25年過去，《春光乍泄》這部電影歷經(jīng)時光洗禮，已是公認(rèn)的影史經(jīng)典，體現(xiàn)了王家衛(wèi)電影最有價值的一面——人性深度和美學(xué)高度的完美統(tǒng)一，散發(fā)著如春光般美妙而恒久的魅力，是文藝片中的極品。導(dǎo)演王家衛(wèi)1997年憑借這部電影，登頂戛納最佳導(dǎo)演，達(dá)到職業(yè)生涯的頂峰，奠定了文藝片大師的國際地位。

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王家衛(wèi)電影的成功要素有哪些？表面上看，是拍攝時不計成本地大量消耗膠片和無情地折磨演職員，以及后期制作時毫不手軟地剪掉冗余，極致追求完美電影。而從實(shí)操層面看，大致就是一個核心兩個基本點(diǎn)。核心是王家衛(wèi)的藝術(shù)感覺和謀篇布局能力。兩個基本點(diǎn)，一是攝影美術(shù)剪輯配樂為核心的幕后優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，二是能挖掘和表現(xiàn)人性深度的好演員。一群優(yōu)秀的電影人是他的電影成功的基礎(chǔ)。?

具體到《春光乍泄》這部電影，某些評論解讀為港人面對97回歸的心態(tài)，而王家衛(wèi)的電影其實(shí)也始終存在隱含的政治意味。但更大程度上，這部電影到底是一部愛情片，主題是愛情中的人性，但它的特殊之處在于，表面上呈現(xiàn)男人之間的愛情而實(shí)質(zhì)上意欲表達(dá)比異性戀更為純粹的普遍意義上的人性。因此在創(chuàng)作中有其特殊的挑戰(zhàn)，一是立意及格調(diào)如何用電影語言表達(dá)出來，這主要由王家衛(wèi)把控；二是如何通過呈現(xiàn)出美感而誘使觀者（大部分都是異性戀者）不知不覺中克服了抵觸心理而順利地接受和理解同性愛情，從而引入到對人性共性的感知上。這個任務(wù)主要靠演員承擔(dān)，因?yàn)榻巧苯用鎸τ^者，是傳遞電影理念、呈現(xiàn)電影美感的最生動最重要的元素。?

電影中設(shè)定兩個角色。黎耀輝，本分老實(shí)占有欲強(qiáng)，明顯具有追求結(jié)果和目的的傳統(tǒng)功利型人格特征。電影中，他相當(dāng)無趣、時常掃興，抱怨何寶榮買的車在途中熄火，抱怨何寶榮把路認(rèn)錯，耷拉著臉，把一個興沖沖的旅行搞得不歡而散；與何寶榮在賭馬場時，他提不起任何興趣，蔫頭搭腦；他跳舞笨拙、言語噎人、不解風(fēng)情；他愛何寶榮卻不能理解他，愛地辛苦愛地笨，一次次被愛人拋下。另一個角色何寶榮，任性漂泊游離，是追逐感覺和過程的對人生持審美態(tài)度的后現(xiàn)代式人物，他的生活似乎沒有目的，他對黎又即又離，要把雙方關(guān)系控制在自己認(rèn)為舒服的程度，他愛黎耀輝并不亞于黎耀輝愛他，他看似主導(dǎo)著分與合，其實(shí)不安又驕傲，不時試探黎對他的愛但又不肯乞求。每個人的靈魂幾乎都徘徊在這兩種愛情心理中，這正是人性復(fù)雜性和相互矛盾使然。何寶榮看似行為乖張，但實(shí)則是導(dǎo)演情感所寄，推動著劇情的發(fā)展。這個角色很難拿捏，相對黎耀輝，何寶榮是沒有來歷沒有歸處的人，飄忽游移，如何讓這個人物成立，高度依賴演員自身的特質(zhì)和悟性。王家衛(wèi)也只能找張國榮了。

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張國榮是什么樣的演員呢？雖然在香港電影環(huán)境中，張國榮對古裝、槍戰(zhàn)、喜劇，都能勝，但他的藝術(shù)天賦和表演才能是屬于文藝片的。在《春光乍泄》之前，他已經(jīng)有兩部經(jīng)典作品，一是香港文藝片巔峰的《阿飛正傳》，二是大陸文藝片巔峰的《霸王別姬》，對兩部電影的評論曾用過相同的句式：“沒有張國榮，就沒有《阿飛正傳》（《霸王別姬》）?！毕愀墼u論家林沛理曾評價張國榮的表演境界，“香港影壇上，張國榮是極罕有的演員作者，張國榮是《阿飛正傳》的作者更甚於王家衛(wèi)，沒有張國榮的《阿飛正傳》簡直令人無法想像。” “他在銀幕上的演出，有一種真的假不了、來自生活與扎根於痛苦體驗(yàn)的真情，一種感情的濃度，一個活生生的「我」在。”?

