徐天紅唱腔

徐天紅，1925年9月出生于浙江余姚，十歲進科班學戲，工老生。1940年到上海演出，1943年參加大來劇場由袁雪芬倡導的新越劇改革；1946年組成天紅越劇團；1950年參加尹桂芳領銜的芳華劇團，1954年在《屈原》劇目中扮演張儀一角，參加1954年華東區(qū)戲曲觀摩演出大會，獲表演二等獎。1959年隨芳華劇團支援福建，1960年調(diào)入上海越劇院。

徐天紅表演細膩，從生活中揣摩人物的心態(tài)和形象，她所塑造的老人形象神態(tài)逼真，富于生活氣息。如《紅樓夢》中的賈政，扮相清秀，儀態(tài)華貴；尤其擅長飾演貧民老翁，表演和演唱頗為動人。如《明月重圓夜》中的鐘老兒，唱腔蒼涼厚重，感情真切感人，在越劇老生行當中獨樹一幟。

徐派唱腔吸收紹劇頓挫跌巖、高亢昂揚的風格；唱法上運用頭腔共鳴，氣息充沛，聲音飽滿洪亮，吐字堅實，氣度大方。由于多用顫音、頓音等唱法，故有“抖抖腔”的說法。

徐天紅在20世紀40年代灌錄唱片，徐派老生腔一時間風行越壇，深受觀眾歡迎。如《明月重圓夜》鐘老兒唱的[尺調(diào)腔·慢板]，在高亢委婉的行腔中含有沉郁的悲劇氣氛；《琵琶記》張廣才“掃松”一段紹劇[六字調(diào)·二凡流水]，緊伴散唱，在起伏回旋、激越奔放的散板唱腔中，將“雪高三尺路不見”“凍得我十指痛連心”的情景唱得淋漓盡致，聽了甚是感人。

徐派唱腔的[尺調(diào)腔·慢板]，旋律性較強，行腔間的頓挫跌宕，頗有特點；[尺調(diào)腔·中板]節(jié)奏鮮明旋律起伏跨度較大，聽來爽朗明快。

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唱段賞析：一見女兒如此樣（選自《明月重圓夜》）

——摘自連波編著（2013）《越劇唱腔賞析》