)當(dāng)局認(rèn)為，在這個(gè)具有里程碑意義的年份中，上演由官方宣布為人民敵人的人委托創(chuàng)作的作品的想法是不可想象的，同時(shí)，芭蕾舞劇中里還包含了諸如毒藥、謀殺以及階級(jí)斗爭(zhēng)等禁忌內(nèi)容，不造合在紀(jì)念的日子里上演。因此，該芭蕾舞劇的名字從上演劇目的名單上消失了。然而，《羅密歐與朱麗葉》最終被取消上演，卻是因?yàn)楫?dāng)時(shí)負(fù)責(zé)莫斯科大劇院的蘇聯(lián)藝術(shù)事業(yè)委員會(huì)主席普拉圖?凱爾仁采夫（Platon Kerzhentsev）的專橫態(tài)度造成的（同時(shí)，他認(rèn)為普羅科菲耶夫有必要接受意識(shí)形態(tài)上的指導(dǎo)），他在1936年6月3日寫信給斯大林和亞切斯拉夫?莫洛托夫（Vyzcheslav Molotov，現(xiàn)任人民委員會(huì)主席）第一步是譴責(zé)肖斯塔科維奇并取締他的最新歌劇《姆生斯克夫人麥克白》。他的第二個(gè)步驟是莫斯科大劇院的整個(gè)行政機(jī)構(gòu)，撒消尼古拉?戈洛瓦諾夫（Nikolai Golovanov）莫斯科大劇院的指揮一職，以作為對(duì)大劇院清算的一部分內(nèi)容。信中還指出《羅密歐與朱麗葉》是莫斯科大劇院即將上演的一部芭蕾舞劇，相關(guān)的前期準(zhǔn)備工作已經(jīng)被終止，所有劇目的上演資格將由新任劇院的領(lǐng)導(dǎo)來(lái)做決定。緊隨其后的是莫斯科大劇院行政總監(jiān)弗拉基米爾?穆特尼赫于1937年4月20日被捕，這是斯大林的“大清洗”行動(dòng)的一部分，其中超過(guò)100萬(wàn)人被拘留，至少60萬(wàn)人被處決。穆特尼赫于同年11月11日被處決，阿德里安?皮奧特洛夫斯基也于11月21日處決，這是當(dāng)時(shí)政府對(duì)于文化界的鎮(zhèn)壓行動(dòng)之一。

被新芭蕾舞劇的上演事務(wù)搞得很不愉快，普羅科菲耶夫決定先從自己的芭蕾舞劇總譜中，選出一部分段落改編成兩部管弦組曲及一套鋼琴組曲來(lái)供音樂(lè)會(huì)演奏。1936年11月24日由喬治?塞巴斯蒂安（George Sebastien）指揮，第一組曲（作品第64之1號(hào)）分七個(gè)樂(lè)章：民間舞曲，場(chǎng)景， 牧歌，小步舞曲，假面舞會(huì)，羅密歐與朱麗葉，蒂巴爾特之死，在莫斯科演出。 組曲于1938年由音樂(lè)出版社出版。1937年4月15日，第二組曲（作品第64之2號(hào)）分七個(gè)樂(lè)章：蒙泰古與卡普萊特，少女朱麗葉，神父勞倫斯，舞曲，羅密歐與朱麗葉在離別前，少女與百合花舞曲，羅密歐在朱麗葉墓旁，由普羅科菲耶夫親自指揮在列寧格勒上演。組曲于1938年由音樂(lè)出版社出版。第三組曲（作品第101號(hào)）分六個(gè)樂(lè)章：羅密歐在噴泉旁， 清晨舞曲，朱麗葉，奶媽，清晨小夜曲，朱麗葉之死，1946年5月8日由弗拉基米爾?德格泰倫科（Vladimir Degtyarenko）指揮首演于莫斯科，組曲于 1949年由音樂(lè)出版社出版。

此外，普羅科菲耶夫從芭蕾舞劇中選出十段，改編成第三鋼琴組曲，作者還從這部芭蕾舞劇音樂(lè)中抽出若干段加工改編成同名鋼琴曲 ——《羅密歐與朱麗葉》（十首鋼琴小品，作品第75號(hào)）：民間舞曲，場(chǎng)景，小步舞曲，少女朱麗葉，假面舞會(huì)；蒙泰古與卡普萊特，神父勞倫斯，茂庫(kù)西奧，少女與百合花舞曲，羅密歐與朱麗葉在離別前，1937年他在莫斯科演奏。

普羅科菲耶夫把芭蕾舞劇音樂(lè)構(gòu)成三部組曲之后，決定對(duì)芭蕾舞劇總譜作一次修訂。在這位作曲家的檔案室里至今保存著這樣的記載，總譜中有三處被改成后來(lái)組曲中的樣子，這些修改主要在于配器不同。作者想把芭蕾舞劇音樂(lè)改得更透明些，采用組曲中的樂(lè)隊(duì)編制，以兩支小號(hào)、四支圓號(hào)代替原譜中的三支小號(hào)、六支圓號(hào)。 可是由于作曲家晚年創(chuàng)作任務(wù)過(guò)于繁重，未能實(shí)現(xiàn)這個(gè)夙愿。

在作曲家的檔案室里還保存著一份芭蕾舞劇排演腳本，多數(shù)段子精確表明，音樂(lè)與舞臺(tái)情勢(shì)吻合很好。由于在總譜中幾乎完全沒(méi)有注解，編輯部認(rèn)為發(fā)表這份腳本是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

在美國(guó)，第一組曲是在1937年1月27日，由普羅科菲耶夫親自指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)作首次演出。作為客人，他于1938年3月25日又指揮了波士頓交響樂(lè)團(tuán)首次演出了第二組曲。3月31日以后，謝爾蓋?庫(kù)什維茨基（Serge Koussevitzky）和波士頓樂(lè)團(tuán)向紐約介紹了此曲。 評(píng)論界對(duì)這兩個(gè)組曲的反映不一，有的認(rèn)為象這樣一個(gè)浪漫的主題，其音樂(lè)太枯燥無(wú)味了，但有的卻對(duì)其刺激性和色彩大加贊賞。普羅科菲耶夫的古典主義是和他的浪漫主義作比較的。有一位評(píng)論家說(shuō)，假如我們能夠接受普羅科菲耶夫的《古典交響曲》為真正的古典，那么我們也必須接受《羅密歐與朱麗葉》的音樂(lè)為真正的浪漫。這冷漠、悲哀、枯燥的音樂(lè)（一定不是愛(ài)的音樂(lè)）貫穿整個(gè)篇章。普羅科菲耶夫還被責(zé)備說(shuō)他對(duì)愛(ài)情故事的描寫“就象它是一道代數(shù)題目一樣”。