在演員中，張國榮是奢侈的，是一件名器、一把重劍，只有在高級的文藝片中，才能盡展才華，讓電影光彩畢現(xiàn)。并不是所有導(dǎo)演都有足夠的功力用好用盡張國榮，而王家衛(wèi)是夠格的，他參與了塑造這件名器和重劍的過程（《阿飛正傳》、《東邪西毒》），也懂得利用。張國榮在王家衛(wèi)的電影里，也奉獻(xiàn)了他最令人目眩神迷的表演。彼時（1996年）的張國榮，剛剛拍完《色情男女》，既當(dāng)主演還客串導(dǎo)演，被導(dǎo)演爾東升（色片的監(jiān)制）盛贊“巔峰造極”。年屆四十的他正當(dāng)年華盛放的成熟期，表演藝術(shù)已爐火純青，又得天獨(dú)厚地保有年輕俊美的外貌。王家衛(wèi)邀請張國榮加入《春光乍泄》，并由演技在線、外型與張國榮十分般配的梁朝偉扮演黎耀輝，加上強(qiáng)大的幕后班底，注定了這部電影日后的不同凡響。

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張國榮之所以接拍這部電影，據(jù)他本人講，是被王家衛(wèi)關(guān)于同性愛情的理解所打動。張國榮在此之前已經(jīng)參演過兩部同性題材電影，但他表示并不滿意導(dǎo)演對同性愛情的處理方式。而在王家衛(wèi)這部電影里將呈現(xiàn)純粹的愛情無關(guān)性別、超越性別的理念，張國榮因此產(chǎn)生共鳴，決定出演。然而，作為一個感情生活飽受猜測的未公開的同性戀者、一個名人，接這部戲?qū)λ匀允敲爸鴺O大風(fēng)險，他不可能預(yù)計不到后果，否則也不會在80年代初期羽翼未豐的時候，拒絕了香港擬投拍的霸王別姬的邀請。即使此時的他早已拋掉了明星包袱，只想做個專業(yè)的演員，接拍這部電影仍然意味著外界對他私人生活的窺探將變本加厲地瘋狂，他很可能因這部電影遭到攻擊和排斥，對聲譽(yù)和職業(yè)前景造成負(fù)面影響。事實(shí)上有很多人不能理解他接拍這部電影。但張國榮是特別的，是活在藝術(shù)中的人，他的心靈不落俗套。于他而言，也許已決定或早或晚公開身份，釋放多年來承受的精神壓力。最好的方式當(dāng)然是藝術(shù)。借《春光乍泄》這部電影愛情無關(guān)性別的立意，也許是水到渠成。至于世人如何看他，在他看來可能并不重要。拍過這部電影后，他在演唱會上獻(xiàn)歌一曲，主動公開這份始自失意患難時的愛情。三年后，他寫了一首歌——《我》，重申自我的坦蕩磊落，亦是以藝術(shù)的方式。此是后話，回到電影。

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出演何寶榮，除了勇氣之外，更是一個挑戰(zhàn)。但張國榮是高手，樂于挑戰(zhàn)高難度。如王家衛(wèi)所說，“Leslie是開放的，他沒演過的，都愿意演?！睆垏鴺s曾說，這部電影難度很大。黎耀輝容易理解，但很難理解何寶榮。何寶榮與他本人性情相去甚遠(yuǎn)（他曾表示阿飛正傳的旭仔與他本人比較接近）。那他是如何克服這個困難的呢？張國榮曾這樣形容1990年后的自己， “事實(shí)上我比以前更執(zhí)著。找我拍戲最劃算，因?yàn)槲視ψ约鹤鞒龀兄Z：無論什么片種，都一定要演到最好。我做得來的，一定傾囊而出，沒有保留?！本褪菓{著對自己這近乎苛刻的壓榨，他完美地演出了何寶榮。

