困抽象，峰形象，對(duì)于中國(guó)畫(huà)而言，東晉顧愷之在《摹拓妙法》中提出“以形寫(xiě)神”的觀(guān)點(diǎn)，指明畫(huà)家在反映客觀(guān)現(xiàn)實(shí)時(shí)，不僅應(yīng)追求外在形象的逼真，還應(yīng)追求內(nèi)在的精神本質(zhì)的酷似。對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，“峰”是一種具體形象的載體，既可是山水畫(huà)的正山碧水，亦可是花鳥(niǎo)畫(huà)的花草蟲(chóng)魚(yú)、亦可是人物畫(huà)的男女老少……皆是畫(huà)家心靈和情懷的寄托之處。

有鑒于此，此次展覽以“峰無(wú)坦途”為題，以在畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟、深具收藏潛力為遴選標(biāo)準(zhǔn)，匯集了眾多在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇和藝術(shù)市場(chǎng)中享有盛譽(yù)的畫(huà)家們的作品。畫(huà)家們以形寫(xiě)神，展現(xiàn)了一幅幅主觀(guān)的生命情調(diào)與客觀(guān)的自然景象交融互滲而成就的的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)畫(huà)卷。畫(huà)家們以各自獨(dú)特的審美感受和表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代筆墨融會(huì)貫通，墨隨筆至，天趣自來(lái)，更是表達(dá)了內(nèi)心不畏艱難險(xiǎn)阻，勇攀高峰的心靈追求。給人以視覺(jué)的享受與精神的共鳴。峰高無(wú)坦途，風(fēng)景卻無(wú)限。

本次畫(huà)展將以線(xiàn)上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)，參與展覽刊登發(fā)布的有今日頭條、手機(jī)百度、搜狐新聞、鳳凰新聞、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條、新浪藝術(shù)、騰訊藝術(shù)等近百家主流藝術(shù)媒體及門(mén)戶(hù)網(wǎng)站。永久在線(xiàn)展示。

裘兆明，1940年生，紹興嵊州人。1955年入中央美院附中，1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，師從李可染、李苦禪、葉淺予、宗其香諸先生。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員、李可染畫(huà)院研究員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、海峽兩岸關(guān)系協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)分會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、人民日?qǐng)?bào)社神州書(shū)畫(huà)院特約畫(huà)家、中國(guó)教育電視臺(tái)藝術(shù)顧問(wèn)、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼委員會(huì)委員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)理事、人民美術(shù)出版社編審。

成功設(shè)計(jì)中國(guó)第一架手提式英文打字機(jī)造型(英雄牌)，在人民美術(shù)出版社工作近30年，從編輯到正編審，并擔(dān)任人美社的審讀，編輯室副主任，文編美編合一編輯出版過(guò)300多種圖書(shū)，其中獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)8項(xiàng)、人美社獎(jiǎng)6項(xiàng)，創(chuàng)作過(guò)連環(huán)畫(huà)冊(cè)及兒童畫(huà)書(shū)60多種，其中獲國(guó)際獎(jiǎng)1項(xiàng)、全國(guó)級(jí)獎(jiǎng)5項(xiàng)、人美社獎(jiǎng)4項(xiàng)，入選聯(lián)合國(guó)教科文組織出版物1項(xiàng)。又為兒童文學(xué)家孫幼軍的系列叢書(shū)《唏哩呼嚕的故事》畫(huà)過(guò)近千幅插圖，此系列被國(guó)家教科委評(píng)為小學(xué)必讀課外書(shū)至今，被評(píng)為國(guó)家獎(jiǎng)。退休后重操老本行山水畫(huà)，多次多地深入生活，創(chuàng)作了大量中國(guó)畫(huà)作品，在國(guó)內(nèi)外參展并有獲獎(jiǎng)。2012年隨海協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳云林先生赴臺(tái)進(jìn)行藝術(shù)交流。

在《連環(huán)畫(huà)藝術(shù)》87.2期發(fā)表”多側(cè)面刻畫(huà)的成功形象”。在《美術(shù)家通訊》87.7期發(fā)表"讓小花開(kāi)的更鮮艷”。在《美術(shù)界》2000.3期發(fā)表“創(chuàng)作實(shí)踐”，在《彩云南》榮寶齋出版社發(fā)表“云南——生我養(yǎng)我的地方”。在《云南文史》2015.3期發(fā)表"修公路建機(jī)場(chǎng)抗日寇”。并在多種書(shū)刊上分別發(fā)表紀(jì)念李苦禪、李可染、葉淺予、吳作人、宗其香、李斛、鄒佩珠諸位恩師的文章。

