作者：LIAR

封面來源：《復(fù)蘇的天空 -RESCUE WINGS-》

于2006年1月-3月播出的動(dòng)畫《復(fù)蘇的天空 –RESCUE WINGS-》的Blu-ray BOX已在11月22日發(fā)售，身為主創(chuàng)陣容之一的系列構(gòu)成高山文彥，為了推廣本作今日也在推特上回憶起了本作的創(chuàng)作幕后。

高山表示，身邊由于沒有顯示器，所以完全靠聽著藍(lán)光碟的解說一邊回憶一邊寫下的文章，因此可能有些記憶上的偏差。攝影監(jiān)督大河內(nèi)喜夫、音樂松尾早人各自參與的副音軌也同樣珍貴。動(dòng)畫是集團(tuán)作業(yè)的產(chǎn)物，每個(gè)部分都有著大家的出力和講究的地方，希望觀眾能夠透過屏幕感受到。

在拿到企劃書的時(shí)候，作品的主題明示了，這是一部直接描寫救援隊(duì)的真實(shí)的作品，然而在企劃初期主人公選定的是女性駕駛員，高山認(rèn)為總有些不妥。雖然當(dāng)時(shí)的航空自衛(wèi)隊(duì)有著數(shù)名女性駕駛員，但所屬救援隊(duì)的女性駕駛員在當(dāng)時(shí)還沒有。動(dòng)畫的制片人杉山潔對這問題也給過解釋，U-125A戰(zhàn)斗機(jī)就有著女性駕駛員。在東日本大地震的時(shí)候前往松島基地就任。另外，直升機(jī)空運(yùn)隊(duì)的CH-47J也有女性駕駛員。在UH-60J的機(jī)種轉(zhuǎn)換期，雖然也有女性駕駛員，可惜最終未能乘上。

動(dòng)畫中的組織機(jī)構(gòu)都是現(xiàn)實(shí)中存在的，主人公有著現(xiàn)在所無法想像的性格，根據(jù)這些要素，在構(gòu)成劇情的時(shí)候，焦點(diǎn)也會(huì)變得有些模糊，也很難勾起觀眾的興趣。就像要寫首位女性首相的片子，主題都放在了在男性社會(huì)中打拼的女性的困難，那么與國政相關(guān)的內(nèi)容就會(huì)失去現(xiàn)實(shí)性。

因此，為了更加直接地描寫救援隊(duì)的真實(shí)一面，高山提議將動(dòng)畫的角色和設(shè)計(jì)盡可能貼近現(xiàn)實(shí)，并主張采用男性主人公。本作如果是2季度的作品，那么以女性為主人公倒是沒問題，但是每話的時(shí)長不過30分鐘而且只有1季度。

《復(fù)蘇的天空 –RESCUE WINGS-》制作之前的作為企劃檢討用的企劃《Rescue Angel》。當(dāng)時(shí)的制作陣容也與正式版完全不同，而且動(dòng)畫的高寬比還是4：3，直升機(jī)和戰(zhàn)斗機(jī)用的是作畫，而非正式版的3DCG。

其實(shí)在這之前還有個(gè)最初的構(gòu)成案，采用群像劇的手法，相當(dāng)于不存在固定的主人公。向觀眾更加直接得傳達(dá)這是講述救援隊(duì)這個(gè)組織的故事，就像《勇者斗惡龍4》一樣，前半段是6個(gè)部署每人一話完結(jié)的故事，剩下的6話則是全員以一整個(gè)團(tuán)隊(duì)的形式共同解決一個(gè)大事件（臺(tái)風(fēng)后的地震）。

然而這個(gè)初期的構(gòu)成在寫到某個(gè)地方的時(shí)候停了下來，高山表示就此作廢，沒法給人看。主要原因在于，自己擁有的知識(shí)過于淺薄，設(shè)定量過于龐大，實(shí)際畫起來難度更是難上加難，等種種理由打消了這個(gè)想法。但也不是完全廢除，有些點(diǎn)子則是以別形式用在了之后正式的腳本里，并不是徒勞。