演員投入一個角色，首先要理解人物。張國榮對何寶榮的理解大概基于王家衛(wèi)對何寶榮這個人物的設(shè)定。王家衛(wèi)曾說“我非常喜歡何寶榮這個角色，畢竟相對來說他是失敗的一方，黎耀輝至始至終是他的牽絆，也是他不愿放棄的人。這個人內(nèi)在有種動物本能一樣的東西來驅(qū)使他的生活。”理解何寶榮的關(guān)鍵是參透這最后一句話。人性是復(fù)雜的，動物本能根深蒂固地存在于人性中，影響著人類的無意識行為，也是人類的感性源泉。藝術(shù)最適合表現(xiàn)人性的這個側(cè)面，高超的作品能夠?qū)⑵洚惓Ｃ匀说乇憩F(xiàn)出來。因此，能不能演好何寶榮是電影最終能達(dá)到的藝術(shù)層次的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對張國榮而言，要讓何寶榮這個人物既按導(dǎo)演的設(shè)想成立、又能通過觀眾的生活體驗(yàn)來感受和接受，就要深入理解和認(rèn)同他對愛與自由的無理由的無顧忌的渴望和欲求，從而演出天經(jīng)地義的自然感覺。有了對何寶榮的理解，下來就要克服表演上的困難，如何通過身體語言表現(xiàn)出人物豐滿而立體的個性。以下幾個角度或許可略窺一二。

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A、一錘定音開場戲

開場的做愛戲是一記重音，奠定了整部電影的基調(diào)：融入骨的浪漫于寫實(shí)的情景中。這場戲如同黑白素描，鏡頭語言平實(shí)、沒有配樂的渲染，毫不含糊地告訴觀眾，此二人是真真正正的情侶。當(dāng)然，這是藝術(shù)片而非色情片，大部分鏡頭很克制地貼近在演員的頭部。據(jù)杜可風(fēng)拍攝手記，這場戲其實(shí)導(dǎo)演和攝影在開拍前，心里都沒譜，分鏡是不可能事先畫出來的，只能由演員與攝影于拍攝現(xiàn)場創(chuàng)作。很顯然，這場戲如同阿飛正傳那個對鏡舞蹈，是演員作者張國榮與杜可風(fēng)的創(chuàng)作。電影中，何寶榮控制著節(jié)奏和走向，他的一舉一動、一呼一吸，精準(zhǔn)利落，有韻律有層次，帶動著鏡頭，完成了這場戲。作為對手的黎耀輝顯得那么呆板、那么平淡，似乎還有少許驚懼和困惑，唯獨(dú)少了“愛”。雖然這也與角色性格設(shè)置有關(guān)系，但顯然梁朝偉表現(xiàn)不對等。梁朝偉出身草根，戲路很廣，是個好演員，但就藝術(shù)修為而言，至少在那個時候還差了些火候，他的表演，最多只能算個點(diǎn)到為止。如果能做到如張國榮一樣的放達(dá)，這場戲一定會更動人。事實(shí)上，他本人也后悔當(dāng)時沒有放開，不過都是后話了。?

這場戲無疑是震撼的，何寶榮有聲有色，對愛人的一腔熱情已毫無保留，讓觀者相信，他對黎耀輝的愛是發(fā)自真心的，所以，后來他一再提出分手又一再回歸是多么地合情合理，而愛情中主動的一方最終往往更受傷。這場戲已經(jīng)埋下了觀者同情和心疼何寶榮的伏筆。?

張國榮在這場戲達(dá)到了什么樣的表演境界？導(dǎo)演陳可辛曾對張國榮有過這樣的評價，“張國榮是個大演員……他（的表演方式）適合好萊塢，到好萊塢剛好，無論是他的藝術(shù)還是他的個人生活，香港太小了，你會覺得他（對自己的要求）太夸張。”這番話很能說明問題。中國演員與西方演員在床戲和裸戲的表演中有明顯差距，一是基于中西方對待人體藝術(shù)的文藝傳統(tǒng)。其次，電影起源于西方，其表演理論與體系培養(yǎng)出來的演員，往往更純粹，在表現(xiàn)性的主題上很少顧忌。而張國榮恰恰是極少的融合了西方演員氣質(zhì)的超級表演者，這其實(shí)是一種屬于藝術(shù)家本質(zhì)的精神境界。如果聯(lián)系到他當(dāng)時承受的現(xiàn)實(shí)壓力，就讓人不得不感佩他在這場戲中的奮不顧身和無私奉獻(xiàn)，為他日后受到的漫天嘲諷和侮辱心痛。?