《紐約時(shí)報(bào)》的奧林?唐納斯于1938年3月31日聽了波士頓交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)后，在他的評(píng)論中說(shuō)：“音樂(lè)主要是諷刺性的……有部分意見認(rèn)為它是悲哀沉痛的，就是缺乏感情，它好像羅密歐和朱麗葉毫無(wú)關(guān)系似的，可以放上任何一個(gè)標(biāo)題而照樣是芭蕾舞曲”。 其他人卻對(duì)普羅科菲耶夫大加贊賞，說(shuō)這音樂(lè)結(jié)實(shí)而有彈性，非常典型地扎根于實(shí)實(shí)在在的音響、色彩和構(gòu)思。普羅科菲耶夫在回答別人不斷地對(duì)他攻擊并說(shuō)他的音樂(lè)缺乏感情和旋律時(shí)聲稱：“有些人一直慫恿我，要我在我的音樂(lè)中多放點(diǎn)感情和旋律。我自己卻覺(jué)得這東西已不少了。我從來(lái)也不避開感情的發(fā)揮，我經(jīng)?？释麆?chuàng)作旋律，但它是新的旋律?；蛟S有些聽眾對(duì)它的簡(jiǎn)樸性并不認(rèn)識(shí)，因?yàn)樗⒉幌笏麄兞?xí)慣于聽到的那種旋律。在《羅密歐與朱麗葉》中，我特別努力去尋求和完成一種簡(jiǎn)煉純樸的東西，希望它能直接打動(dòng)聽眾的內(nèi)心。假如說(shuō)在這個(gè)作品中找不到旋律和感情，我將非常難過(guò)，但是我可以肯定，不久或者以后，他們終究會(huì)找到的?！?/p>

因基洛夫劇院違反了合同，眼看《羅密歐與朱麗葉》在蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)上演無(wú)望，1938年底為慶祝捷克斯洛伐克的布爾諾舞蹈學(xué)校（Brno Dance School ）建二校百周年，因此在布爾諾國(guó)家劇院（Brno National Theatre）上演了普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》（縮編版，音樂(lè)僅節(jié)選自了《羅密歐與朱麗葉》第一和第二管弦組曲的獨(dú)幕芭蕾舞劇，普羅科菲耶夫也沒(méi)有到場(chǎng)），由出生于基輔的芭蕾舞演員，老師兼芭蕾大師伊沃?瓦里亞?普索塔伊沃?瓦里亞?普索塔編導(dǎo)，演出不是很成功，但這是一件意想不到的、幾乎是令人發(fā)窘的新鮮事。這時(shí)候，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)的兩大劇院——基洛夫和大劇院才先后向普羅科菲耶夫伸出了橄欖枝，表示愿意把《羅密歐與朱麗葉》搬上芭蕾舞臺(tái)。

基洛夫劇院與普羅科菲耶夫簽了一個(gè)新的合同，并決定讓劇院的芭蕾舞劇編導(dǎo)拉甫洛夫斯基擔(dān)任芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》編導(dǎo)，劇院的管理層邀請(qǐng)拉夫洛夫斯基去熟悉普羅科菲耶夫創(chuàng)作的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》的鋼琴譜。他是一位很有名望的舞蹈家，后來(lái)成為一位芭蕾大師。起初，拉甫洛夫斯基不太樂(lè)意接手創(chuàng)作《羅密歐與朱麗葉》，但劇院領(lǐng)導(dǎo)再三努力安排他與作曲家會(huì)面，最后拉甫洛夫斯基同意去莫斯科與作曲家合作新的芭蕾舞劇。他描述過(guò)那印象非常深刻的第一次會(huì)見。

兩人之間的合作從一開始就非常困難，拉夫洛夫斯基立即對(duì)普羅科菲耶夫進(jìn)行了“經(jīng)過(guò)戲劇性考慮而必須作出的”各種改變，按照他自己的話說(shuō)，他“非常困難，非常勉強(qiáng)”地進(jìn)行了這些改變……雖然他從未拒絕考慮在他與佳吉列夫合作時(shí)對(duì)他的樂(lè)譜進(jìn)行一些調(diào)整，后者總是咨詢他，從未在沒(méi)有他的允許下修改過(guò)他的音樂(lè)。普羅科菲耶夫被迫進(jìn)行了一系列的變更，增加和重新排序。拉夫羅夫斯基的主要目的是炫耀他的明星舞者，增加重復(fù)的主題，大型獨(dú)舞和群舞以及簡(jiǎn)化許多段落。據(jù)報(bào)道，烏蘭諾娃驚恐地不得不按普羅科菲耶夫的現(xiàn)代主義節(jié)奏跳舞，他宣稱：“從來(lái)沒(méi)有比普羅科菲耶夫的羅密歐音樂(lè)更痛苦的故事了。”拉夫洛夫斯基繼續(xù)他的修改，進(jìn)行了許多增刪，甚至堅(jiān)持在第一幕增加一個(gè)舞蹈，并插入他的第二鋼琴奏鳴曲中的諧謔曲，使作曲家非常不滿，當(dāng)提出抗議不愿做出任何讓步，拉夫羅夫斯基就以威脅表示，普羅科菲耶夫想既然拖延那么久以后，他也渴望作品能搬上國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)，即使在首演之后，普羅科菲耶夫也反對(duì)這些改變。幸運(yùn)的指出，普羅科菲耶夫的創(chuàng)作不是徒勞地，證明了是一部經(jīng)過(guò)特別深思熟慮的音樂(lè)和戲劇結(jié)構(gòu)的作品，而不是以庫(kù)斯的音樂(lè)的方式出現(xiàn)一系列可互換的舞蹈中……

拉甫洛夫斯基對(duì)維羅納檔案、中世紀(jì)小說(shuō)和早期舞蹈的描述做了細(xì)致的研究。作為他主要的表達(dá)方式，他選擇了生動(dòng)的啞劇舞蹈。拉夫洛夫斯基宣誓效忠莎士比亞的精神，要求除去劇本中所有的激進(jìn)元素。