高山還記得，第一話是以女性整備員為主人公，她喜歡直升機(jī)的理由是，小的時(shí)候抽中了商店街的獎(jiǎng)勵(lì)，贏得了乘直升機(jī)環(huán)游東京灣的機(jī)會(huì)。身為整備員的她沒法親眼看到救援的現(xiàn)場，目送了隊(duì)員們的緊急出動(dòng)后便在基地待機(jī)，UH-60J在順利救出遇難者并將其送進(jìn)救護(hù)車后，回到了整備室，女整備員溫柔地等待著UH-60J的歸來。就是這樣一個(gè)簡單的故事。

之后是救難員（Medic）、駕駛員（Pilot）等人各自的大綱。第二話講述的是新人救難員的故事。在聽到上司勸說自己放棄對遇難者的救助時(shí)，新人救難員的的心情跌落到谷底，他不愿放棄，然而在劇情的后半他不得不面臨這樣的局面，對著遇難的孩子反復(fù)地說著同樣的“不負(fù)責(zé)任的話”——“我一定會(huì)救你的”，抱起孩子，心臟像要被撕裂一般奔走著，本該是救助成功的結(jié)局，然而最終卻以悲劇收場。這也是動(dòng)畫第一篇的原案劇情。

這些單集話數(shù)中，高山認(rèn)為隊(duì)長的故事是最難寫的。在思考的過程中，高山想到了唐·希格爾（Donald “Don” Siegel）導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)的電影《麥迪根之戰(zhàn)》（Madigan），這部的原作是理查德·多爾蒂（Richard Dougherty）的小說《The Commissioner》，原本講述的正如書名就是警察局局長的故事，然而電影卻改成了一名處在現(xiàn)場的警察管的故事。高山原本也打算這么做，然而“不行，不行”的聲音在他耳邊回蕩著，最終將過去寫的構(gòu)成和大綱一并廢棄。

陷入瓶頸的高山翻開了山本周五郎的小說《紅胡子診療譚》（而非黑澤明改編的電影《紅胡子》），連作短篇容易應(yīng)用。故事的主軸是新人剛走出社會(huì)遇見了值得尊敬的上司，這樣的故事容易成為在迷惘時(shí)的指南針，每個(gè)人的心中始終有這樣一盞明燈照耀著。

謂用兵寧拙于機(jī)智而貴在神速，高山立馬寫好動(dòng)畫正式用的草案大綱，并將一部分的劇情分給本作的另一位腳本擔(dān)當(dāng)——水上清資。給水上的草案大綱里寫著：主人公與女主人公先是吵架之后之后和好，詳細(xì)的就交給你了?！爱吘梗约哼@已經(jīng)是火燒眉毛了，哪還有空管你??！”

故事所要體現(xiàn)的是新人駕駛員被分配到了不如意的職場，之后在工作了一段時(shí)間后慢慢地開始體會(huì)到這份工作的價(jià)值。從第一年春天開始到第二年春天結(jié)束。盡可能減少救援出動(dòng)的場面，采取一個(gè)篇章由二、三話構(gòu)成的基本方針。另外，盡可能避免偵探故事里常有的，偵探所到之地便是案發(fā)現(xiàn)場的狀況。

主人公設(shè)定為出身鄉(xiāng)下的理由，是為了讓他更好地看清自己身在這社會(huì)上的雙重身份。在公共場合為了表現(xiàn)自己說的是標(biāo)準(zhǔn)語，而這其中有一半是在“演戲”，但真正在抱怨、心急如麻的時(shí)候就會(huì)暴露出自己的本性出心聲的時(shí)候，這時(shí)用的就是方言，高山認(rèn)為這是人類弱小、青澀的一種表現(xiàn)。

在為主人公取名的時(shí)候，高山最先想到的是小說家內(nèi)田百閑的名字，于是就給主人公取了內(nèi)田這個(gè)姓，但為什么將他的老家選在岡山的理由，高山已經(jīng)想不起來了。高山的學(xué)生時(shí)代，每當(dāng)從從關(guān)西回九州的時(shí)候要搭乘日本國有鐵道，高山認(rèn)為或許是在回去的路上經(jīng)常能夠聽到中途上來的岡山縣民的方言吧，又或者是受到了《暴力挽歌》（鈴木隆執(zhí)筆的小說，曾被改編為同名電影、電視?。┻@部作品的影像。不過內(nèi)田百閑也確實(shí)是岡山出生，家里做的是酒家的生意。

