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從近現(xiàn)代9大畫派開始捋清當(dāng)下中國(guó)書畫市場(chǎng)的淵源

2022-06-10 15:01 作者:知畫合一 0人讀過(guò) | 我要投稿

關(guān)于揚(yáng)州畫派和海上畫派。

　　書畫圈“大師”滿天飛的當(dāng)下，要想去偽存真，就得追本溯源。中國(guó)畫有一個(gè)核心的特征是傳承，所以師承關(guān)系是一條很清晰的脈絡(luò)線，而圍繞著師承和區(qū)域性文化趣味必然會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格流派，在市場(chǎng)的加速作用下就會(huì)形成一個(gè)個(gè)有凝聚力的、“類幫派”勢(shì)力的畫派。

　　中國(guó)畫的流派多以地域或師門劃分，本文分享的內(nèi)容上至清中期的揚(yáng)州畫派，下到當(dāng)前的兩大美院體系。揚(yáng)州畫派中的職業(yè)畫家和建國(guó)后的機(jī)會(huì)主義畫家，他們使美術(shù)迎合市場(chǎng)和服務(wù)大眾成了主流，而純藝術(shù)的生存空間則更加狹小，市場(chǎng)導(dǎo)向的實(shí)用藝術(shù)生態(tài)就這樣形成了。

　　揚(yáng)州畫派

　　揚(yáng)州畫派是指清代中后期活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一批以賣畫為生的職業(yè)畫家，他們注重藝術(shù)個(gè)性，講求標(biāo)新立異，以書法筆意入畫，詩(shī)書畫相結(jié)合，形成一股強(qiáng)大的藝術(shù)潮流，對(duì)后世水墨寫意畫的發(fā)展有著重要影響。

　　為滿足目標(biāo)客戶——揚(yáng)州鹽商的審美趣味，討巧、好寓意的花鳥畫快速占領(lǐng)市場(chǎng)，無(wú)論是自家裝飾，還是送禮都是不錯(cuò)的選擇。

石濤山水冊(cè)頁(yè) 紙本設(shè)色 30x35cmx8

　　首先不得不提的是揚(yáng)州畫派的先行者——石濤（1642-1707），他所倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”“借古以開今”和“我自用我法”等藝術(shù)觀點(diǎn)深入人心，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，近現(xiàn)代的傳統(tǒng)中國(guó)畫基本就是沿襲石濤一脈，在追求個(gè)人獨(dú)特面貌的道路上發(fā)展。而揚(yáng)州畫派是以“揚(yáng)州八怪”為核心代表，特別是金農(nóng)、鄭板橋、李鱓shan、華喦yan、汪士慎、羅聘等人。正是這群人開啟了近現(xiàn)代中國(guó)畫的新格局，積極表達(dá)個(gè)性，打破傳統(tǒng)的繪畫范式；他們都是以賣畫為生的職業(yè)畫家。（這里的“怪”其實(shí)就是指?jìng)€(gè)性，打破正統(tǒng)。）

金農(nóng) 墨梅圖 93.5x138cm 安徽博物館藏

金農(nóng) 佛像 64x133.8cm 日本國(guó)立博物館藏

　　金農(nóng)（1687-1763）博學(xué)多才，嗜奇好古，居于“揚(yáng)州八怪”之首，五十多歲才開始作畫，他作品沒(méi)有一般畫家的不良習(xí)氣，純樸古拙，個(gè)性鮮明。他首創(chuàng)的“漆書”，用墨濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面，所用的毛筆像扁平的刷子，行筆只折不轉(zhuǎn)，這種方法寫出的字看起來(lái)粗簡(jiǎn)，其實(shí)有磅礴的氣韻。