B? 渾然天成何寶榮?

藝術(shù)都是相通的。戲曲表演講究手眼身法步，唱歌講究行云流水，同樣的，高級的電影表演是身體語言融入角色后的如同行云流水般的自然狀態(tài)。?

片中的何寶榮有一半的時間都在受傷和養(yǎng)傷，手裹紗布，臉青眼腫，談不上好看。衣服看起來都很廉價，除了一件黃色皮衣。但即使這樣，仍然讓人覺得迷人，有他的畫面就是那么生動。為什么呢？稍作解析。?

在片中，何寶榮有著似乎柔若無骨的身體，在酒吧與鬼佬嬉鬧、在旅館中兩人推搡打斗、在出租車?yán)镙p輕把頭滑落到黎耀輝的肩上、在小屋里撒嬌求同眠、兩人感情修復(fù)后在廚房里共舞、在天臺上親熱黎耀輝、分手后在酒吧里頹然孤坐、乃至宿醉后跌坐酒吧外、直至回到小屋里蜷縮著抽泣。這些場景中，何寶榮這如同兒童或小動物般柔軟的身體，顯得那么惹人憐愛，也讓黎耀輝的患得患失顯得那么可信。從他的體態(tài)上，似乎也讓人感覺到這個人身上的某種狀態(tài)，那種不著一力的、無所謂的、自我放逐的頹廢感。?

在片中，何寶榮有著仿佛離地半公分的輕飄步態(tài)，讓人印象深刻的有幾處，一是他在黎耀輝工作的酒吧里，把黎堵在衛(wèi)生間里不敢出來，確認(rèn)了黎還愛他，于是步出衛(wèi)生間，來到酒吧外雀躍，那幾步是下意識的表演吧，既是因?yàn)閮?nèi)心藏著不為人知的欣喜，也是因?yàn)樗褪悄菢拥膯渭?；二是他在酒吧外向黎耀輝索煙求火的時候，似乎是下意識地?fù)Q了幾次腳，那種輕盈隨興，是黎耀輝根本不可能有的瀟灑；另一處，何寶榮在天臺上那幾步，懶懶地，輕輕悄悄的，站在黎的身后，又是幾乎下意識地?fù)Q步，似乎內(nèi)心已有詩意，當(dāng)他望向天空時，似乎心已飛起；再有一處，何寶榮接黎耀輝下班，即使是背影，從他那步態(tài)都看得出他的輕快和單純。凡此種種，讓人似乎能隱隱察覺到這個人出世般的、不泥于現(xiàn)實(shí)生活的、青春的狀態(tài)。?

在片中，何寶榮的眼神更是無往不精彩。其實(shí)黎耀輝的眼神也很到位，最令人感動的是他開門見到被打壞的何寶榮時，那驚怕心疼的愛的眼神。但有一處稍顯出戲，就是扔表再撿回時，眼神稍顯過了些，似乎是為了表現(xiàn)他的演技而演，露出了不應(yīng)屬于黎耀輝的一絲精明神色。而在何寶榮這里，他的眼神始終是在戲里的，是恰如其分的。當(dāng)然有幾個場景，眼神是交代劇情的主要手段，需要演員拿出功力，比如在車?yán)?，何寶榮一氣呵成的點(diǎn)煙回眸轉(zhuǎn)頭的長鏡頭，那眼神從稍顯得意到略顯落寞到心生一計；另有，酒吧外向黎耀輝索煙借火并欲借機(jī)誘惑黎的長鏡頭，從盯視時的放電，轉(zhuǎn)作吐煙時的自信到被拒絕后的逐漸暗淡。除此之外，大部分的時間，何寶榮的眼神沒有那么突出，它是與情節(jié)、肢體和語言融為了一體，共同表現(xiàn)出何寶榮性格中單純孩子氣的基本面。?

在片中，情侶間的生活日常有不少接地氣的對話，特別是吵架斗嘴時的串串粗口，真實(shí)感極強(qiáng)。這在王家衛(wèi)電影中并不多見。細(xì)膩如張國榮，聲音表情與肢體動作完美融合，十分傳神地表達(dá)出了何寶榮的個性魅力。?

