（接?part 2）

三. 五聲音階與CAGED系統(tǒng)

1.五聲音階與七和弦關系

看完了和弦與琶音我們終于到了音階的環(huán)節(jié)。同樣通過前面篇章的推導，由根音到三和弦再到七和弦，不難發(fā)現(xiàn)音符的數(shù)量都是逐漸遞加上去的。所以我想你應該已經猜到了，五聲音階對于七和弦來說也僅僅只是增加/變化了1～2個音符。

1）. 小調五聲音階與小七和弦

我們先看小調五聲音階的音程關系：1、b3、4、5、b7

我們再來看看小七和弦的音程關系：1、b3、 5、b7

不難發(fā)現(xiàn)，小調五聲音階比小七和弦僅僅多了一個「4」音。所以我們可以合理的從小七和弦的CAGED指型里推導出小調五聲音階的CAGED指型，或者至少觀察出二者之間的緊密聯(lián)系。Guthrie在他的書中特提及過：因為和弦內音一般來說是在即興演奏中的重要音符，在音階的指型里找出和弦琶音的指型會讓我們在演奏的時候對于音符的選擇，更加的自信。

2）. 大調五聲音階與大七和弦

我們先看大調五聲音階的音程關系：1、2、3、5、6

我們再來看看大六和弦的音程關系：1、 3、5、6

我們再來看看大七和弦的音程關系：1、 3、5、 7

可見，大調五聲音階相比起大六和弦僅僅多了一個「2」音，相比起大七和弦再多了「2」音的同時，他們分別具備的是「6」音以及「7」音。當然別忘了，小調五聲音階比小三和弦多了「4」音以及「b7」音；大調五聲音階比起大三和弦多了「2」音和「6」音，我們得把已有的知識和新的內容聯(lián)系起來，樂理類似于數(shù)學，都是環(huán)環(huán)相扣的。

就像我們最開始所說，音階與和弦在本質上是同一個東西，所以我們需要把他們看作辯證統(tǒng)一的整體，不要在練習以及思考的時候把他們割裂開來。

2.小調五聲音階?

就像Guthrie所說：“不管你有沒有意識到，你應該都已經掌握或者演奏過Am小調五聲音階了?！钡聦嵣?，五聲音階的每一個指型都非常重要，他們擁有各自的特點以及使用上對于特定技巧和風格的便利性。在練習這些指型的時候，可以一個一個的慢慢去把玩，多多嘗試創(chuàng)造出各種可能性的句子和音樂。?

需要強調的是，我們在練習的過程當中需要去注意根音的位置（下圖紅色的圓點），這會幫助我們更好的以及每個指型以及把每個指型聯(lián)系起來。其次，我們有時會稱呼這些指型為把位1、把位2等，也可以用CAGED來稱呼，例如Am指型、Gm指型，因為每個指型都對應了一個和弦在里面，例如Am五聲音階對應了Am的CAGED和弦指型，你可以嘗試找到和弦與音階之間的指型關系。但最為重要的還是根音的指型，因為他可以讓我們立馬判斷在此根音指型下對應了哪些和弦/琶音/音階的指型。

1）.?Em?小調五聲音階 指型

Em指型在搖滾樂里使用的非常多，非常容易演奏和記憶。

2）.?Dm?小調五聲音階 指型

B弦上的兩個音符之間，經常會填充一個“blue note”，這個我們會在稍后的布魯斯音階里說到。

3）.?Cm?小調五聲音階 指型

Albert King風格的音樂在這個指型下用得很多

4）.?Am?小調五聲音階 指型

這個指型也是非常常用的，但也很容易和Em指型混淆，所以需要注意區(qū)分。

5）.?Gm?小調五聲音階 指型

這個指型的下一個就剛好回到了我們的Em指型

同樣，我們在練習的時候并不希望把五個指型都割裂稱為獨立的部分，我們需要在練習的時候觀察出指型之間的重合部分，這些部分可以合理的引導我們連接每一個指型，如下圖：

練習

• 在12個調上演奏所有的小調五聲音階，并且開始與結束都需要在根音上

3.大調五聲音階

小調五聲音階在搖滾和布魯斯音樂中使用較多，大調五聲音階則經常出現(xiàn)在鄉(xiāng)村音樂里。這里會延展出來的一個概念是關系大小調。關系小調（relative minor）的根音比大調剛好低1.5個全音（即3個半音，一個小三度）例如：

A 小調五聲音階: A C D E G

C 大調五聲音階: C D E G A

他們倆互為關系大小調，所包含的音符完全相同，只不過音階起始的根音位置不一樣。所以大調五聲音階的指型其實與小調五聲音階一模一樣，唯一不同的是，他們在同一指型下的根音的位置有所不同。如下圖

所以本文一再強調根音位置的重要性，是因為我們需要知道每一個音的功能，僅僅知道一個指型不代表你真的掌握了這條音階。更重要的是了解每個音符的功能，并且在音樂中合理的使用它們。

另外，這里有一個小技巧，我們只需要把某調的小調五聲音階的指型往低把位挪動三個品格既是該調的大調五聲音階，如圖：

有了上述兩個小知識點，我們就可以更清晰的來看大調五聲音階的物質指型了：

1). E大調五聲音階 指型

2). D大調五聲音階 指型

3).C大調五聲音階 指型

4).A大調五聲音階 指型

5).G大調五聲音階 指型

練習：

• 在12個調上演奏所有的大調五聲音階，并且開始與結束都需要在根音上

• 同時演奏一個調的大調五聲音階與小調五聲音階，找到他們的對應（3個品格）位置關系

• 在一個把位同時演奏兩個關系大小調，并且分辨出他們根音所處的位置

四.布魯斯音階與CAGED系統(tǒng)

布魯斯音階（Blues Scale）分為大調與小調布魯斯音階，他們與對應的大調與小調五聲音階聯(lián)系非常緊密。布魯斯音階剛好比五聲音階多了一個音符，這個音符是布魯斯音階的一個“特色音”，也被人們稱為藍色音符“blue note”。下面我們就來具體看看小調與大調的布魯斯音階。

1. 小調布魯斯音階

我們來看看小調布魯斯與小調五聲音階級數(shù)構成的區(qū)別：

小調五聲音階：??1、b3、4、 5、b7

小調布魯斯音階：1、b3、4、 b5、5、b7

可見：「小調五聲音階」+「b5」=「小調布魯斯音階」

那么，現(xiàn)在我們就可以順其自然的得出小調布魯斯音階的五個指型了，以G小調為例：

2. 大調布魯斯音階

再來看看大調布魯斯與大調五聲音階級數(shù)構成的區(qū)別：

大調五聲音階：??1、2、3、 5、6

大調布魯斯音階：1、2、b3、 3、5、6

可見：「大調五聲音階」+「b3」=「大調布魯斯音階」

與關系大小調五聲音階的原理一樣，大小調布魯斯音階的指型也是一樣的，不過由于根音位置的改變這些音符的功能也有所不同。所以請注意二者音符級數(shù)上的區(qū)別。那么，現(xiàn)在我們就可以順其自然的得出大調布魯斯音階的五個指型了，以G大調為例：

（未完，接Part 4～）

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（知乎Ins油管：BOHAN博涵）原文出自我的知乎

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自學編曲（音樂創(chuàng)作）（音樂人從寫曲，編曲，編輯，到錄音，混音，母帶之路）

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