南藝學(xué)碩考研761視聽(tīng)語(yǔ)言專業(yè)一完整復(fù)習(xí)筆記

適用于藝術(shù)與傳播、廣播影視藝術(shù)理論研究、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)理論研究、數(shù)字媒體藝術(shù)理論研究等專業(yè)以及其他學(xué)校和專業(yè)

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四、聲畫(huà)關(guān)系（很重要）

畫(huà)面與聲音是構(gòu)成電影不可分割的兩個(gè)元素，兩者必須要巧妙協(xié)調(diào)地配合在一起，才能得到完整而立體的感觀效果。聲畫(huà)關(guān)系之所以被視為影視藝術(shù)極為重要的美學(xué)問(wèn)題，是因?yàn)樗请娪疤赜械谋硪馐侄巍Ｂ曇襞c畫(huà)面的相互配合，不是二數(shù)之和而是二數(shù)之積，成了一種新的審美創(chuàng)造。

一、形式層面

1.聲畫(huà)同步

聲畫(huà)同步是影視中最常見(jiàn)的、也是最容易被觀眾接受的聲畫(huà)關(guān)系。指鏡頭中聲音的來(lái)源位于畫(huà)面中，觀眾聽(tīng)到的聲音信息的同時(shí)也看到聲源的影像信息，兩種信息同步完成。表現(xiàn)為聲音和畫(huà)面緊密結(jié)合，讓聲音情緒與畫(huà)面情緒達(dá)到一致，加強(qiáng)畫(huà)面真實(shí)感，提高視覺(jué)形象地感染力。如：《讓子彈飛》中張牧之帶領(lǐng)眾人將假黃四郎殺頭的過(guò)程，眾人蜂擁而至，擁擠的畫(huà)面渲染了高漲的情緒。在《公民凱恩》中，該片講述了報(bào)業(yè)大王凱恩的一生。以凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并通過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。影片中非常經(jīng)典的一個(gè)段落：“小凱恩監(jiān)護(hù)權(quán)轉(zhuǎn)讓”，這個(gè)片段，母親、撒切爾、父親三人在商討著小凱恩的監(jiān)護(hù)權(quán)轉(zhuǎn)讓，小凱恩雖然在遠(yuǎn)處的窗戶范圍內(nèi)活動(dòng)，但是我們一直都能看得見(jiàn)同時(shí)也都聽(tīng)得見(jiàn)。所以聲畫(huà)同步使得發(fā)音的人或物體在銀幕上所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，兩者吻合一致。聲音和畫(huà)面形象同時(shí)作用于觀眾的感官，感覺(jué)處于真實(shí)的時(shí)空環(huán)境。2019年賀歲影片《飛馳人生》，主人公與對(duì)手飛馳比賽的畫(huà)面，畫(huà)面中飛馳的賽車(chē)伴隨著轟鳴的引擎，影片聲音刺激觀眾的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，觀眾就會(huì)更加理解，也更加相信自己的眼睛。聲音所營(yíng)造的銀幕中的真實(shí)聽(tīng)覺(jué)感受，對(duì)影片的表情達(dá)意進(jìn)行了客觀、明確、具體的說(shuō)明，會(huì)給觀眾一種很直觀更準(zhǔn)確的觀影感受。

2.聲畫(huà)分離

指聲音來(lái)自鏡頭畫(huà)面之外，即“畫(huà)外音”的方式出現(xiàn)，觀眾在這個(gè)鏡頭里聽(tīng)到聲音信息并非來(lái)自看到的影像信息。聲音與畫(huà)面互相離異的聲畫(huà)結(jié)合形式，加強(qiáng)了同畫(huà)面形象地內(nèi)在聯(lián)系。在電影《悲情城市》中開(kāi)篇，主角林文雄在上香，此時(shí)觀眾能夠聽(tīng)見(jiàn)兩個(gè)聲音，一個(gè)是屋內(nèi)女人生孩子的呼叫聲，另一個(gè)是廣播里用日語(yǔ)在念的投降詔書(shū)，觀眾能接收到上香畫(huà)面之外更多的信息，這場(chǎng)戲里，兩個(gè)畫(huà)外音的運(yùn)用，很好的為主角的行為做了“注腳”，一個(gè)聲音象征著新生命的到來(lái)，另一個(gè)聲音表面了新時(shí)代的降臨，個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代背景，微觀與宏觀的信息，都通過(guò)畫(huà)外音的形式進(jìn)行了開(kāi)拓。