最初的災(zāi)害選擇地震的原因，主要是為了想要表現(xiàn)災(zāi)害現(xiàn)場與主人公所在之地之間的距離感。主人公所在的地方只能夠感受到小小的震感，那么他到了現(xiàn)場會(huì)看到怎樣慘痛的狀況，高山認(rèn)為自己并沒有很好地將這樣的狀況寫出來，自己在寫腳本的的時(shí)候也無法想像后幾年311東日本大地震的事態(tài)是多么嚴(yán)重。

房東的設(shè)定是很崇拜身兼演員、導(dǎo)演、制片、作曲、政治家于一身的克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood），所以愛犬也給取了克林特的名字，高山表示這里原本有個(gè)伏筆，主人公最初在來到小松的時(shí)候，克林特對他狂吠，而在之后主人公已經(jīng)習(xí)慣了小松這的環(huán)境，在故事的結(jié)尾克林特應(yīng)該是停止吠叫，改為搖尾巴，然而由于篇幅問題，這個(gè)想法被他忘記了，這個(gè)責(zé)任在自己。

開始著手第一話腳本的時(shí)候，高山就提案用上《復(fù)蘇的天空》這個(gè)標(biāo)題，一次就通過了。當(dāng)時(shí)其實(shí)已經(jīng)用了片假名的“RESCUE WINGS”作為標(biāo)題，但是他出于個(gè)人的習(xí)慣不太喜歡用片假名的標(biāo)題，還是用更有詩意的詞語更令人難忘。雖然希望最終話用上這個(gè)標(biāo)題，但高山感覺有些牽強(qiáng)附會(huì)，最終打消了這個(gè)念頭。

《復(fù)蘇的天空》這個(gè)標(biāo)題源自英國小說家J.G巴拉德（James Graham Ballard）初期的短篇作品《Now Wakes the Sea》，高山也是冥冥之中取了這個(gè)名字，當(dāng)時(shí)并沒有想那么多。

第一話主人公內(nèi)田遇到的那些搬家問題，都是在腳本會(huì)議時(shí)，大家的各抒己見，自己年輕時(shí)在搬家的時(shí)候都遇到了怎樣的失敗，比如被子還沒寄到只好先用窗簾湊合一晚這種事，高山當(dāng)時(shí)也沒詳細(xì)確認(rèn)真?zhèn)?，總之想加進(jìn)去，也許是誰一時(shí)瞎說的事，這個(gè)誰說不準(zhǔn)，畢竟已經(jīng)過了幾十年了。

第一章的劇情大綱相對來說寫得比較輕松，高山把這章打個(gè)比方就像是將棋，這一步不能辜負(fù)觀眾的期待，而這一步要背叛觀眾，這一步行得通，最后將軍，用到的都是通常的技巧。也是最為“虛構(gòu)”的一章。劇中救難隊(duì)的情節(jié)，自然都是虛構(gòu)的。然而看上去特別真實(shí)，高山表示參考的手法主要來自好萊塢的編劇斯特林·西利芬特（Stirling Silliphant）。電影《火燒摩天樓》（The Towering Inferno）中史蒂夫·麥奎因（Steven McQueen）和O.J.辛普森（Orenthal James Simpson）之間的連攜合作也是這集的靈感來源。

第二章（第4話與第5話）則是全盤交給水上清資負(fù)責(zé)。高山給的要求只有，希望能夠引用杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格（Jerome David Salinger）的小說《麥田里的守望者》中的一節(jié)以及女主穿內(nèi)衣的情節(jié)。穿內(nèi)衣這段情節(jié)的靈感則是出自于今年離世的科幻作畫哈爾蘭·艾莉森（Harlan Jay Ellison）的名作《孩子與狗》。

關(guān)于第三章（第6話與第7話）的創(chuàng)作，首先高山表示自己作為一名觀眾，很久以前就一直在意鬼才導(dǎo)演斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）對某些名曲的使用手法，比如對位法。比方說，將這些曲子作為劇伴用在電影里的時(shí)候，這些曲子往往與場景里的感情是完全相反的，悲傷的時(shí)候用著愉快的音樂，愉快的時(shí)候用著悲傷的音樂，黑澤明也好這口，令高山印象深刻的還有カトキハジメ（KATOKI HAJIME）監(jiān)督作《永別了武器》的終盤。