1990年獲國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟榮譽(yù)獎(jiǎng)及安徒生插圖提名獎(jiǎng)，是首位獲此殊榮的中國(guó)人并應(yīng)邀赴美領(lǐng)獎(jiǎng)、參加年會(huì)。1995年巨幅山水畫(huà)由天安門(mén)城樓陳列收藏。1999年獲世界杰出華人藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)及國(guó)際榮譽(yù)金獎(jiǎng)。2001年入選國(guó)家《百年中國(guó)畫(huà)大展》。2003年在國(guó)際藝苑美術(shù)館舉辦個(gè)展。2007年獲香港最高藝術(shù)獎(jiǎng)紫荊花藝術(shù)金獎(jiǎng)。2011年被評(píng)為“中國(guó)最具收藏潛力藝術(shù)家。2020年獲中國(guó)-加拿大國(guó)際繪畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)邀請(qǐng)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。有《裘兆明畫(huà)集》等十多種出版物面世。入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》《百年中國(guó)畫(huà)集》《世界名人錄》等多部辭書(shū)及大型畫(huà)冊(cè)。多幅作品被中國(guó)國(guó)家博物館、天安門(mén)城樓、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院、李可染畫(huà)院、江蘇省美術(shù)館、青島市博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、IBBY瑞士總部、美國(guó)分部等國(guó)內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)收藏。

熱心公益事業(yè)，捐獻(xiàn)畫(huà)作數(shù)十幅。

潛移山川 心與天游

——裘兆明彩墨山水畫(huà)賞讀

文/孫美蘭

賞畫(huà)，也可以是一種再創(chuàng)造、再發(fā)現(xiàn)的高層次精神活動(dòng)。賞裘兆明的畫(huà)，從中得到再創(chuàng)造、再發(fā)現(xiàn)的歡喜，在我，很有些時(shí)日了。從這層意義上說(shuō)，裘兆明的畫(huà)對(duì)于觀(guān)賞者，是一種創(chuàng)造美、發(fā)現(xiàn)美的誘導(dǎo)。她的《云南風(fēng)情系列》、《江南水鄉(xiāng)系列》都給人留下美好難忘的印象。

《故鄉(xiāng)》97x123cm 宣紙 2001年

李可染畫(huà)院收藏

“杏花春雨江南”這個(gè)令人神馳的命題，早在上世紀(jì)50年代曾被李可染等前輩山水名師畫(huà)到極致。那時(shí)，裘兆明大概是剛?cè)朊涝焊街幸粋€(gè)十五六歲的小姑娘。30年后，她情不自禁，為幼年徜徉其中的江南水鄉(xiāng)落墨，而另有她自己的發(fā)現(xiàn)、自己的創(chuàng)造，寫(xiě)出她自己的燦然詩(shī)篇。

《米蘭一角》?52x52cm 宣紙 2001年

在她畫(huà)筆下展開(kāi)的是由一顆率真的童心所體驗(yàn)到的明麗溫馨的世界。作為山水人、水鄉(xiāng)兒女，在那里，她發(fā)現(xiàn)一種不可名狀、無(wú)可言傳、如云似水的柔和詩(shī)境，沒(méi)有交叉重疊的雨傘，沒(méi)有醉人的杏林。

《三月》?68x68cm 宣紙 2001年

她的畫(huà)面，以深印在心窩的那種古樸建筑、民居作為主結(jié)構(gòu)，色墨交融，像月亮那般清澄透明，彌漫著迷人的空氣。那里是上上下下的石階、石橋、橋洞，長(zhǎng)長(zhǎng)短短的橫線(xiàn)、豎線(xiàn)、斜線(xiàn)，簡(jiǎn)潔的黑、白、灰、黃、綠色塊，落下奇異的交響。