芭蕾舞劇是由當(dāng)時(shí)最出色的劇院設(shè)計(jì)師之一彼得?威廉姆斯設(shè)計(jì)的。威廉姆斯隨意組合了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的特性元素：在維羅納廣場(chǎng)上，有圣母瑪利亞教堂的穹頂，在服裝草圖中，人們可以發(fā)現(xiàn)波提切利（Botticelli）和克拉納克（Cranach）的畫像。

該劇由彼得?威廉姆斯（Pyotr Williams）設(shè)計(jì)，他是當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的戲劇設(shè)計(jì)師之一。威廉姆斯的《意大利》隨意地結(jié)合了文藝復(fù)興時(shí)期的各種異質(zhì)元素:在維羅納廣場(chǎng)上有“菲奧里圣瑪麗亞”的穹頂，在服裝素描中還能找到和老克拉納克的畫像痕跡。維羅納實(shí)際上已經(jīng)搬到了列寧格勒的廣闊土地上:許多專欄作家注意到維羅納的生產(chǎn)是克制的，而且沒(méi)有一點(diǎn)南方的味道。

從編舞家自己的回憶錄來(lái)看，他非常激動(dòng)地接受了這個(gè)提議。他說(shuō)：“莎士比亞一直是我最喜歡的作家，他的作品是宏偉引人、注目的意識(shí)形態(tài)和哲學(xué)問(wèn)題完美的戲劇典范，與英雄們精神生活的非凡豐富和多樣性相吻合，總之，維克多·雨果用以下話正確地表達(dá)了一切：”莎士比亞是生與死，冷與熱，天使與惡魔，大地與天空，旋律與和諧，精神與肉體，大大小小的……但這始終是真實(shí)的……拉夫洛夫斯基認(rèn)為，古典舞蹈藝術(shù)應(yīng)該滲透這種人類的真理，偉大的藝術(shù)真理，它的更新依賴于對(duì)人類真實(shí)情感和愿望的創(chuàng)造性理解。拉夫羅夫斯基說(shuō)：“只有從超凡的高度下來(lái)后，觸地之后，芭蕾才像傳說(shuō)中的安泰一樣，獲得真正創(chuàng)造和前進(jìn)的力量……以及情感，在與階級(jí)和種姓偏見的慣性斗爭(zhēng)中，為了人類的自由，有了新的高度的倫理觀念。在莎士比亞悲劇的巨大征服力量中，我看到了它的現(xiàn)代性。難道我們的英雄現(xiàn)實(shí)不正是為了實(shí)現(xiàn)人類關(guān)于自由和幸福的古老而美好的夢(mèng)想，對(duì)一切惰性和陳舊的事物的大膽挑戰(zhàn)嗎？”

最困難的是要通過(guò)編舞來(lái)表現(xiàn)羅密歐與朱麗葉之間不朽的愛(ài)情力量。人們發(fā)現(xiàn)了內(nèi)在的動(dòng)作節(jié)奏——靜止的、緩慢的，這是停滯的、無(wú)生氣的中世紀(jì)的特征；暴風(fēng)雨般的、緊張的，仿佛反映了文藝復(fù)興的愿望，而文藝復(fù)興的愿望正在實(shí)現(xiàn)。演出的復(fù)雜情節(jié)線決定了各種各樣的塑造形式。對(duì)這些形式的探索發(fā)生在鋼琴?gòu)椬嘁魳?lè)作品中，也發(fā)生在悲劇的閱讀上，在對(duì)列奧納多和波提切利不朽作品的訴求中。從作品中英雄人物與人物性格之間的關(guān)系的舞蹈表達(dá)出發(fā)，編舞繼續(xù)探索民間場(chǎng)景的造型形式，并將其與抒情雙人舞相結(jié)合。

演出的主題——羅密歐與朱麗葉之間難以抑制的性愛(ài)之情——需要用舞蹈和啞劇的結(jié)合。最大的挑戰(zhàn)是在花園里的約會(huì)、在朱麗葉的房間里的告別、訂婚和朱麗葉喝酒前的著名獨(dú)白等華麗場(chǎng)景中的傳遞莎士比亞的對(duì)話。編舞以古典舞的形式為基礎(chǔ)，當(dāng)這種形式不能充分完整和深刻地表達(dá)人物的經(jīng)歷時(shí)，拉夫洛夫斯基就會(huì)尋找原創(chuàng)的舞蹈動(dòng)作，力求風(fēng)格上的統(tǒng)一。在與演員合作的第一階段，由于舞蹈語(yǔ)言的復(fù)雜性和不尋常的表現(xiàn)，遇到了很大的困難。在理解了音樂(lè)的象征性、旋律和節(jié)奏結(jié)構(gòu)后，演員必須自由地掌握其角色的可塑性的一面。一個(gè)沒(méi)有完全掌握舞蹈技術(shù)的演員是不能創(chuàng)造一個(gè)令人信服的和深刻的音樂(lè)和舞蹈形象。

演員必須深刻認(rèn)識(shí)其舞臺(tái)行為背后的思想，必須感受形象的思想內(nèi)涵。整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)出色地克服了所有這些困難，在拉夫洛夫斯基的指導(dǎo)下完成了芭蕾舞劇，當(dāng)之無(wú)愧地成為大劇院的最高成就之一。芭蕾舞劇令人難忘的情節(jié)構(gòu)圖，是舞臺(tái)上完美的最后一幕結(jié)局。羅密歐匆匆趕到墓地去看死去的朱麗葉。于是，他急于要與他第一次選擇的人約會(huì)。今天，面對(duì)死亡，他無(wú)法想象有一種力量能夠分離他們，摧毀他們的感情。羅密歐欽佩活著的朱麗葉，就像他仰慕她一樣:“你還是好人。無(wú)形的死亡真的愛(ài)上你了嗎？……他把朱麗葉的身體抱在懷里:“我的手，最后一次擁抱她……”而你，那敞開呼吸之門的雙唇，以一個(gè)無(wú)罪的吻，締結(jié)一份無(wú)限期的契約……”他親吻朱麗葉。即使死神也無(wú)法把他和她分開，盡管他勇敢無(wú)畏地看著死神。

拉夫洛夫斯基是有機(jī)的內(nèi)在的新感覺(jué)。他所塑造的每一個(gè)舞蹈形象都充滿著獨(dú)創(chuàng)性和新鮮感。他說(shuō)：“我們需要做到，讓現(xiàn)代舞蹈的語(yǔ)言成為每個(gè)芭蕾大師的母語(yǔ)?！睂?duì)于每個(gè)參與演出的人，你可以也應(yīng)該找到自己的表現(xiàn)形式，你的動(dòng)作，你自己的舞蹈特點(diǎn)。拉夫洛夫斯基在他的創(chuàng)作中始終忠實(shí)于這一原則。