以上，僅從幾個側(cè)面解析何寶榮的迷人之處。實(shí)際上，何寶榮渾然一體，無一處不恰到好處，自然流暢，給人一種玲瓏剔透的美感，妙不可言。也許只有這樣的人兒，才能讓黎耀輝享受到被需要的極致幸福，而當(dāng)他決絕地摔門而出時，頓時把黎耀輝推入萬劫不復(fù)的冰冷深淵。?

從何寶榮身上，隱約可見，作為舞臺王者的張國榮，作為在粵曲中長大、在電影中出演過戲劇名角的張國榮，把他積累多年的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)嫁接到了這個人物的身上，但又似乎無跡可尋?？赡阌钟X得，除了他，又有誰能演出這般迷人的何寶榮？?

C??貴族氣質(zhì)何寶榮

張國榮的表演方式是深刻的，往往給人靈魂附體的感覺。但人畢竟是人，不是一架表演機(jī)器，演員的深層氣質(zhì)是無法徹底剝離的，它不用演，于無形中無聲處帶入角色。縱觀張國榮出演過的角色，即使是草根或爛仔，永遠(yuǎn)都沒有低俗、猥瑣、窩囊的氣息，他有種不從俗不諂媚的內(nèi)在氣質(zhì)，可以稱之為貴族氣質(zhì)。這種氣質(zhì)反映在何寶榮這個角色上，雖然何寶榮與鬼佬鬼混，被黎耀輝罵作仆街仔，但從他的神情姿態(tài)，并看不到濁氣流氣，更看不到世故算計，反而有一種似乎天然流露的天真。正是張國榮內(nèi)在的這股清氣，把何寶榮的放蕩，演繹成一顆寂寞不安靈魂的醉生夢死。所以，觀者才可以信服，當(dāng)黎耀輝與何寶榮再次分手后從鬼佬身上尋找慰藉時，他為什么能在那一刻理解了何寶榮。意識到人在寂寞的時候都一樣。正是張國榮這身氣質(zhì)，讓觀者更能領(lǐng)悟何寶榮的精神層次，無形中升華了電影的主題。

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《春光乍泄》往往被認(rèn)為是王家衛(wèi)電影美學(xué)的極致。那這個美是如何構(gòu)成的？是阿根廷的海港、公路、瀑布、探戈、足球、街景組成的異國情調(diào)，是張叔平的美術(shù)，是杜可風(fēng)的鏡頭，是皮亞佐拉和Frank Zappa的音樂，是兩個般配的香港男人。如同一盤美味，廚師王家衛(wèi)負(fù)責(zé)搭配和調(diào)理，終成人間至味。很顯然，人物居于電影的核心，演員如同主材，決定成敗。兩個人物如同質(zhì)量相似的雙子星，圍繞對方旋轉(zhuǎn)，一明一暗，如同舞蹈般引人入勝，而何寶榮身上散發(fā)出的魅惑氣息使他占據(jù)了電影美的焦點(diǎn)位置。從這個角度上可以認(rèn)為，沒有張國榮就沒有《春光乍泄》。

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電影是一場迷夢，美侖美奐，但造夢的過程往往艱辛難捱受盡折磨。王家衛(wèi)的創(chuàng)作習(xí)慣是隨興和拖延的，沒有時間表，模模糊糊有個想法就上路，邊拍邊想邊改，直到后期剪輯完成的時候，才算是王家衛(wèi)最終找準(zhǔn)感覺的時候。而《春光乍泄》又是在人生地陌萬里之外仿若世界盡頭的阿根廷拍了大約4個多月時間，劇組經(jīng)歷了種種不順利，被環(huán)境和導(dǎo)演折磨地每個人都要崩潰。演員尤其難過，因?yàn)橥跫倚l(wèi)的電影事先沒有劇本，每日開工前可能才拿到一張紙。在拍攝時，導(dǎo)演會要求演員一種比較抽象的狀態(tài)，而演員既不知道正在演的這段會不會最后被電影用上，也不知道在電影的哪一部分，所以不敢放開來演。而張國榮大概是最辛苦的，在當(dāng)?shù)乇荒c道細(xì)菌感染沒有得到及時治療，減重十余磅，身體十分虛弱。中間因?yàn)榛I備個人演唱會，于香港與布宜諾斯艾利斯之間往來仆仆，僅單程耗時就長達(dá)36小時。但他沒有因此降低對自己的要求，忍受著身心的折磨，奉獻(xiàn)出了出神入化的表演。雖然因?yàn)榉稚硌莩獣脑?，最終的戲份顯得有些少，電影最后剪輯成片時，主戲落在黎耀輝，以他的口吻講故事，觀者更容易理解黎在兩人關(guān)系中感受到的不公，而何寶榮在兩人愛情中的低回與神傷，只能從他的神情和動作中捕捉，繞是如此，何寶榮仍對觀者有強(qiáng)烈的吸引力，細(xì)看之下更覺動人心弦。?