《皖南雨》?50x68cm 宣紙 2002年

江南梅雨季節(jié)的氣息，浸潤(rùn)著山鄉(xiāng)小屋的屋頂墻壁，浸染著單擺的小小蓬船。同時(shí)，平和的、溫潤(rùn)的石苔綠色也在浸染著你的心靈。一種單純美，像天真的兒歌，像稚氣的童謠，令人久久難忘。簡(jiǎn)化的線(xiàn)、形的結(jié)構(gòu)，不知是否受蒙德里安“極簡(jiǎn)法則”的啟示；當(dāng)然，那洋溢于畫(huà)面的東方韻味是迥然不同的。比起西方現(xiàn)代極端理性的“冷抽象”，我們更感到水鄉(xiāng)系列人性化氣息的親切，正因?yàn)槿绱耍鲎灾袊?guó)一位女畫(huà)家心手的水鄉(xiāng)圖畫(huà)，也會(huì)是近世西方人企慕的東方寧?kù)o浪漫之鄉(xiāng)。

《布魯塞爾食街》?68x68cm 宣紙 2003年

上世紀(jì)末到新世紀(jì)初，五年來(lái)最新近的《旅歐系列》可以看作是裘兆明水墨山水走向成熟的界標(biāo)。優(yōu)雅自然，空靈蘊(yùn)厚，氣靜骨強(qiáng)，顯示出裘兆明山水畫(huà)的個(gè)性風(fēng)格是十分獨(dú)特的，一如其人。

《德國(guó)一條河》?34x34xm 宣紙 2003年

值得注意的，是她將中國(guó)古典畫(huà)論“得意忘象”之美，轉(zhuǎn)化為“得意取象”、“得意造境”之美。經(jīng)她這一轉(zhuǎn)化，竟出乎意外，陡然眼前一亮，畫(huà)面獲得溝通赤子之心的現(xiàn)代精神，某些過(guò)于趨近古代文人畫(huà)，某些過(guò)于沉溺表層形式美的潮汐起落，或者過(guò)于趨同李可染山水原創(chuàng)圖式的走向，都為她所不取，因而她的作品與眾不同。

《威尼斯咖啡屋》?68x68cm 宣紙 2003年

引人矚目的《旅歐系列》，像是“對(duì)景寫(xiě)生”，并不是“對(duì)景寫(xiě)生”。一邊一角面對(duì)自然生命，人類(lèi)世界的新鮮美好感覺(jué)，無(wú)處不在，而藝術(shù)格局力求開(kāi)闊從容，意匠經(jīng)營(yíng)嚴(yán)謹(jǐn)完美，造型講究強(qiáng)調(diào)捕攝神韻，頗得李可染“德國(guó)寫(xiě)生”之精髓。其構(gòu)圖多取“以大觀(guān)小法”，緊緊把握縱深線(xiàn)，將形象、層次、氣氛、色彩、筆墨等多種元素融為一個(gè)整體。她敢于略去乃師山水畫(huà)作為典型特色的“逆光之美”，為求取色彩元素大幅度馳騁而拓展另一番天地。色彩注重整體調(diào)性設(shè)計(jì)，有燦爛的，有淡雅的，有熱烈的，有幽深的；有歡快喧鬧的，也有靜謐沉寂的；有日光朗照，又有夜巷深深。前人山水畫(huà)少見(jiàn)和不曾有過(guò)的純藍(lán)色、檸檬黃色，一旦在畫(huà)面出現(xiàn)，借助四邊四角混合色、中間色的襯托，更顯出畫(huà)面境界的空靈玄妙。對(duì)建筑的勾畫(huà)、變異多端，得心應(yīng)手，并不費(fèi)力。這里凝聚著女畫(huà)家幼小時(shí)光對(duì)父親親手繪建筑圖樣的興趣和向往吧。

《薰衣草》?70x70cm 宣紙 2003年

由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織、特邀畫(huà)家們前往的歐洲之旅，目的在藝術(shù)考察、參觀(guān)博物館，不曾有機(jī)會(huì)寫(xiě)生。裘兆明的《旅歐系列》作品從哪里得來(lái)粉本？即使一路前往的美術(shù)家同行，也莫不為之驚詫。那么，奧秘在哪里？探索藝術(shù)創(chuàng)作的奧秘，本是我早年心愿。幾經(jīng)努力，終于明白，不會(huì)畫(huà)，也不懂畫(huà)，要想探知藝術(shù)深層的真諦，恐怕是水中撈月。