拉夫洛夫斯基回憶道，“我就覺(jué)得音樂(lè)觸動(dòng)了我內(nèi)心的某種東西，很快就變得親近和可以理解了……我已經(jīng)確定我將上演這出戲，我告訴了普羅科菲耶夫。謝爾蓋耶維奇對(duì)此非常高興，在首次聽完作者鋼琴演奏中的芭蕾舞音樂(lè)后，他告訴普羅科菲耶夫，編號(hào)音樂(lè)還不夠多，但當(dāng)他聽說(shuō)芭蕾舞劇仍然缺少很多編號(hào)音樂(lè)，需要重做一些事情，需要擴(kuò)展一些內(nèi)容時(shí)，他對(duì)這件事就一點(diǎn)也不高興了。我們的共同工作開始創(chuàng)造最終版本的樂(lè)譜和表演總體結(jié)構(gòu)，這后來(lái)變成了一個(gè)牢固的友誼。我必須說(shuō)，謝爾蓋?謝爾蓋耶維奇對(duì)我根據(jù)演出結(jié)構(gòu)提出的建議作出了非常困難和極不情愿的反應(yīng)?！?被冒犯的普羅科菲耶夫在自傳中寫道：“基洛夫劇院于1940年1月上演了這部芭蕾舞劇，其舞蹈演員固有的所有技巧，盡管與主要版本有所不同。如果編導(dǎo)能夠更準(zhǔn)確地跟隨音樂(lè)，那么這種掌握可能會(huì)更有價(jià)值?！?/p>

列昂尼德?拉夫洛夫斯基在1938年寫到他的作品：“在創(chuàng)作表演編排形象時(shí)，我從反對(duì)中世紀(jì)世界到文藝復(fù)興時(shí)期的世界出發(fā)，這是兩種思維、文化和世界觀的碰撞。這決定了演出的結(jié)構(gòu)和組成。有必要向作曲家提出對(duì)該芭蕾舞劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行多次修改的問(wèn)題，并修改劇本。經(jīng)過(guò)大量的合作，演出的音樂(lè)和戲劇大綱出現(xiàn)了……在表演中，梅庫(kù)蒂奧的舞蹈以民間舞蹈的元素為基礎(chǔ)——這與他熱愛(ài)生活、快樂(lè)、經(jīng)常參加民間節(jié)日的性格非常一致。在卡普萊特家族有舞會(huì)上，我用了一種16世紀(jì)真正的英國(guó)舞蹈來(lái)描述，即所謂的“抱枕舞”……演出的結(jié)尾場(chǎng)景決定是這樣的：羅密歐沖向墓地去看死去的朱麗葉，并不是去說(shuō)告別，而是去見見她。最大的困難之一是芭蕾畫面的結(jié)合。人們非常擔(dān)心表演會(huì)分成許多情節(jié)和畫面。它們之間僅僅通過(guò)音樂(lè)的幕間曲來(lái)連接，音樂(lè)的幕間曲并沒(méi)有創(chuàng)造出統(tǒng)一的戲劇性，而是在舞臺(tái)的表演過(guò)程中，作為舞蹈幕間曲在各個(gè)畫面之間連接的?！?/p>

據(jù)芭蕾舞專家鮑里斯?亞歷山德羅維奇?洛夫?安諾欣（Boris Alexandrovich Lvov-Anokhin）說(shuō)：“為了準(zhǔn)備劇本的制作，列昂尼德?拉夫洛夫斯基在冬宮研究了意大利早期文藝復(fù)興時(shí)期大師的作品。通過(guò)閱讀中世紀(jì)小說(shuō)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了有關(guān)那個(gè)時(shí)代的舞蹈的資料，這就是著名的“抱枕舞”的誕生?！?同時(shí)他還說(shuō)“羅密歐和朱麗葉的雙人舞，場(chǎng)景，解釋都是發(fā)生在孤獨(dú)中，一個(gè)遠(yuǎn)離陌生和敵對(duì)的世界。即使在舞會(huì)的畫面中，幕布落下，似乎把情侶們與環(huán)境隔絕了，留下他們獨(dú)自一人。在芭蕾舞劇中所有最豐富的表達(dá)手段中，拉夫洛夫斯基選擇了最接近自然表達(dá)規(guī)律的技巧，將舞蹈與戲劇化的啞劇結(jié)合起來(lái)，并具有一種微妙的心理角色模式?！?/p>

在當(dāng)時(shí)要把莎士比亞的悲劇搬上芭蕾舞臺(tái)，不少人持懷疑態(tài)度，但拉甫洛夫斯基勇敢地承擔(dān)了這一艱巨的任務(wù)。同時(shí)，他不僅自己要準(zhǔn)備大量的編舞、導(dǎo)演工作，還要做協(xié)調(diào)工作。新芭蕾舞劇在沒(méi)有排出之前，他與作曲家之間；作曲家與演員之間；樂(lè)隊(duì)隊(duì)員與作曲家之間都時(shí)常有爭(zhēng)吵或相互埋怨。作曲家打破常規(guī)寫出來(lái)的音樂(lè)化為實(shí)際演奏效果后，演員感到陌生和別扭。

