“

我的工筆感悟-李晶

?

我作畫，承襲古法。因前人之畫設色精妙，色澤純和，筆法沉秀，氣韻芳華，其內在的力量無法抗拒；但要“具古以化”，“借古開今”，以今日而言，傳統中國畫的程式化顯然與愈益增長的視覺知性不相適宜，加之，求新求變亦是生命之本能，性之所適也。

“

我偏愛女性繪畫，兼作靜物。古人云“外師造化，中得心源”，“攝生動質，凝神空照”，皆是闡明主觀再造在精神層面賦予客觀物象以個性化的審美理想，諸如：思想、情感、氣韻與格調，是內在的。那么，在以空白為底，以線造型，追求平面性以外，兼以西方寫實技法融入繪畫，虛實有度，以彌補傳統程式化的不足，無外乎，亦是主觀再造在技法亦或形式層面賦予對象的個性化的視覺體驗，是外在的。一內一外，并重雙生，常在常新，求異探微，自然之道也。

“

工筆畫，世人皆嘆其精微。無外乎，畫家敏銳的觀察力，高揚的審美理想，嫻熟的繪畫技巧，豐富的表現能力，渾融貫通使然。細細追尋，不難發(fā)現，以空白為底，以線造型，平面性，裝飾性，以及借來的寫實技巧，構成了現代寫實工筆的基礎。以空白為底，幾千年未變，不知是否與孔子言及的“繪事后素”的文化倫理相關，暫不深入討論；以線造型是中國畫的最大特征，只有以空白為底，線的自在與意趣才能最大化的體現，以線造型，如同工筆畫這座大廈的機體框架，尤為重要，此為白描、線描獨立成科的原因；平面性與以線造型相輔相成，因有平面性才不會阻礙以線造型的自由，才不會削弱線的價值。以今日而言，融入寫實技巧，以面造形，塑造空間感，勢必會對以線造型的削弱，須審慎為之，兩者如若君子，互謙互讓，均不做過度逞強，得失相宜，方可渾然有勢，深厚大氣。裝飾傳統源遠流長，已然是一種程式，可謂東方藝術的基因，衣食住行，皆可匿得裝飾蹤跡。馬蒂斯有言：“是東方藝術救了我們”，可見裝飾性給世界帶來的影響之巨大。工筆畫的這些特質，成就了畫作的經典性，是其它畫種所未有的。

“

時至今代，中國新水墨，儼然已成為一面旗幟，在追求自由，多元化表達，筆墨語言，繪畫結構、視覺元素等諸多方面，都要重新獲得時間的秩序與新生，工筆畫如何凝聚新時代的力量，值得審度與考量！

藝術家簡介

李晶

中國工筆畫學會會員，中國女畫家協會會員，高級職稱，當代新工筆人物優(yōu)秀青年畫家。畢業(yè)于清華大學美術學院繪畫系，獲文學學士學位。被東京文化中心稱為“最美藝術家”。

出版:

光明日報社《美需要設計》

作品刊登在美國雜志《ALONE》

作品收錄在《2017中國當代藝術文獻》?