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非常感謝大家對我的支持和期待，不過有的觀眾以為我的路線是繼續(xù)生產(chǎn)左一文化作品。這其實不是我的主要路線，相比僅用動畫傳播marx，我更在乎動畫工人的生產(chǎn)是否按勞分配。我的主要路線不是產(chǎn)出左一動畫，而是進行生產(chǎn)實踐。目前左一文藝工作者選擇的道路是前者。代表人物是格蘭西，我高度肯定這位gm先輩的探索和斗爭，但我需要指出。這條道路在當(dāng)今只能作為輔助路線，不能作為主要路線，其根本原因是大眾傳媒以及互聯(lián)網(wǎng)生產(chǎn)力。被歐美大zcjj掌控而且理論可能性破產(chǎn)的標(biāo)志，我個人認(rèn)為是上世紀(jì)60年代在法國的運動以及歐陸哲學(xué)家全面氣手現(xiàn)代性陣地。在全世界范圍內(nèi)，文化藝術(shù)的生產(chǎn)被牢牢的握在了zcjj手中，如果我們只是創(chuàng)作左yi文化作品去和右yi文化作品競爭。那么我們都沒有逃出zbzy搭建的舞臺，這些左yi文化作品沒有根基，不過是隨風(fēng)飄動的捧草而已。恕我直言，沒有根基的左yi文化作品體現(xiàn)的不是社的活力，而是資的活力。zbzy早已學(xué)會用人們的批評來享樂，把左yi文化變成景觀，把我們變成叛逆的孩子。而zbzy則是寬容的家長，我的主要路線總結(jié)成一句話，就是。不要做進步的動畫，要進步的做動畫，文化藝術(shù)事業(yè)不能永遠靠底層工作者苦苦支撐。我們要有自己的經(jīng)濟基礎(chǔ)，等到那時還發(fā)愁無法做進步的動畫嗎？我這幾天收到了一些動畫專業(yè)的學(xué)生和從業(yè)者的肯定。

以及合作的意愿。接下來我希望能在半年到一年內(nèi)做出一部動畫的企劃。包括前期設(shè)定，劇本以及簡短的樣片企劃的最終形式最好是動畫電影。它的標(biāo)準(zhǔn)就是廣受歡迎，有商業(yè)開發(fā)潛力，當(dāng)然也不意味著完全迎合市場。起碼我們要有能做下去的興趣，但它的內(nèi)容不再是左yi的，因為左yi文化比較難有廣泛的受眾。我目前剛剛結(jié)束鋼筋鐵骨的創(chuàng)作，對新的企劃沒有思路，所以我歡迎任何有想法。有熱情，有劇本的人共同探討，當(dāng)然還是要對動畫有一定了解。這兩天我收到了一封郵件。有人把他寫的短片直接給我了，我很感動。不過動畫和小說，戲劇還是完全不同的。等確定了方案，我們就開始制作。我會建兩個群，一個是集思廣義群。一個是核心制作群，制作的成員可以是學(xué)生也可以是工人，需要有專業(yè)門檻。會相對穩(wěn)定，在企劃階段，制作成員根據(jù)自己的情況可以業(yè)余勞動。也可以全職勞動，我們貫徹按勞分配，做多少工作就拿多少錢，等到劇本和前期設(shè)定有眉目的時候。我會把企劃發(fā)到眾籌網(wǎng)站上籌錢，如果資金有缺口，我會用自己大學(xué)期間掙的錢填補。企劃階段制作成員主要以線上聯(lián)絡(luò)為主，可以通過視頻通話來安排進展，交流工作生活也好。如果必要的話還可以安排線下的會面。至于何時創(chuàng)立公司，在哪創(chuàng)立。一切為我們的需求服務(wù)。在制作樣片期間，我們會尋找投資，爭取實踐整個項目。如果我們開始了項目的制作，將在公司內(nèi)部貫徹以按lao分配為主，其他分配方式并存的分配制。

公司會有必不可少的職位，但我將堅持自己工人的身份，當(dāng)然這些都是后話。要怎樣提高生產(chǎn)效率，使每個人得到充分發(fā)展，還需要實踐來得出，在項目進行中。我們還是會設(shè)立工資標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然也會落實各種勞動保障，如果項目完成并且盈利了。我們會首先保證接下來的項目在最大程度上自給自足，關(guān)于分pei勞動所得。我有初步的設(shè)想，將收益平均分，然后平均數(shù)0%多少為最高上限。分配給對項目有突出貢獻的工人們，所有收益被儲存在公司賬戶中，每個人的所得出以下一個項目的預(yù)估時長。按照月薪發(fā)放期間，有人離職的話，可以全部拿走自己的那部分所有財產(chǎn)明細(xì)。我們會在可行的范圍內(nèi)進行公示，打破工人之間的信息壁壘，也是生產(chǎn)實踐的一部分。說得更遠一點，如果每個人的所得比較可觀，我們可以設(shè)立一個底線，每人超出的部分全憑自愿。可以捐給公司的公共賬戶，一線以下的部分必須自己留著，滿足生存發(fā)展的需要。至于那些剩余的資金，我有兩個方案，一用來支持和我們一樣有組織。有計劃進行創(chuàng)業(yè)的人，但自助的前提是我們監(jiān)督對方按勞分配，在公司內(nèi)部，絕不可以出現(xiàn)損害工人權(quán)益的行為。二用來幫助工人進行勞動仲裁，我們會吸引法律從業(yè)者通過他們的業(yè)余勞動。篩選具有代表性和影響力的勞動糾紛，幫助工人維護勞動權(quán)益。以上兩種方案都都有局限性。比如，方案一可實現(xiàn)自主創(chuàng)業(yè)的可能只局限于互聯(lián)網(wǎng)以及文化產(chǎn)業(yè)，至于方案二。