1939年，列寧格勒基洛夫劇院準(zhǔn)備上演《羅密歐與朱麗葉》，拉夫羅夫斯基要求普羅科菲耶夫又添寫幾段音樂(lè)，特別是，作曲家必須為每位主要獨(dú)舞以及蒂巴爾特葬禮隊(duì)伍的場(chǎng)景，曼陀林之舞和墓室（羅密歐，洛倫佐）的場(chǎng)景添加一個(gè)變奏。但還沒(méi)有做出上演芭蕾舞劇的決定，又等了一年，到1940年，爭(zhēng)論和妥協(xié)不斷，我們從拉夫羅夫斯基和烏蘭諾娃的回憶里知道，芭蕾舞劇編導(dǎo)和舞蹈演員們?yōu)榱嗣恳粋€(gè)改動(dòng)和調(diào)整都要和普羅科菲耶夫作斗爭(zhēng)。拉夫羅夫斯基想增加一些音樂(lè)，但普羅科菲耶夫執(zhí)拗地拒絕 了，他說(shuō)：我已經(jīng)恰到好處地寫作了應(yīng)該需要的音樂(lè)，我不能再增加一個(gè)音符……你必須根據(jù)現(xiàn)有樂(lè)譜來(lái)處理?！睈琅睦蛄_夫斯基翻看了普羅科菲耶夫的一些舊作，選了他在1912年寫的第二鋼琴奏鳴曲的諧謔曲，并把它插進(jìn)第一場(chǎng)里，而沒(méi)有告訴作曲家。普羅科菲耶夫大發(fā)脾氣，并拒絕為這個(gè)小曲配器。拉夫羅夫斯基回 答說(shuō):“我們將用兩架鋼琴來(lái)彈奏它，普羅科菲耶夫忿怒地沖出排練場(chǎng)，但最后也失悔了。另一些摩擦發(fā)生在舞蹈演員覺(jué)得有的地方配器太纖細(xì)了的時(shí)候。拉夫羅夫斯基認(rèn)為對(duì)比“豐滿的、強(qiáng)烈的、‘適合跳舞的’樂(lè)隊(duì)”，普羅科菲耶夫的配器有時(shí)顯得過(guò)于內(nèi)在， 以至于專心于跳舞的演員幾乎聽不清楚。普羅科菲耶夫不相信， 他登上了舞臺(tái)并且說(shuō):“一切我都能聽見。”主要的舞蹈演員烏蘭諾娃和謝爾蓋耶夫一個(gè)勁兒地抱怨說(shuō)我們聽不見音樂(lè)?！逼樟_科菲耶夫大聲吼叫道:“我曉得你們要什么。你們要鼓聲，不要音樂(lè)?！弊罱K，他雖然還生著氣，但同意“加點(diǎn)東西”。在不少地方當(dāng)動(dòng)作和音樂(lè)不很協(xié)調(diào)的時(shí)候，問(wèn)題發(fā)生了。劇本做了改動(dòng)，但有時(shí)仍與音樂(lè)的進(jìn)行配合得不好。拉夫羅夫斯基 回憶道當(dāng)暴怒的激情在舞臺(tái)上發(fā)作的時(shí)候，樂(lè)隊(duì)卻在奏出纖細(xì)、 精致的音樂(lè)?！逼樟_科菲耶夫反過(guò)來(lái)責(zé)備拉夫羅夫斯基:“表演經(jīng)常 同音樂(lè)不調(diào)和' 在排練的時(shí)候他抱怨舞蹈演員經(jīng)?！斑`背音樂(lè)”做動(dòng)作。另一方，舞蹈演員也在同這種新奇的、不相容的音樂(lè)風(fēng)格做斗爭(zhēng)。烏蘭諾娃說(shuō)道:“最初，音樂(lè)好像不能被我們理解，幾乎不可能用它來(lái)跳舞……但經(jīng)過(guò)我們多聽、多琢磨之后……音樂(lè)所創(chuàng) 造的形象就清楚地浮現(xiàn)出來(lái)了……”可是這要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間。烏 蘭諾娃很坦白：當(dāng)一次排練問(wèn)到她對(duì)音樂(lè)有些什么想法時(shí)，她說(shuō)： “去問(wèn)拉夫羅夫斯基好了，是他教導(dǎo)我喜歡它的?！薄皬?fù)雜的和聲、有棱角的節(jié)奏”看起來(lái)束縛了舞蹈者的感情。烏蘭諾娃回憶道，排 練已達(dá)高潮，但那異乎尋常的配器以及室內(nèi)樂(lè)性質(zhì)的特點(diǎn)，仍然嚴(yán)重地妨礙我們。節(jié)奏的頻繁更換，也帶給我們?cè)S多苦惱。說(shuō)真的， 我們不習(xí)慣這樣的音樂(lè)，我們真有點(diǎn)怕它……”

舞蹈演員不僅怕音樂(lè)，而且也怕普羅科菲耶夫，他顯得嚴(yán)厲，不易接近和傲慢一一“他從內(nèi)心深處對(duì)一切都不贊成，特別是對(duì)我 們這些舞蹈演員。”拉夫羅夫斯基只好從中調(diào)解，完全是由于他的 功勞，演出才成為事實(shí)。奇妙的是他和普羅科菲耶夫之間的友誼居 然保持下來(lái)。感到困惑的不單單是舞蹈演員；樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)家們?cè)谑状喂饲皟芍茉_過(guò)會(huì)，會(huì)上決定為了避免出丑，應(yīng)該將演出取消”。盡管遭到各種反對(duì)，芭蕾舞劇終于排演完成，并于1940年1月11日終于在列寧格勒基洛夫的舞臺(tái)上首演。由著名舞蹈家烏蘭諾娃飾演朱麗葉、她的丈夫康斯坦丁?謝爾蓋耶夫飾演羅密歐，演出取得前所未有轟動(dòng)性的巨大成功（獲得了斯大林獎(jiǎng)）。當(dāng)扮演朱麗葉一角的烏蘭諾娃被問(wèn)到是否喜愛(ài)這部作曲時(shí)就曾回答：“你是去問(wèn)問(wèn)萊昂尼德?拉甫洛夫斯基吧，是他命令我要喜愛(ài)這部芭蕾舞劇的”。

加琳娜?烏蘭諾娃飾演朱麗葉，她對(duì) 演出的變化做了很好的描繪。演出結(jié)束后，她以押韻的幽默的祝酒詞提議干杯：“世間沒(méi)有更大的不幸，勝過(guò)普羅科菲耶夫?yàn)椤读_密歐》譜寫的音樂(lè)?！睘跆m諾娃投入這個(gè)后來(lái)成為她的最偉大的成就的角色以前，她自己也克服了許多條件的限制。她所塑造的朱麗葉的形象，成為了她藝術(shù)生涯中的一個(gè)里程碑，她通過(guò)無(wú)數(shù)次的實(shí)踐和適應(yīng)使得這個(gè)角色的演出成功獲得了前所未有的全球榮譽(yù)，終于領(lǐng)悟：“普羅科菲耶夫的音樂(lè)既活潑有力、不同凡響，能迅速地感動(dòng)現(xiàn)代觀眾，又能與莎士比亞如此和諧一致——那種曲子在描繪人物上是這樣清楚、生動(dòng)，簡(jiǎn)直像是給我們規(guī)劃好了動(dòng)作的表情和意義——它似乎在命令我們：你能夠而且只應(yīng)該按照音樂(lè)的啟示和吩咐去做。”。