鄭板橋風(fēng)竹石圖安徽省博物館藏

鄭板橋幽蘭圖 123x50cm 遼寧省博物館藏

　　鄭板橋（1693-1766）據(jù)說(shuō)一生只畫蘭、竹、石，梅蘭竹菊四君子是當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)上的爆款，寫意墨竹是他的拿手絕活；他還獨(dú)創(chuàng)“六分半書”，即近于隸書（帶有明顯波磔特征的隸書稱為“八分書”），但摻雜了楷、行、篆、草等書體。其書法“難得糊涂”“吃虧是?！钡却笏准创笱?，很接地氣。

李鱓古柏凌霄圖 101.7x180.9cm 天津博物館藏

李鱓玉蘭牡丹圖軸 69x137cm

李鱓萬(wàn)事大吉圖 62x123cm 安徽博物館藏

　　李鱓（1686-1756）明代狀元宰相李春芳的第六世孫，曾入朝為官，但因得罪上司而罷官，后居揚(yáng)州。他是揚(yáng)州畫派中繪畫技術(shù)較全面的一位，作品題材豐富，早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)；中年畫風(fēng)突變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，對(duì)后來(lái)海派的花鳥畫有較大影響。

華喦翠羽和鳴圖軸 177.2x97.4cm 上海博物館藏

華喦高枝好鳥圖 43.3x100cm 天津博物館藏

　　華喦（1682-1756）早年不得志，中晚年頻繁往來(lái)于杭州、揚(yáng)州，以賣畫為生。在揚(yáng)州結(jié)識(shí)了金農(nóng)、鄭板橋、李鱓、高翔及富裕鹽商馬曰琯、馬曰璐兄弟（畫家們的大主顧），經(jīng)常交流切磋，詩(shī)畫酬答?？磥?lái)經(jīng)常與名人一起玩，也可能成為名人，不過(guò)他本身的詩(shī)、畫水平也很不錯(cuò)。

汪士慎空里疏香圖 40x84cm 南京博物院藏

汪士慎湖石水仙圖 30x88cm 南京博物院藏

　　汪士慎（1686-1759）善畫梅花、水仙，清淡秀雅，墨淡趣足。晚年左右眼先后失明，自刻印““尚留一目著花梢””，兩眼失明后又署款“心觀道人”。始終保持一顆禪修般的心。

羅聘觀瀑圖 125x57cm 克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

羅聘鬼趣圖

　　羅聘（1733-1799）金農(nóng)入室弟子，學(xué)詩(shī)習(xí)畫，常為金農(nóng)代筆，肯定是業(yè)務(wù)太忙。人物、山水、花鳥無(wú)所不善，筆調(diào)奇創(chuàng)，別具一格。其《鬼趣圖》最受人們關(guān)注，被不少人認(rèn)為是揭露黑暗、諷刺不公的一把藝術(shù)利器。

　　海上畫派

　　清末活躍于上海地區(qū)的一群畫家，他們借鑒民間和西洋繪畫藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫進(jìn)行大膽的改革和創(chuàng)新，有別于院體的宮廷畫和文人的水墨寫意畫，發(fā)展成既繼承文人水墨，又融入書法的筆意，題材通俗、色彩艷麗的作品，作品充滿了生活氣息，深受商賈、仕紳的喜愛，也是社交送禮的好品種。在當(dāng)時(shí)是被主流正統(tǒng)圈看不慣的“惡俗”繪畫，被貶斥為“海派”。

　　早期先驅(qū)人物有“二任”（任熊、任薰）和趙之謙，鼎盛時(shí)期有“清末海派四杰”：任伯年、虛谷、蒲華和吳昌碩。明清的大寫意花鳥是中國(guó)畫歷史上的又一高峰，以海派為成熟期的代表。

　　后海派或者新海派，主要指活動(dòng)于上海地區(qū)的畫家，畫風(fēng)多樣，與海上畫派相比不具備統(tǒng)一性和學(xué)術(shù)流派的特征，只是聚在同一地區(qū)，各自求發(fā)展的一批畫家，代表人物有張大千、劉海粟、林風(fēng)眠；吳湖帆、程十發(fā)、關(guān)良、謝稚柳、豐子愷等等。