能做的也很有限，但以上兩種方案的根本目的不在于維護工人權(quán)益，正如zbzy的根本目的，不是為了積累資。而是為了人身控制，我的目的也是我，我的目的是為了將工人聯(lián)系起來。將各行各業(yè)的人以及法律從業(yè)者聯(lián)系起來，因此幫助別人也是保護我們自己的事業(yè)。以上所有實踐都是為了響應(yīng)共同富裕，促進社會主義現(xiàn)代化建設(shè)。也許我們的事業(yè)很渺小，但當(dāng)世界的風(fēng)暴來臨時，那些受困于zbzy抽象系統(tǒng)的生產(chǎn)會遭到挫折。而我們的生產(chǎn)是直接把握在工人手中的，在朝夕之間，渺小的事業(yè)也可以變得強大。在所有行動中，愛欲經(jīng)濟學(xué)的實踐會貫穿始終。我認(rèn)為社hzy后期的公司會有精神分析委員會。那么，我先行嘗試對內(nèi)的工作，可能是我負(fù)責(zé)通過精神分析來指導(dǎo)實踐。對外的工作應(yīng)該是所有人負(fù)責(zé)，比如，我們會在社交平臺上記錄日常勞動和生活。讓關(guān)注設(shè)身處地的被我們吸引并加入這樣的事業(yè)在格蘭西的文化霸權(quán)路線中。文化是工具，左yi通過對這個工具的爭奪來搶占文化真諦，但在我的路線中。文化不是工具，我們才是工具，本身我們的行動就是工具的辯證運動。就算我們生產(chǎn)了許多優(yōu)秀的左yi文化。就算全世界人民都消費著左yi文化，學(xué)習(xí)著marx，那不還是一群左yi活在一個糟糕的世界上嗎。我們已經(jīng)有一些優(yōu)秀的左yi文化作品了，無論他們多么有名，也無法改善工人的生存環(huán)境。

這些作品背后有多少是靠boxue底層唯一工作者呢？如果沒有人去做實事。再過多久我們也不能從根本突破zbzy符號系統(tǒng)，我知道行動很難。因此，文藝工作者只是在場外吶喊助威，等待著等待著歷史的風(fēng)，歷史的風(fēng)等不來。沒有任何邏輯可以做擔(dān)保，多少部左yi作品可以促成一個sh實踐，更何況。各位文藝工作者，大家真的能置身室外嗎？我們自己難道不是深陷于矛盾和痛苦中嗎。在電影400斤中的400集中的一幕兩個逃學(xué)的孩子偷走父親單位的印刷機。抱著笨重的機器躲躲藏藏，一邊爭執(zhí)一邊兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終無法轉(zhuǎn)手，只能放回原處。卻被抓了個正著。這是對法國新浪潮運動的一語成襯，也是格蘭西路線在后現(xiàn)代的最終結(jié)局。遺憾的是，我們依舊面臨著zbzy這個敵人，而且我們前所未有的弱小，諸位難道還認(rèn)為。走以前的任何一條路有什么勝算的？可能嗎？在政治經(jīng)濟學(xué)上，只留下了一條最不可能卻是唯一前途未明的路。就是把自己變成工具，和我們的生產(chǎn)活動和為一體在斗爭中勞動，我的主要路線，拒絕自稱左yi。如果左只帶社hzy，又只帶zbzy，那么對稱軸是社與資的調(diào)和。攝影詞的調(diào)和是zbzy，而且這條對稱軸是大布爾敲壓對稱結(jié)構(gòu)，不是真實的存在。它的真正結(jié)構(gòu)是中間那條不存在的對稱軸，對稱結(jié)構(gòu)是純粹的符號型擬制，它必須預(yù)設(shè)線性時間。使得左右兩邊的發(fā)生學(xué)機制是同等的，他必須預(yù)設(shè)一個原立場，使得一切可以被劃分。

