先擺明立場，我誰都不站，開個地圖炮：說實話你二十歲以后還喊著“xxcp就是異端”這種話要么腦子沒成熟要么沒XX。這種破玩意從犬夜叉到柯南到現在的內娛，什么都嗑只會讓你越嗑越爽（不是）

正確的態(tài)度應該是什么呢？

“ab他倆互動挺有意（qing）思（qu），淺嗑一口”哎？別人怎么嗑的跟我不一樣？

“你為什么嗑bc他倆，你是在他們的人物關系中看到了我沒感受到的情感嗎？”

“是的，我覺得bc的關系中有ab不曾擁有過的體驗，在我個人看來更吃他們”

這是文藝作品友好交流的方式，而不是現在撕得你死我活，好像別人嗑的跟你不一樣就抱你家孩子跳井一樣。

咱再來分析工藤——小蘭——志保三個人的關系和人物特性。說實話現在搞成這個樣子一方面是粉絲XX，另一方面是青山剛昌作為一個漫畫家的局限性導致的。

柯南的創(chuàng)作時間橫跨上個世紀末到現在的新世紀頭二十年，流行文化和文藝創(chuàng)作在這幾十年的時間里幾經變遷，青山剛昌作為日本八九十年代的漫畫家，他的審美自然是屬于上上上個世代的。那時日本對于一個女性的最高贊譽就是一個好的“家庭主婦”，毛利蘭就是這種形象的一個例子。毫無保留地喜歡男主，無論男主有什么都無條件支持，會傲嬌，但反過頭來馬上繼續(xù)喜歡，稍稍給點甜頭就高興上天?？陀^地說，在柯南單行本開篇直到貝爾摩德篇章，小蘭的人物形象都是十分豐滿甚至有性格的，會感受到灰原對自己的小小嫉妒（這部分灰原細說），會珍惜與園子的友情，她的善良甚至在紐約的金蘋果篇里大放異彩，直接成為貝爾摩德的“angel”（可能是貝爾摩德后期反水的一大助力）。不得不說這個時期的小蘭雖然有上個世紀文藝作品里女性角色的刻板印象，但是一個敢愛敢恨，關鍵時刻絕不膝軟，勇敢堅強善良的女主角躍然紙上，這也是青山剛昌的創(chuàng)作巔峰期。

但是自此以后小蘭的形象大滑坡，可能是青山的疲倦，可能是該塑造的性格已經塑造過了，總之后來小蘭的高光越來越少，這個角色也慢慢變成了大家口中的望夫石，嘴里除了“新一新一”好像什么都沒有了。這對一個作品中的人物來說是非常可怕的，好像她只為了新一而活，毛利蘭為什么不能為了毛利蘭而活呢？進入21世紀后十年小蘭的形象反而退回到了三十年前的刻板女性角色（可能這也是另一種形式的反主流）。簡而言之，青山作為一個將近六十歲的男性漫畫家（真的馬上就60了），對小蘭這個女性角色失去了掌控。

橫向對比同時期的高橋留美子，在她這個年紀對于女性角色的把控力明顯更好甚至更上層樓，不得不說這是女性作者在描繪女性角色時的先天優(yōu)勢。

這個在我們電臺詳細說過了感興趣可以收聽

這里是視頻版鏈接

《圍喵平話》22.穿越時空的思念——犬夜叉（下）殺生丸的追求 神樂之死 桔梗之死

廣告完了再來說灰原

眾所周知灰原這個角色誕生的時期剛好是日本acg流行三無少女的時期

灰原一登場就氣質拉滿但第二個案子就扒著柯南衣服哭崩了。雖然柯南是面向小學生的作品，但灰原這個人物的內核是日本文藝作品里非常標準的那種隨時隨地尋求“死亡”的角色，包括不限于坂田銀時、Spike，簡而言之已經失去自己存在的意義，要么通過尋求死亡來證明自己的存在，要么直接擺爛走向深淵懶得證明直接死。

是柯南把灰原從深淵拉了回來，就是從上文說的哭崩那里，灰原第一次看到一絲曙光，意識到眼前這個跟自己同病相憐的小男孩可以幫助自己為姐姐復仇，甚至直接掀翻黑衣組織。第二次是在赤井秀一登場的巴士爆炸案，第三次是皮斯克（就是優(yōu)衣庫馬上出T的那個捏他超人的名場面）

第四次第五次第六次等等等等。是柯南一次次的永不放棄把灰原從恐懼的深淵拉回來的。必須要說明的是這也是以前很常見的“男性角色拯救女性角色而后產生感情”的套路，正因為是這個套路，灰原在這個過程中不可避免地對柯南產生了依賴，進而變成了另一種情感。漫畫里從柯南洞穴探險受傷灰原變裝柯南一直到貝爾摩德事件結束，都有大量灰原關于自己對柯南感情的模棱兩可的心理活動?？梢钥隙ǖ氖牵@個時期的灰原已經喜歡上了柯南，但因為小蘭的光芒太過耀眼，聰明的灰原也知道自己的位置和工藤新一內心的真實想法，所以她很小心地對所有人甚至自己隱藏了這份心意，只在一些時候暗戳戳“背刺”柯南。這件事情被工藤老媽日娛傳奇好萊塢關系戶人精藤峰有希子女士敏銳地察覺，給自己的蠢兒子稍稍點破。但當時貝爾摩德的逼近也讓他們無暇顧及這些。

至于灰原對小蘭的情感，從起初的逃避（小蘭來博士家灰原故意在地下室打電腦不上樓）到后來的坦然（兩人在海灘的握手，灰原正式介紹自己）

直到貝爾摩德事件中灰原把抱住自己的小蘭投射為姐姐的完美接納，這是一個完整的心路歷程，也是灰原這個人物的成熟。

同樣，之后的灰原也失去了屬于這個人物的高光，淪為吐槽柯南的背景板，或者主線醬油役，因為后面的主線舞臺是屬于赤井一家和國家戀人安室透的糾葛。

工藤？他不用分析，完全沒有任何人物弧光，甚至早期月光曲案件和外交官案件中的人性光輝時刻也越來越少，我把這類主角稱為“主線工具人”。（順帶說一嘴，路飛從進入偉大航路后也成為這類主角。

綜合來看，將近三十年的連載時長讓青山在人物把控上和劇情取舍上都有很大的變化，客觀來說這是非戰(zhàn)之罪，畢竟無論現在的人物多么稀爛，也不能掩蓋當年人物的高光時刻。不論是小蘭還是灰原都曾經在《名偵探柯南》里展現出最大的人格魅力和人物成長，而三十年的時間實在是太長了，哪怕是曾經劇情人物把控都很優(yōu)秀的青山剛昌也出現了滑坡和疲態(tài)。

不論他端水大師還是炒cp恰爛錢，這些都是讀者對他的不滿。對于讀者來說，在我們尚未醒世的年紀里，能夠被充滿張力的尸體嚇到，天（hu）馬（bian）行（luan）空（zao）的案件驚到，被飽滿的情緒感動到，這些感受，是不會改變的。

退一萬步講，覺得不好看不看了唄，那么多好看的漫畫電影電視劇呢，是鬼滅不爽還是天國大魔境不帥？？？