趙之謙花鳥四條屏

趙之謙牡丹圖 175.6x90.8cm 故宮博物院藏

　　趙之謙（1829-1885）致力于經(jīng)學(xué)、文字訓(xùn)詁和金石考據(jù)之學(xué)的研究，精于書畫、篆刻。在繪畫上，他以書、印入畫，開創(chuàng)了“金石畫風(fēng)”，筆墨趨于放縱，筆力雄健、色彩濃艷。

任伯年人物圖 60x125cm 遼寧省博物館藏

任伯年東山絲竹圖 182.2×96.4cm

任伯年歸田風(fēng)趣

任伯年嫩綠池塘藏睡鴨

　　任伯年（1840-1896）名頤，字伯年，“二任”為其伯父，受民間版畫影響深刻，技法全面，山水、花鳥、人物等無(wú)一不能。他非常重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調(diào)之長(zhǎng)，勾皴點(diǎn)染，格調(diào)清新。其人物畫，早年形象夸張，富裝飾效果，后練習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，其寫照技藝超強(qiáng)，曾為海派多位名人畫像；其花鳥畫，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào)。

虛谷花鳥小品

虛谷松鼠圖

虛谷金魚圖

　　虛谷（1823-1896）曾任清軍參將與太平軍作戰(zhàn)，后出家為僧。早年學(xué)界畫，后對(duì)山水、花卉、蔬果、禽蟲廣有涉獵，尤長(zhǎng)于畫松鼠及金魚。其風(fēng)格冷峭新奇，造型生動(dòng)、夸張，落筆冷消，很有趣味。他性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。

蒲華竹石圖

蒲華瑤臺(tái)仙子宴流霞

蒲華桐蔭高士圖

　　蒲華（1832-1911）字作英，早年科舉僅得秀才，后潛心書畫，游歷四方去到上海，賣畫為生。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽(yù)。

吳昌碩富貴神仙

吳昌碩松梅圖軸 135.6X67.8cm 天津藝術(shù)博物館藏

吳昌碩佳果四條屏

　　吳昌碩（1844-1927）集“詩(shī)、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。

張大千李檢法定林蕭散圖 125X59cm 絹本青綠

張大千赤壁圖 134X53cm 紙本設(shè)色

張大千初唐大士像/敦煌壁畫 115X60cm 紙本重彩

張大千荷花鴛鴦圖 48X117.5cm 紙本設(shè)色

張大千谷口人家圖 85.7x176.4cm 紙本潑彩

　　張大千（1899-1983）出生在一個(gè)書香門第的家庭，繪畫天賦極高，與二哥張善孖創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”。早年造過(guò)很多假畫，仿石濤可亂真；后去敦煌臨習(xí)壁畫，敦煌專題的重彩人物畫展覽反響強(qiáng)烈；晚年因?yàn)檠奂?，?chuàng)造出潑墨、潑彩技法，開創(chuàng)了中國(guó)畫新的藝術(shù)風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)。其畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體。

劉海粟黃海一線天奇觀

劉海粟粗枝大葉據(jù)霜魄力

　　劉海粟（1896-1994）現(xiàn)代三大美術(shù)教育家（徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠）之一。1912年創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院（后改為上海美專），首開人體寫生課具有突破性，但當(dāng)時(shí)飽受非議。建國(guó)后又改為南京藝術(shù)學(xué)院，歷任教授、院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)。早年留歐學(xué)習(xí)油畫；兼作國(guó)畫，潛心于潑墨、潑彩法。（個(gè)人認(rèn)為其用色太濁，畫畫上的確沒(méi)啥優(yōu)勢(shì)）