朱麗葉是烏蘭諾娃出演時(shí)間很長(zhǎng)而且性格特色濃郁的角色，是她最杰出的角色，她本人是集精粹于一身的朱麗葉。當(dāng)說(shuō)道普羅科菲耶夫創(chuàng)作的音樂(lè)時(shí)，烏蘭諾娃說(shuō)他令編導(dǎo)編出了展現(xiàn)她舞蹈天賦的音樂(lè)，她寫道：“普羅科菲耶夫的音樂(lè)生命力旺盛，富有活力，是可以看到的音樂(lè)。聽上去很現(xiàn)代，但是在精神本質(zhì)上和品位上卻非常的莎士比亞，音樂(lè)像一只手臂，指引著我們的動(dòng)作，并賦予動(dòng)作豐富的意義和目的。他引人入勝的人物性格明確了舞蹈的樣式，使我們的工作變得非常容易?！?/p>

普羅科菲耶夫?yàn)檫@次演出在《自傳》中寫道：“ 1940年1 月，基洛夫劇院的舞蹈家們，為了演出這部芭蕾舞劇全力以赴，盡管尚有某些不足之處。要是舞蹈能和音樂(lè)配合得緊些，可能獲得更好的評(píng)價(jià)?；宸騽≡哼@次演出的音樂(lè)效果，加上本來(lái)就該賦予舞蹈者盡可能明確的節(jié)奏，促使我在配器上作了多處修改。這就是后來(lái)幾部組曲之所以比芭蕾舞劇總譜透明的原因所在?！?/p>

盡管起初遇到了這些困難，普羅科菲耶夫的這部《羅密歐與朱麗葉》后來(lái)卻取得了巨大成功，成為芭蕾舞劇目中常演不衰的經(jīng)典劇目之一。它雖然是一部悲劇，但并非一味被陰暗壓抑的氣氛所籠罩。作曲家為該劇設(shè)置了不少歡快場(chǎng)景，如維羅納街道喧鬧的民俗場(chǎng)景、朱麗葉與奶媽嬉鬧場(chǎng)景、羅密歐及其伙伴與朱麗葉奶媽開玩笑的情景等等。第一幕中的舞會(huì)音樂(lè)尤其精致而激動(dòng)人心。富有喜劇色彩的某些場(chǎng)景并沒(méi)有弱化原作的思想深度，反而使劇中的明暗對(duì)比更加鮮明，烘托出主人公的悲劇命運(yùn)。

考慮到普羅科菲耶夫在芭蕾舞劇方面的豐富經(jīng)驗(yàn)，他在創(chuàng)造《羅密歐與朱麗葉》中所遇到的專業(yè)性問(wèn)題，就更加令人驚奇。拉夫羅夫斯基和普羅科菲耶夫在一起工作，直到作曲家一生的終結(jié)：他是《寶石花》劇本的合編者，并且指導(dǎo)了這個(gè)劇本在作曲家去世后的演出。對(duì)于這位芭蕾舞劇編導(dǎo)者，普羅科菲耶夫芭蕾舞劇的意義何在，拉夫羅夫斯基在下面的回憶里是這樣表示的：“普羅科菲耶夫繼續(xù)了柴科夫斯基所未完成的事業(yè)。他發(fā)展并完成了 芭蕾舞劇音樂(lè)的交響性原則。他是蘇聯(lián)作曲家中的一位先驅(qū)者，把人 的真實(shí)感情和具有鮮明個(gè)性的角色搬上了芭蕾舞劇舞臺(tái)。他的大膽的 音樂(lè)處理，清晰的性格刻劃，他的節(jié)奏的多樣性和復(fù)雜化，他的打破傳統(tǒng)的和聲……全為了引起表演的戲劇性發(fā)展。”

拉夫羅夫斯基的版本配合了音樂(lè)的戲劇性，強(qiáng)調(diào)了卡普萊特家族和蒙太古家族陷入沖突的不可調(diào)和的仇恨，在宏大或咄咄逼人的合奏和親密的雙人舞之間形成了引人注目的對(duì)比。

在《羅密歐與朱麗葉》眾多編舞版本中，拉夫羅夫斯基的版本在很長(zhǎng)時(shí)間里都是無(wú)可爭(zhēng)議的標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)參考版本，以戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、人物性格鮮明見長(zhǎng)，又保持純古典芭蕾的風(fēng)格，具有重要地位，對(duì)后來(lái)很多編舞家的再創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。

而此劇在基洛夫首演時(shí)，音樂(lè)已經(jīng)經(jīng)過(guò)大量的修改。正是因?yàn)椤读_密歐與朱麗葉》的這些波折，《羅密歐與朱麗葉》的音樂(lè)總譜變得異常復(fù)雜，出處來(lái)源甚多，基洛夫的版本中有很多場(chǎng)景和炫示部舞被刪減。但是芭蕾舞還沒(méi)有在莫斯科大劇院舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。為此，必須來(lái)自最高層點(diǎn)頭。最終，斯大林確信普羅科菲耶夫已經(jīng)擺脫了所有可能來(lái)自西方有毒的影響，因此簽署了一封批準(zhǔn)樂(lè)譜的信。 因此， 1946年12月28日，大劇院芭蕾舞團(tuán)復(fù)排上演《羅密歐與朱麗葉》。這是一場(chǎng)出于政治動(dòng)機(jī)的戰(zhàn)后演出，目的是向溫斯頓?丘吉爾發(fā)出信號(hào)，告知蘇聯(lián)與英國(guó)及其著名詩(shī)人之間寶貴關(guān)系。同時(shí)，《羅密歐與朱麗葉》的上演，也致使拉夫羅夫斯基被任命為莫斯科大劇院的藝術(shù)總監(jiān)。拉夫羅夫斯基寫道：“這種創(chuàng)作絕不是基洛夫劇院舞臺(tái)上表演的機(jī)械轉(zhuǎn)換。我對(duì)許多場(chǎng)景的解決方案進(jìn)行了徹底的修改，加深并修改了場(chǎng)景的特征，修改了各個(gè)角色的舞蹈語(yǔ)言。藝術(shù)家彼得?威廉姆斯現(xiàn)在正在做類似的工作……”