說到庫布里克的電影，要數(shù)《奇愛博士》《全金屬外殼》的結(jié)尾，《發(fā)條橙》里用到的經(jīng)典歌曲《雨中曲》，《2001太空漫游》中用到的《藍(lán)色多瑙河》，都是十分經(jīng)典經(jīng)典的對位法。

當(dāng)然，庫布里克在電影中用的非對位法也非常出色。例如《光榮之路》的最后一幕，德國女孩演唱的民謠《The Faithful Hussar》感動(dòng)了身邊的法國士兵，法國士兵當(dāng)然不懂德語，但從女孩的聲音里，他們聽出了感傷。而這位德國女孩之后在現(xiàn)實(shí)中也成了庫布里克的妻子。

另外，在同一部作品中同時(shí)使用對位法和非對位法也同樣有趣，高山一直在尋找機(jī)會(huì)在自己的影片中使用這樣手法，結(jié)果克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)的《太空牛仔》（Space Cowboys），影片中就用到了，高山感到非?！盎诤蕖?。

高山?jīng)Q定要進(jìn)行“反擊”，于是在《復(fù)蘇的天空》中高山選擇了木偶劇《偶然葫蘆島》的主題曲。使用現(xiàn)有的音樂首先得取得該曲目的使用許可否則無法在劇中使用，高山很明確地表示這首曲子非用不可，于是另外草擬了一份大綱，寫上了這首曲子的使用意圖，具體在什么時(shí)間加入這首曲子，將大綱提交給桜美かつし（櫻美勝志）監(jiān)督，直到使用許可批準(zhǔn)下來，才正式開始執(zhí)筆腳本。這事在DVD的小冊子上也有提到，高山希望觀眾們能夠幫他見證這場“復(fù)仇戰(zhàn)”。

然而，在第三章的腳本中，高山其實(shí)干了一件“大蠢事”，把本村的名字寫成了本山，高山自己也沒有察覺，而且盡然還順利錄完了，直到首次在電視上播出后，他才發(fā)現(xiàn)自己竟然犯下了這等低級錯(cuò)誤。于是在決定出DVD的時(shí)候，拜托聲優(yōu)們重新錄音，將“本村”給修正回來，為此高山也感到十分抱歉。不過高山表示，自己的人生方針是對自己的失誤采取寬大處理的態(tài)度，而對他人則更加嚴(yán)格，所以有些事過去了也就忘了。順帶一提，第三章的副標(biāo)題《Bright Side of Life》取自英國六人戲劇團(tuán)體巨蟒（Monty Python）的歌曲《Always Look on the Bright Side of Life》。

另外，本鄉(xiāng)在千歲時(shí)開的車上放著一個(gè)，帶發(fā)條的奶牛小人偶，這段也是在致敬《太空牛仔》，詹姆斯·加納（James Garner）的旁邊放著一個(gè)搖動(dòng)的草裙舞女郎就是這個(gè)點(diǎn)子的來源。

片頭曲和最后隊(duì)員們大合唱的《偶然葫蘆島》主題曲，雖然是腳本中指定的曲目，但實(shí)際如何與標(biāo)題的出現(xiàn)進(jìn)行吻合、如何連接上動(dòng)畫里的原聲這都多虧了音響監(jiān)督三間雅文和櫻美勝志監(jiān)督的獨(dú)創(chuàng)演出。

高山還想起來還有一樁設(shè)定，本鄉(xiāng)的妻子原本是千歲基地（附近）某家店的看板娘，從戰(zhàn)斗機(jī)駕駛員被“貶”為直升機(jī)駕駛員的本鄉(xiāng)到了店里喝酒一個(gè)勁兒地抱怨，兩人因而結(jié)緣，最后本鄉(xiāng)向她求婚，最終成立了美好的家庭。然而也因?yàn)槠葐栴}，沒能在劇中出現(xiàn)。

第四章（第8話與第9話）從大綱到腳本都是水上負(fù)責(zé)。高山在和他商量的時(shí)候只說到了以災(zāi)害的內(nèi)容為舞臺(tái)。最初的候補(bǔ)是因臺(tái)風(fēng)導(dǎo)致的合流決堤，整個(gè)村莊被水淹沒的故事。然而與水相關(guān)的作品，必然會(huì)因?yàn)樘匦У确矫娴淖鳟嫿o原畫師們帶來很大的負(fù)擔(dān)，最終選擇了回避。