林風(fēng)眠山村

林風(fēng)眠靜物

林風(fēng)眠仕女

林風(fēng)眠鷺鷥

　　林風(fēng)眠（1900-1991）畢生致力于藝術(shù)教育和繪畫創(chuàng)作，1919年赴法國(guó)留學(xué)，接受西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮；1925年歸國(guó)后從事美術(shù)教育，歷任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)、國(guó)立藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院）首任院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席。他是中西融合的早期開拓者和實(shí)踐者，融匯東西方不同的藝術(shù)表達(dá)手法，創(chuàng)造出一種耳目一新的藝術(shù)面貌。

　　林風(fēng)眠主張引進(jìn)西方現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)造精神，倡導(dǎo)自由創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中不受重視；而徐悲鴻所倡導(dǎo)的西方現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)繪畫，正好符合當(dāng)時(shí)及后來(lái)的國(guó)情，在美術(shù)圈如魚得水，一切以美術(shù)服務(wù)大眾、服務(wù)宣傳而來(lái)。

吳湖帆云表奇峰 47.5x96cm

吳湖帆春云煙柳

吳湖帆古樹連云密層巒擁翠浮

　　吳湖帆（1894-1968）清代著名書畫家吳大澄之孫，他是一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，富于收藏，有金石書畫1400件，一是來(lái)自祖父舊藏，二是來(lái)自夫人潘靜淑陪嫁的家藏，三是其本人收集的珍品。吳湖帆曾收藏了黃公望《富春山居圖》的《剩山圖》殘卷部分，建國(guó)后，由沙孟海委托謝稚柳從吳湖帆手中購(gòu)入，藏于浙江博物館。吳湖帆在繪畫上，融合了傳統(tǒng)山水畫的“南北宗”，將青綠和水墨兼收并蓄，創(chuàng)造出清雅靈秀的畫風(fēng)。

吳湖帆原子彈放射圖

　　1964年我國(guó)試射第一顆原子彈，吳湖帆看了幾次記錄片和彩色照片，用平時(shí)點(diǎn)染煙蟑妙筆繪成《原子彈放射圖》，該畫后被印成版畫，大量宣傳，知名度大增。

程十發(fā) 長(zhǎng)春圖

程十發(fā) 昆曲

程十發(fā) 胞波友誼圖

　　程十發(fā)（1921-2007）自幼習(xí)畫，接觸民間藝術(shù)，后考入上海美專學(xué)習(xí)，在人物、花鳥方面獨(dú)樹一幟，個(gè)人風(fēng)格顯著。同時(shí)在連環(huán)畫、年畫、插畫等方面造詣?lì)H深，建國(guó)后創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫，廣為流傳。

關(guān)良三打白骨精南京博物院藏

關(guān)良戲曲人物

　　關(guān)良（1900-1986）早年赴日本學(xué)習(xí)素描和油畫，酷愛梵高、高更的繪畫風(fēng)格。回國(guó)后在各美術(shù)學(xué)校任教，工作之余喜愛京劇，偏愛畫戲劇人物。他的作品用筆極簡(jiǎn)、質(zhì)拙，以夸張、變形的手法傳神寫照，人物情態(tài)天真而幽默。他較早將西方現(xiàn)代派的繪畫理念引入中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫中，在圈內(nèi)享有聲譽(yù)。

謝稚柳荷塘 30x60cm

謝稚柳青綠山水南京博物院藏

謝稚柳墨梅圖 70x35cm

　　謝稚柳（1910-1997）擅畫山水、花鳥，尤精于書畫鑒定。早年多工筆細(xì)寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩(shī)境。在鑒定圈，早前他與張珩（張蔥玉）齊名，有“北張南謝”之說(shuō)；后與徐邦達(dá)、啟功齊名。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術(shù)，寫成《敦煌藝術(shù)敘錄》《敦煌石窟集》等書。