二、內(nèi)涵層面

1.聲畫(huà)合一

鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫(huà)面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)上保持著一致。在電影《大白鯊》中，電影配樂(lè)的方式采用了聲畫(huà)合一的寫(xiě)實(shí)手法，影片中的主題樂(lè)段隨著劇情的發(fā)展時(shí)有時(shí)無(wú)，緊緊跟隨者電影的懸念此起彼落，使畫(huà)面產(chǎn)生了不少撼動(dòng)人心與恐怖的效果。而這些樂(lè)段又是擁有優(yōu)美動(dòng)人的旋律和強(qiáng)烈的感染力，既像巨大的食人鯊魚(yú)在不可莫測(cè)的大海中神秘的游弋，又像隨時(shí)有巨大的危機(jī)潛伏著，除了主題旋律強(qiáng)烈之外，電影中的配樂(lè)根據(jù)劇情的發(fā)展和劇中角色的經(jīng)歷，對(duì)主題樂(lè)段進(jìn)行各種情緒的變奏，每一次樂(lè)段發(fā)生細(xì)微的變化，仿佛都是捕獵食人鯊的三位主人公的內(nèi)心變化，剛上船時(shí)準(zhǔn)備捕鯊的充滿斗志，始終見(jiàn)不到鯊魚(yú)的百無(wú)聊賴，被鯊魚(yú)攻擊得一敗涂地時(shí)的沮喪與絕望，交響配樂(lè)都十分細(xì)致地刻畫(huà)出來(lái)。

2.聲畫(huà)對(duì)位

鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫(huà)面呈現(xiàn)的信息內(nèi)容上或情緒基調(diào)不一致，甚至相反。運(yùn)用聲畫(huà)對(duì)位，使聲音和畫(huà)面在內(nèi)容，格調(diào)，氛圍等方面形成對(duì)比，表現(xiàn)強(qiáng)烈的審美追求和感情取向，達(dá)到以喜襯悲悲更悲的效果。

影片《大紅燈籠高高掛》開(kāi)始，頌蓮被母親逼著嫁給有錢(qián)人做小老婆，在答應(yīng)母親出嫁后，她生氣又無(wú)奈地說(shuō)了句：“女人不就這么回事嘛”隨后背景音樂(lè)響起了出嫁時(shí)喜慶的嗩吶奏樂(lè)，聲音高調(diào)歡快，畫(huà)面一直是頌蓮的近景，她穿著白色的衣服，傷心欲絕的表情，慢慢流下兩行淚，導(dǎo)演這種聲畫(huà)對(duì)位的運(yùn)用，悲傷的畫(huà)面與喜慶的音樂(lè)結(jié)合在一起，形成了強(qiáng)烈的反差，在高奏喜慶音樂(lè)中表現(xiàn)頌蓮的悲哀與無(wú)奈。

例如在奧斯卡影片《辛德勒的名單》中就有這樣的表達(dá)，在集中營(yíng)的操場(chǎng)上，被迫赤裸的猶太人們驚恐屈辱的等待納粹醫(yī)生為他們進(jìn)行體檢。而相反的是，納粹士兵們輕松自得，一邊驗(yàn)收著“戰(zhàn)利品”，一邊欣賞著藝術(shù)歌曲。留聲機(jī)里反復(fù)播放著高雅文明的音樂(lè)，而另一面的場(chǎng)景卻是“人吃人”的野蠻行徑。盡管觀眾知道這種強(qiáng)烈對(duì)比是導(dǎo)演刻意而為，但此時(shí)更讓觀眾心靈震顫的“高雅面前的屠殺”。此處的音畫(huà)對(duì)位，達(dá)到了強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)效果。畫(huà)面與音樂(lè)間這種強(qiáng)烈的不和諧，這種豐富強(qiáng)烈的表現(xiàn)形式，使影片更具沖擊力，更能走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。

在影視作品中，視聽(tīng)語(yǔ)言元素占據(jù)著極其重要的地位，只有提高影視作品視聽(tīng)語(yǔ)言的質(zhì)量，同時(shí)重視運(yùn)用音畫(huà)蒙太奇使視聽(tīng)覺(jué)元素達(dá)成合一，使影片中的畫(huà)面與聲音通過(guò)特定的組合排列，進(jìn)行更為深刻的表達(dá)，對(duì)觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行強(qiáng)烈刺激，才能使觀眾在觀看影片時(shí)如身臨其境，切切實(shí)實(shí)的體會(huì)到影片所表達(dá)的思想與情感，最終實(shí)現(xiàn)影視作品自身的價(jià)值。

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