最終通過刪除法選擇出來的就是觀光纜車的事故，這樣的事故在過去也發(fā)生過幾次。這次讓原本是救助方的主人公變成被救的一方，這也是高山提出來的，水上也突然提起了興趣。這多半是是受到了70年代的災(zāi)難電影的影響，看多了伊爾溫·艾倫（Irwin Allen）的電影所留下的“后遺癥”。

由于大半部分是在密室進(jìn)行的對話，腳本提交之后，演出為此感到有些頭疼。如此一來，攝像機(jī)的機(jī)位很有限，動(dòng)作更是被限制了，而且這樣的長對話要持續(xù)20分鐘左右，簡直就像腳本給演出陣容遞上了炸彈一樣。

那時(shí)作畫工作也已經(jīng)開始了，然而因?yàn)槟_本太遲提交的關(guān)系，作畫演出陣容都處于火燒眉毛的狀態(tài)，然而他們沒有抱怨，即使是自己掉到了河里，也要先救同樣落水的人。就在已經(jīng)站在起跑線的賽馬一樣眼前只有完成這一個(gè)目標(biāo)。高山和水上為此也表示有些過意不去。

水上正在執(zhí)筆第四章的時(shí)候，高山也完成了最終章的劇情大綱。最終章是山岳救難的故事，高山表示雖然之前看了不少的資料，然而腳本卻毫無進(jìn)展。既然最終章的劇情大綱已經(jīng)完成，高山懇求水上幫忙，兩人分頭寫完這最后三話，否而根本寫不完，迫在眉睫。最終第十話和第十一話交給了水上，最后一話則由高山自己執(zhí)筆。本作的制片人杉山潔在大學(xué)的時(shí)候曾所屬登山部，而且是冬季登山的經(jīng)驗(yàn)者，高山和水上便找他進(jìn)行商量，了解到了不少關(guān)于攀登雪山遇到到大風(fēng)并在山上扎營的事。

第12話的腳本完成后，高山也為后半的分鏡幫了點(diǎn)小忙，用的是“水田史美”的名義，這個(gè)名字是從某只賽馬的名字來的。過去在《魔法之星魔術(shù)愛美》的時(shí)候也曾用過這個(gè)筆名，然而片尾的字幕卻把“史”字打成了“央”。

最后的第13話未在電視上播出，以O(shè)VA的形式收錄在DVD第7卷里，據(jù)制片人杉山潔所述，本話在系列構(gòu)成階段是以外傳篇章的形式，而實(shí)際上這才是真正的最終話，雖然按時(shí)間順序本話的時(shí)間比第一話還早。由于是OVA，本話包括作畫在內(nèi)，時(shí)間比較充裕，因此整體的質(zhì)量也很安定。這集的大綱也是高山執(zhí)筆，內(nèi)容其實(shí)也是過去作廢的點(diǎn)子，之后重新拾起來經(jīng)過修改后完成的，再硬塞給了水上清資，可以說是整部里氣氛最緩和的一集。

第13話的主人公就是總括班的本村準(zhǔn)尉，他的原型是劇組到小松基地取材的時(shí)候，招待他們的木村，他過去也是一名救難員。高山表示，在取材的時(shí)候問了不少強(qiáng)人所難的問題，然而他都一五一十地回答了他們，給高山留下了很深的印象，為此希望能夠?qū)⑺詣≈薪巧男问搅粝聛?，便將木村作為本村?zhǔn)尉的原型。

從當(dāng)時(shí)的播出到BD的發(fā)售過了十多年，就在發(fā)售的前些日子，飾演本鄉(xiāng)三佐的石塚運(yùn)升離開了人世，在那一個(gè)月后飾演女主人公惠美的能登麻美子傳來了結(jié)婚與懷孕的喜訊。人生便是如此，交雜著喜悲。

最后，身為系列構(gòu)成、腳本的高山文彥對當(dāng)初在悲慘的工期下堅(jiān)持下來的制作團(tuán)隊(duì)表示感謝，也為購買了BD的觀眾表示感謝。希望沒有看過本作的觀眾能有機(jī)會(huì)去補(bǔ)下這部作品，不讓一部優(yōu)秀的作品就此埋沒。

【參考資料】

• 高山文彥推特(https://twitter.com/nkpnt571）

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