1998年，張國榮曾談及他在《春光乍泄》中的表演，認(rèn)為回看之后，也覺所有都好，就應(yīng)該那么演。而即使他的名作《霸王別姬》，他也不認(rèn)為是完美的。他也曾談及，如果有哪部電影應(yīng)該獲獎（最佳表演獎）而沒有得的，就是《春光乍泄》。?

后話

電影公映后，果不其然，在港臺兩地，“本色演出”的偏見甚囂塵上，張國榮在評獎時受到歧視，甚至被侮辱。有同性戀導(dǎo)演和評論家為張國榮打抱不平，關(guān)錦鵬說，“我覺得張國榮在片中的表現(xiàn)比梁朝偉出色，因?yàn)樗苄断掳ぃ瑢巧翢o保留，不介意別人怎樣看他，演出充滿激情，將自己所有感情投放在這個角色上?！边€有評論認(rèn)為王家衛(wèi)剝削了張國榮。但他本人反而是最平靜的，保持著風(fēng)度，也許他早已預(yù)料到這些反應(yīng)。在作品里已經(jīng)傾盡全力，對自己很滿意，也許這是他最看重的。?

墻內(nèi)開花墻外香，天涯何處不識君。域外藝術(shù)圈并不受港臺這些庸俗淺見的影響。《春光乍泄》之后，張國榮的國際聲譽(yù)只增不減。1998年，他成為了首個被邀請擔(dān)任柏林電影節(jié)評委的亞洲男演員；2000年，他籌備<熱?情>演唱會，法國前衛(wèi)設(shè)計師Jean Paul Gaultier為他設(shè)計服裝。個中原因，都有對他在《春光乍泄》中的表演的高度欣賞。?

1997年初的一次訪談中，張國榮戲謔地說起王家衛(wèi)，稱和他八字不和，拍他的戲總是遇到危險，拍《春光乍泄》時幾乎性命不保。某種程度上，他們其實(shí)是一類人，都是視藝術(shù)為第一需要的藝癡，都是執(zhí)著的完美主義者，為了藝術(shù)理想，哪怕萬里迢迢，哪怕受盡身心折磨，衣帶漸寬終不悔。他們結(jié)緣于雙方事業(yè)的關(guān)鍵期，既是相互成全的伙伴，也是相互欣賞的知音。2003年，王家衛(wèi)在一次電視節(jié)目中說：“張國榮是一個偉大的藝人，也是一個真摯的朋友?！?身為中國人，明白漢語中“偉大”這個詞的重量和“真摯”這個詞的內(nèi)涵，由一個向來感情內(nèi)斂的人口中說出，不禁讓人為之動容。?

《春光乍泄》之后，張國榮再也沒有當(dāng)過王家衛(wèi)電影的男主角。也許他已厭倦王家衛(wèi)日漸固化的風(fēng)格，也許他不再愿意在王家衛(wèi)遙遙無期的拍攝中耗費(fèi)生命，他也并不需要僅為了獲獎而接拍王家衛(wèi)的電影。他在藝術(shù)上是不滿足不停步的，他的興趣不止于僅僅當(dāng)個演員。40歲后的張國榮，制作演出了兩套空前絕后的演唱會，獲得了香港樂壇的最高獎，出演了數(shù)個不同類型的電影角色，執(zhí)導(dǎo)了一批精彩的短片和MV作品，十分接近執(zhí)導(dǎo)一部長片的目標(biāo)。遺憾的是，他沒有等到那個他期待的電影的誕生。?

也許，世間并不需要再多一個電影導(dǎo)演，而世間沒了張國榮留在銀幕上的風(fēng)采，將會寂寞許多。So，?

何寶榮，不如我哋由頭嚟過~~

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（完）

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