豐子愷對(duì)飲圖

豐子愷春日游杏花吹滿頭

　　豐子愷（1898-1975）中國(guó)現(xiàn)代著名的書畫家、文學(xué)家、散文家、翻譯家、美術(shù)音樂(lè)教育理論家、中國(guó)現(xiàn)代裝幀史上重要的設(shè)計(jì)家、“中國(guó)現(xiàn)代漫畫鼻祖”。他的繪畫師從李叔同，早年還東渡日本短暫學(xué)習(xí)過(guò)油畫。他的畫作多以兒童作為題材，幽默風(fēng)趣，反映社會(huì)現(xiàn)象，被錄入民國(guó)時(shí)期的小學(xué)課本。但因其具有諷刺、針砭現(xiàn)實(shí)特征的漫畫，在WG期間遭受迫害。

　　嶺南畫派

　　嶺南畫派主要以廣東籍畫家組成的一個(gè)畫派，其創(chuàng)始人高劍父、高奇峰和陳樹人，他們借鑒、融合日本畫和西洋畫，通過(guò)渲染來(lái)烘托景物，多采用沒(méi)骨法、撞粉法、撞水法，非常重視寫生，多描繪南國(guó)風(fēng)光。他們倡導(dǎo)建立現(xiàn)代國(guó)畫，以折衷中西、融會(huì)古今為途徑；以形種兼?zhèn)?、雅俗共賞為審美標(biāo)準(zhǔn)；以兼工帶寫，彩墨并重為藝術(shù)手法。它與京津派、海派三足鼎立，成為20世紀(jì)主宰中國(guó)畫壇的三大畫派之一。其后的主要傳承者有關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深等等。

　　廣東地區(qū)較早出現(xiàn)中西融合的繪畫，與該地區(qū)率先和世界進(jìn)行了商貿(mào)和文化往來(lái)有關(guān)，涌現(xiàn)出眾多留洋人才，他們視界開闊，具有開拓精神。

高劍父望月圖

高劍父芭蕉圖

高劍父雄鷹圖

　　高劍父（1879-1951）嶺南畫派領(lǐng)袖、近現(xiàn)代中國(guó)畫從古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型進(jìn)程中的先驅(qū)者之一，他早年師居廉，后東渡日本留學(xué)，大開眼界后暗下決心要改革傳統(tǒng)中國(guó)畫，并在廣州設(shè)立“春睡畫院”，晚年還在各高校任教，培養(yǎng)了大量美術(shù)人才。

高奇峰虎嘯圖

高奇峰春消息

高奇峰獨(dú)秀煙嵐/桂林獨(dú)秀峰

　　高奇峰（1889-1933）是“嶺南三杰”之一，畫風(fēng)跟他哥高劍父基本一致。嶺南畫派通過(guò)渲染造境的技法打破了傳統(tǒng)中國(guó)畫的留白造境，在視覺和審美上是一種顛覆，畫面更有立體感和真實(shí)感。

陳樹人秋色/桃花帶雨濃（于右任題）

陳樹人螳螂捕蟬圖

陳樹人寒塘

　　陳樹人（1884-1948）早年隨其岳父居廉學(xué)畫，后東渡日本求學(xué)，與高劍父、高奇峰開創(chuàng)嶺南畫派，被稱為 “嶺南三杰”。其實(shí)他以政治活動(dòng)為主，繪畫次之，正因如此，作畫沒(méi)有束縛，可以隨心所欲地創(chuàng)作。

關(guān)山月秋溪放筏圖 82x118cm

關(guān)山月梅花報(bào)春圖 95x178cm

　　關(guān)山月（1912-2000）得高劍父賞識(shí)招入春睡畫院，成為入室弟子，并為其改名關(guān)山月，他也是傳承和發(fā)揚(yáng)嶺南畫派的主力。他追求畫面的時(shí)代感和生活氣息，其山水畫立意高遠(yuǎn)、境界恢宏；梅花枝干如鐵、繁花似火；最著名的還是與傅抱石合作為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅國(guó)畫《江山如此多嬌》。