而這些預(yù)設(shè)實際上都是zbzy式形態(tài)，進一步講，只要預(yù)設(shè)可以劃分左右的原理廠。就算把所有都畫給社hzy，也是zbzy是形態(tài)，zbzy并不在右翼。而在由劃分左右的原秩序，這個原秩序看似客觀中立，卻是zbzy隱藏的大本營。歸根結(jié)底，不是資與社的矛盾，而是資與他自身的矛盾。資終將運動到推翻他自己，而對這一過程的把握和推動就是社。因此，我的主要路線不用左右來劃分，人民，我堂堂正正的走我國的根本指導(dǎo)路線。也就是marx道路用行動團結(jié)people。在我的主要路線上，我既不是左yi，也不是藝術(shù)家。而是一名動畫工人，我為自己爭取勞權(quán)益的同時代表people普遍的訴求。我站在全球資失敗的地方促進他的崩潰，也許到社后期，我所有的行動會被看作藝術(shù)。但是現(xiàn)在不能當(dāng)然，對于那些生活在社國卻公然反對按勞分pei。損害工人權(quán)益的人，我們也要給予必要的反擊。我們會不得不站在左與右的舞臺上。這是輔助路線，也許會有人說我的路線是保守主意，其實我的路線是比保守更保守。文化產(chǎn)業(yè)的生存發(fā)展仿佛刀山火海，每一部作品的制作都是非常創(chuàng)傷又難以預(yù)料的。我要為文藝工作者守住底線，如果有余力的話，再向全體勞動people展開，而這保守恰恰是先進之處。那些自以為先進的人，你們有沒有想過，你們口中的落后與先進難道不是資所認(rèn)同的嗎。

那真的可信嗎？與你們辯論毫無意義，因為你們只要付諸行動，就會發(fā)現(xiàn)一切都已顛倒。在真正的先鋒行動者鋪設(shè)新的先進與保守的秩序，這個道理不需要給people解釋。只需要給小布爾喬亞解釋，我老家沒文化的親人都知道，紅軍如果不把路鋪好。不解決偷金摸狗的小事，不證明這條路能讓人民生活更好，誰會跟你走呢。如果你空喊口號，就有人跟你走，那不是不懂得捍衛(wèi)自己權(quán)益的傻子嗎？無論你的路線是什么。你卻切實做了嗎？你如何去團結(jié)人民，如何為他們提供保障呢？你們純潔性游戲玩的比誰都好。卻從未在各個環(huán)節(jié)肩負(fù)起責(zé)任，還妄想接替國家接氣，現(xiàn)實中連十個人的行動都組織不起來。何以交日月?lián)Q新天，鋼筋鐵骨是我行動的跳板，也是一塊響亮的招牌。為我吸引可以共同行動的人，所以流量清濁并界就好，我比任何人都清楚。無論動畫帶來多少流量，真實的只有我的生產(chǎn)勞動，即使到目前所有批評鋼筋鐵骨的人都沒有站在正確的階次批評他。鋼筋鐵骨是一部具有自反性的作品，它本身的地位是其內(nèi)容的注解，我這幾天收到了一些文化行業(yè)的學(xué)生和工人的消息。說鋼筋鐵骨是一部他們心底沒做出來的作品，我替他們做出來了，其實鋼筋鐵骨在礙于經(jīng)濟學(xué)上的目的。就是為了卸除愛欲，我知道大家都有許多委屈，如果沒有這樣一部作品，讓人們宣泄一下。就沒有人愿意沉下心來跟我走主要路線，因此大家怎么用鋼筋鐵骨都行。

對著他哭，對著他笑，無所謂粉碎就粉碎。后面的路還長得很。從愛與經(jīng)濟學(xué)來講，我今后再也不能一鼓作氣獨自做一部動畫了，大家想象不到這有多痛苦。你們所感受到的情緒爆發(fā)，我等了16個月，明明才發(fā)布沒多久，我卻覺得恍如隔世。我不需要閉上眼就能看到自己坐在圖書館書桌前埋頭勞動的樣子，發(fā)布之后，我根本沒有勇氣去看。因為每一筆都讓我想起當(dāng)時自己在做什么，在想什么，仿佛仿佛不是我在時間中生活。而是我的勞動推動了時間，我人生中最寶貴的青春，除了這部動畫，全是一片空白。只有這樣艱苦勞動過的人才能明白，什么叫我們沒有工具，我們就是工具本身。這一年多，我用盡了精神分析的方法修改自己的精神，讓自己硬撐著一場夢不要醒來。哪怕這期間我還是學(xué)生的身份，有學(xué)校給我施加濾令到后半程，我連一個穩(wěn)固的符號系統(tǒng)都支撐不起來。這是相當(dāng)危險的，我希望后來者不要經(jīng)歷這些，所以那些期待我繼續(xù)創(chuàng)作左yi作品的觀眾。希望你們可以理解，我不是偏離了路線，只是我的路線更遠，更可持續(xù)。