《邊寨榕蔭》?68x136cm 宣紙 2007年

但是，我曾有所思考：第一、裘兆明學(xué)藝悟道的青少年時(shí)代，正處在美術(shù)院校中國(guó)畫(huà)“四寫(xiě)”教學(xué)體系的實(shí)驗(yàn)期和完型期。她始終是“寫(xiě)生、速寫(xiě)、摹寫(xiě)、默寫(xiě)”基本功扎實(shí)的好學(xué)生。我曾鑒賞她從不潦草、絕少停頓的習(xí)作。第二、她深入領(lǐng)會(huì)和實(shí)踐可染先生的一條教導(dǎo)：畫(huà)家不但要畫(huà)所見(jiàn)，還必須畫(huà)所知、所想，要善于推移時(shí)空。第三、她重視中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作思想、觀(guān)察方法的核心，“目識(shí)心記”。用現(xiàn)代語(yǔ)言詮釋“游悟記寫(xiě)”丘壑與筆墨，“充實(shí)”與“空靈”，“意”與“象”，必須以“目識(shí)心記”為主導(dǎo)觀(guān)念，才可能渾然一體，才可能誕生一個(gè)具有真正創(chuàng)造性?xún)?nèi)涵的藝術(shù)世界。

《瑞麗霞光》?68x68cm 宣紙 2008年

“采一煉十”的底火，就藏在她手中那小小方寸“目識(shí)心記”的圖樣里。這一切，我曾專(zhuān)門(mén)為文，贊評(píng)這位真正的藝術(shù)家專(zhuān)誠(chéng)不二的心態(tài)，叫做“潛移山川，心與天游”。

《水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)》?68x68cm 宣紙 2008年

裘兆明的水墨山水畫(huà)，因景立意，以意取法，兼程發(fā)展。她持有回歸自然、畫(huà)中有詩(shī)的中國(guó)藝術(shù)精神和感應(yīng)時(shí)代的審美理想，同時(shí)從西方風(fēng)景畫(huà)，特別是巴比松派吸取營(yíng)養(yǎng)；從一個(gè)獨(dú)特的個(gè)性角度，回望中國(guó)山水畫(huà)童年期的稚拙美，強(qiáng)化著現(xiàn)代人生感、歷史感、宇宙感和人情味。

《銀杏樹(shù)村莊》?136x68cm 宣紙 2009年

因而她的畫(huà)有許多知音共賞，被譽(yù)為“純、稚、大”。這是裘兆明水墨畫(huà)最突出、最寶貴的特色。她的山水畫(huà)創(chuàng)作，正迎來(lái)一個(gè)全面大豐收的金色季節(jié)，李可染師之講究意境、層次、結(jié)構(gòu)、用筆；宗其香師之于金碧山水式設(shè)色的變革、夜景的獨(dú)到獨(dú)創(chuàng)，兩位恩師的點(diǎn)化，不期然而然地滲入裘兆明新的形，新的色，新的筋、血、骨、肉；在她的藝術(shù)生命里面，自出一格。

《水鄉(xiāng)江南》?136x68cm 宣紙 2010年

程大利先生說(shuō)：“到底是可染先生弟子?！蔽也恢?，還有什么評(píng)價(jià)比這樣一句更實(shí)在，更有分量，更具激發(fā)力。激發(fā)一位山水畫(huà)家去求索人格與藝術(shù)應(yīng)有的不斷升華。

（作者系李可染藝術(shù)基金會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員丶中央美術(shù)學(xué)院教授）

《美麗傣寨》?200x200cm 宣紙 2013年

中央文史館書(shū)畫(huà)院收藏

《霧潤(rùn)傣家》154cmx365cm 1995年??

天安門(mén)城樓陳列、收藏

《澳門(mén)郊外小漁村》?136cmx68cm 2015年

《綠色傣寨》?136cmx68cm 2016年

《毛主席故居韶山?jīng)_》?68cmx68cm 2021年

《春到伊犁》?68cmx68cm 2020年

《天臺(tái)張家桐》?136cmx68cm 2015年

《紅房子 北歐一瞥》?68cmx68cm 2021年

《陽(yáng)光與烏云 莫斯科所見(jiàn)》?68cmx68cm 2021年

《紅葉照秋色》?136cmx68cm 2009年

《漁港小鎮(zhèn)》?68cmx68cm 2021年

《浙東》?68cmx68cm 2002年

《紅土云南》?68cmx68cm 2003年

《風(fēng)曰晴和人意好》?68cmx68cm 2014年

《愛(ài)琴海印象》?34cmx34cm 2020年

《雨林滋潤(rùn)》?68cmx68cm 2020年

《石林村》?136cmx68cm 2020年

《江南夏收》?68cmx45cm 2021年