在這個(gè)時(shí)期，上演莎士比亞（Shakespeare）的作品在世界芭蕾舞舞臺(tái)上還沒(méi)有任何傳統(tǒng)。他對(duì)他的作品不同的解讀，因此，在他的作品中沒(méi)有既定的準(zhǔn)則可供編導(dǎo)參考。但是在拉夫羅夫斯基面前還有另一個(gè)困難。奇怪的是，但這障礙是普羅科菲耶夫的音樂(lè)。復(fù)雜的節(jié)奏，不尋常的構(gòu)圖技巧。一種由各種主題編織而成的音樂(lè)織體交織在一起，構(gòu)成了作者對(duì)不朽悲劇的理解中最優(yōu)美的部分。起初，藝術(shù)家們根本無(wú)法理解作曲家的結(jié)構(gòu)。拉夫羅夫斯基也與羅科菲耶夫?yàn)樽髌分械牟糠忠魳?lè)和劇本的問(wèn)題分生爭(zhēng)執(zhí)，想要鋼琴家改編幾首當(dāng)代作家的作品加入其中。但為了使表演更鮮明更、更銳利，他最終說(shuō)服作曲家將配樂(lè)做了修改，也增加了變奏以及一些其它附帶的音樂(lè)?！读_密歐與朱麗葉》非常富有戲劇性并在很大程度上是一部現(xiàn)實(shí)主義的力作，演員在舞臺(tái)上動(dòng)作接近現(xiàn)實(shí)生活，較多地避開了傳統(tǒng)芭蕾中的“娛樂(lè)性插舞”。在這部作品中，拉夫羅夫斯基發(fā)揮他所有的技巧，知識(shí)和天才，并獲得了人們的的贊賞。在音樂(lè)和舞蹈，繪畫和表演上引起人們的注意，這部芭蕾舞劇因深刻地揭示了人物的心理活動(dòng)，充分地體現(xiàn)了莎士比亞原著的精神，是30年代蘇聯(lián)“戲劇芭蕾”探索的結(jié)果，被列為芭蕾史上經(jīng)典之作而載入了芭蕾史冊(cè)，其后，在蘇聯(lián)的其它城市上演，蘇聯(lián)藝術(shù)家在國(guó)外成功表演的保留劇目。

列昂尼德?拉夫羅夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》在莫斯科舞臺(tái)上演出了大約四十年。在那些賦予他的英雄生命的人中，有五代演員。埃琳娜?奇克維茲精彩的在烏蘭諾娃旁邊跳舞，創(chuàng)造了一個(gè)明亮，富有戲劇性表現(xiàn)力的角色。在他們之后，觀眾看到了許多杰出芭蕾舞演員飾演的朱麗葉。雷莎?斯特魯絲科娃的活潑，調(diào)皮，迷人的維羅納朱麗葉被的所瑪麗娜?康德拉蒂耶娃取代了-溫柔，優(yōu)雅，像一朵奇特的花，在血腥的家庭沖突氣氛中無(wú)法理解地生長(zhǎng)，本身就充滿了愛(ài)和自我犧牲的美?，攱I?普利謝茨卡婭也試圖在這場(chǎng)演出中說(shuō)出自己的話。然后，我們看到了葉卡捷琳娜?馬克西莫娃詮釋的年輕朱麗葉。

由大劇院芭蕾舞團(tuán)在倫敦巡演于1956年10月3日首次于歐洲觀眾見面（成為費(fèi)雷德里克?阿什頓，肯里斯?麥克米倫，魯?shù)婪?努里耶夫和約翰?紐邁耶的20世紀(jì)國(guó)際版本的起點(diǎn)），肯尼思?麥克米倫觀看了現(xiàn)場(chǎng)演出。由于芭蕾舞劇的莊嚴(yán)性、戲劇性和觀賞性，觀眾們報(bào)以狂熱的掌聲，大獲好評(píng)（約翰?克蘭科就是看了演出，因此很快啟發(fā)他開始計(jì)劃在皇家芭蕾舞團(tuán)上演自已版本芭蕾舞劇的想法）。尤其令人動(dòng)容的是普羅科菲耶夫的音樂(lè)。他是第一個(gè)將人類情感帶入芭蕾舞臺(tái)的作曲家，音樂(lè)大膽的、清晰的人物特征使得每一個(gè)舞步都具有非凡的戲劇性。舞蹈評(píng)論家約翰?格魯恩評(píng)論道：“在蘇聯(lián)的統(tǒng)治下，芭蕾第一次超越社會(huì)主義的規(guī)則，直抵觀眾內(nèi)心的悲憫?！?/p>

拉夫羅夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》成為基洛夫芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，他的版本共演出了210場(chǎng)，最后一次演出是在1976年3月20日。

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劇情簡(jiǎn)介：

第1幕

場(chǎng)景1

這是一個(gè)清晨。羅密歐，夢(mèng)想著愛(ài)情，漫步在維羅納空無(wú)一人的街道上。漸漸地，廣場(chǎng)上擠滿了各種各樣的人，第一批顧客來(lái)到了旅店。

蒂巴爾特明顯喝醉了，正在回家的路上。他一看見本伏里奧，就拔出劍來(lái)，立刻向他進(jìn)攻。和平廣場(chǎng)變成了蒙太古家族和卡普萊特家族支持者之間激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)景。劍影四起，人被殺，警報(bào)響起。

一個(gè)年輕貴族帕里斯出現(xiàn)了。他是來(lái)向老卡普萊特的美麗的女兒朱麗葉求婚的。沒(méi)有人留意他。老卡普萊特自己跑出了自己的房子，蒙塔古家族的人相遇時(shí)發(fā)揮作用。

維羅納公爵和他的衛(wèi)兵出現(xiàn)在廣場(chǎng)上。人們懇求他停止流血事件。公爵命令他們放下武器，并頒布法令，任何人在維羅納街頭攜帶武器將被判處死刑。

場(chǎng)景2

朱麗葉調(diào)皮地戲弄她的奶媽，她正在幫她為即將到來(lái)的舞會(huì)穿衣服。朱麗葉的母親進(jìn)來(lái)責(zé)備她的女兒太孩子氣了。

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場(chǎng)景3

客人們列隊(duì)進(jìn)入卡普萊特家舉行的舞會(huì)。帕里斯和他的隨從也在其中。羅密歐的朋友們，機(jī)智的梅庫(kù)蒂奧和忠誠(chéng)的本伏里奧說(shuō)服了他。

他不愿意和他們一起去參加舞會(huì)。年輕人戴上了面具；沒(méi)有他們，羅密歐不能去舞會(huì)，因?yàn)閮杉抑g是世仇。

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場(chǎng)景4

羅密歐和他的朋友們進(jìn)入卡普萊特家的宮殿。羅密歐被朱麗葉的美貌迷住了，無(wú)法掩飾自己的情感。一次意外，他的面具滑落，將他的自己的臉露出了讓朱麗葉看見了。她愛(ài)上了那個(gè)年輕人。

蒂巴爾特認(rèn)出羅密歐是卡普萊特家的敵人，急忙跑去告訴老卡普萊特說(shuō)羅密歐竟敢來(lái)參加舞會(huì)。羅密歐和他的朋友離開了，以避免麻煩。

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場(chǎng)景5

在卡普萊特家的陽(yáng)臺(tái)上，朱麗葉夢(mèng)想著再次見到羅密歐。

當(dāng)羅密歐出現(xiàn)在陽(yáng)臺(tái)下面的花園里時(shí)，她的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了。他向她伸出雙臂表達(dá)愛(ài)意。過(guò)了一會(huì)兒，他們?cè)谝黄鹆?。他們溫柔地宣告他們的?ài)情，并發(fā)誓永遠(yuǎn)忠誠(chéng)于對(duì)方。

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第2幕

場(chǎng)景6

在維羅納廣場(chǎng)上喧鬧歡樂(lè)的氣氛中，朱麗葉的奶媽把她年輕情人的一封信遞給羅密歐。羅密歐高興地讀著它，因?yàn)橹禧惾~已經(jīng)答應(yīng)做他的妻子了。

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場(chǎng)景7

勞倫斯神父在他安靜的教堂里愉快地度過(guò)了一天。羅密歐走進(jìn)來(lái)，請(qǐng)求修道士秘密地把朱麗葉嫁給他。神父答應(yīng)幫忙，希望這樁婚姻能使蒙太古家族和卡普萊特家族和解，從而結(jié)束宿怨。朱麗葉走進(jìn)教堂，勞倫斯神父主持婚禮儀式。

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場(chǎng)景8

梅庫(kù)蒂奧、本伏里奧和他們的朋友們都到旅館來(lái)了。蒂巴爾特走了進(jìn)來(lái)，看到了他的敵人，他向梅庫(kù)蒂奧沖去。羅密歐試圖在他們之間講和。蒂巴爾特推開了他。蒂巴爾特和梅庫(kù)蒂奧拔劍相向。羅密歐再次試圖分開他們，但是蒂巴爾特抓住了一個(gè)有利的時(shí)機(jī)，給了梅庫(kù)蒂奧一記致命一劍。

羅密歐因他朋友的死而勃然大怒。他拔出劍向蒂巴爾特挑戰(zhàn)。蒂巴爾特被殺。本伏里奧嚇壞了，他指著維羅納公爵發(fā)布的命令公告，把他的朋友帶走了。蒂巴爾特的親戚們聚集在他的尸體周圍，發(fā)誓要向蒙太古家族復(fù)仇。

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第3幕

現(xiàn)場(chǎng)9

羅密歐來(lái)和朱麗葉道別了。他違背了公爵的命令，準(zhǔn)備逃離維羅納。當(dāng)清晨的陽(yáng)光照進(jìn)房間時(shí)，羅密歐和他的愛(ài)人告別了。奶媽安慰朱麗葉，因?yàn)楹土_密歐分離而傷心欲絕的朱麗葉。朱麗葉的父母走進(jìn)房間，她的母親告訴她，她和帕里斯的婚姻已經(jīng)安排好了。帕里斯也進(jìn)來(lái)了，他向朱麗葉表白了他的愛(ài)；她聽了他熱情的宣勢(shì)，但拒絕了

遵從她父母的愿望帕里斯一離開房間，他們就狠狠地責(zé)備她。她父親堅(jiān)定地說(shuō)，他決心要按自己的方式去做。

朱麗葉絕望了。她決定去勞倫斯神父那里征求意見。

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現(xiàn)場(chǎng)10

朱麗葉來(lái)到勞倫斯神父的教堂。神父被她對(duì)羅密歐無(wú)限的愛(ài)所感動(dòng)，給了她一瓶魔藥。他的計(jì)劃是讓她喝下藥水，然后沉睡。按照該國(guó)的古老習(xí)俗，人們會(huì)認(rèn)為她已經(jīng)死了，她的遺體將被放在一個(gè)敞開的棺材里，運(yùn)到家族的墓穴。與此同時(shí)，勞倫斯神父將給躲在曼圖瓦的羅密歐寫信，將他召喚回維羅納。那年輕人馬上就回來(lái)了。

朱麗葉到那個(gè)時(shí)候一定已經(jīng)醒了，羅密歐會(huì)帶著她一起回曼圖瓦去。

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現(xiàn)場(chǎng)11

當(dāng)朱麗葉回到家里時(shí)，她假裝順從了父母的意愿。她服下藥水，進(jìn)入了沉睡。朱麗葉的朋友們拿著一束束鮮花進(jìn)來(lái)了，因?yàn)檎也坏剿?，就相信她還在睡覺(jué)。她的父母進(jìn)來(lái)了，帕里斯陪著他們。奶媽把朱麗葉的簾拉到一邊。所有的人都驚恐得僵住了——朱麗葉躺在她的床上毫無(wú)生氣。

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現(xiàn)場(chǎng)12

曼圖瓦現(xiàn)在是晚上。羅密歐獨(dú)自一人，沉浸在憂郁的思緒中。他沒(méi)有得到朱麗葉的消息。勞倫斯神父的信使還沒(méi)到。本伏里奧剛從維羅納來(lái)，急忙跑到羅密歐那里，把朱麗葉的死訊告訴了他。羅密歐匆匆趕回維羅納。

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現(xiàn)場(chǎng)13

在維羅納的公墓，哀悼者，悲傷和沉默，告別朱麗葉和離開。羅密歐走進(jìn)了墓室。他目不轉(zhuǎn)睛地看著他的愛(ài)人。她死了，生活對(duì)他不再有任何意義了。羅密歐吞下了毒藥，倒在她的腳下死了。朱麗葉醒來(lái)看到羅密歐死了。她奪過(guò)他的匕首，刺死了自己。

人們聚集在墓地，看著老蒙太古和老卡普萊特傷心地看著他們死去的孩子們的尸體。他們默默地把手伸向?qū)Ψ健?/p>

這對(duì)戀人的悲慘死亡是結(jié)束他們長(zhǎng)期血腥的宿怨所付出的代價(jià)。

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