其率性偶作之詩詞，常以遣性、述理、煉心為主，富含三教妙理，個(gè)性風(fēng)格明顯。其書其畫其款 古風(fēng)鼓蕩、淡中見奇、動(dòng)靜相宜，深顯寫意精髓。

書畫，不是華而不實(shí)的東西，而是經(jīng)歲月積淀、飽經(jīng)滄桑的人生精華。而書畫作品，也展現(xiàn)了書畫家對(duì)生命的感悟與創(chuàng)見！書畫，就是這么一張“神紙”，一旦愛上，便是一生的探索！

所以觀賞吳先生的山水作品，就有參差綠到大江邊的偉岸空間，或是有小橋流水飛紅的詩情畫意。很耐看，相當(dāng)耐讀。與山河對(duì)話，可以讓他的山水來源于自然，精彩于筆墨。無論是作云上山巔，還是寫風(fēng)行雨霽，都帶著明公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前的美學(xué)張力，把山水最自然、最純粹的審美意象鋪陳在畫里，帶來視覺力量。

江面以墨之有無來繪，少一分則水平靜，增一分則浪湍急。不論是濃一點(diǎn)或是淡一點(diǎn)，都會(huì)使得畫面失衡，少了獨(dú)有的這一份自然和諧之感。斷崖之上，又以錯(cuò)落有致之松，或濃或淡，或疏或密，或青綠或藍(lán)黛，其色彩大氣舒展，行筆松秀穩(wěn)健，揮灑自如，放眼望去更突出了褐色斷崖之高、險(xiǎn)、陡之特點(diǎn)，細(xì)細(xì)觀看又帶著巍峨的細(xì)節(jié)顆粒感。

吳先生的山水畫作，一草一木、一山一石皆若風(fēng)骨外化、靈性活現(xiàn)，又似云蒸霞蔚，氣象升騰。驀然感受到：生命在律動(dòng)，自然在游走，真與善、靈與魂，在參差滲透，競(jìng)相凈化，身心如沐春風(fēng)，心田如飲甘霖。他的筆墨隨情節(jié)而走，有法而無法，有我而忘我，不覺然而然。觀看他的畫作如置身自然，環(huán)而望之，似夢(mèng)非夢(mèng)之中，好不愜意灑脫。

人們常說“十年畫竹，百年畫蘭”，植物中竹子是難寫的，因此，畫蘭要比畫竹難得多。蘭稱君子，又喻美人，生于幽谷，孤芳自賞，其香清逸，其性幽嫻，玉骨冰姿，深得文人墨客的歡心。簡(jiǎn)單的幾株蘭花，卻透出沁人心脾的花香，畫作幽香風(fēng)遠(yuǎn)，自有一股清新意味，把蘭草這種花卉的韻味盡情地傳達(dá)出來。畫的下方加以書法題文題詩題句，筆簡(jiǎn)意賅，意境邃深，是一幅頗具藝術(shù)美感的佳作。

吳先生潛心書畫數(shù)載，他以書入畫，他行筆迅捷，用筆有力，如蒼鷹逐獵，高山墜石，其用筆若行云流水，落筆如云煙。他的書法里融入了儒家的堅(jiān)毅君子之風(fēng)、釋家的通透禪意之風(fēng)、道家的自然無為之風(fēng)、果敢和進(jìn)取，蘊(yùn)涵了虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜、閑適。他在運(yùn)筆中省去了塵世浮華，以求空遠(yuǎn)，真味的意境。鐵書銀鉤，飄若浮云，矯若驚龍，跌宕有致！

他的畫筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，出神入化，惟妙惟肖。他的水墨構(gòu)圖巧妙，時(shí)而悠遠(yuǎn)，清新，脫俗，時(shí)而云霧繚繞，謎影動(dòng)感……色彩豐富，色調(diào)柔和，對(duì)比強(qiáng)烈。他的運(yùn)筆流暢，變化豐富，明暗關(guān)系清晰。他的線條剛?cè)岵?jì)，塑造的整體優(yōu)美，空間層次分明。其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉(zhuǎn)，粗細(xì)藏露皆變數(shù)無窮，氣象萬千，栩栩如生，躍然紙上！他的構(gòu)思獨(dú)特巧妙，匠心獨(dú)運(yùn)，他眼光獨(dú)到，觀察入微，超群絕倫，具有很高的藝術(shù)造詣！

繪畫藝術(shù)是生命的映照，也是時(shí)間的定格。一幅好的繪畫作品，需要具有一定的時(shí)代烙印和文化思考，細(xì)觀其作品，則不難發(fā)現(xiàn)他在那恍似古典的風(fēng)韻中，已注入了另一種雅俗共賞的意蘊(yùn)和現(xiàn)代審美情趣。尤其是其飽滿的構(gòu)圖，淡墨渲染的背景，使其花鳥畫的格調(diào)既有山水畫的層次，又具花鳥畫的韻味。吳先生先工于書，由書入畫，其書法蕭散清逸，剛?cè)嵯酀?jì)，流暢而不失凝重，婉麗而不棄雄健；隨意而沉穩(wěn)，存晉賢韻致，與畫面映帶呼應(yīng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，完全不同于時(shí)下一些強(qiáng)調(diào)“視覺沖擊力”的作品。吳先生的花鳥畫作品，以傳統(tǒng)的面貌出現(xiàn)，毫無張揚(yáng)之處，在含蓄著的線條和儒雅平和的墨色中，是中國(guó)畫本質(zhì)精神的流淌，唯有細(xì)細(xì)品味，方能體悟到內(nèi)里的妙處。

吳先生的繪畫作品不囿于前人，他把個(gè)人的體驗(yàn)和藝術(shù)理想融入光與色，墨與彩的抒情敘事中，從西方藝術(shù)的崇高意蘊(yùn)到東方藝術(shù)的輕靈詩韻，將人類不同的文化積淀，作為精神源流滲透入藝術(shù)的流變之中，在他孜孜不息的探求中，他讓心底的靈韻幻化成為照亮藝術(shù)前行的航標(biāo)。

吳先生筆下的寫意墨荷，水墨點(diǎn)染，筆墨粗簡(jiǎn)，構(gòu)圖取勢(shì)簡(jiǎn)潔疏朗，筆法有張有弛、有快有慢，用別具豐神的藝術(shù)語言，一展荷之亭亭玉立，開朗而舒展，盡情地表現(xiàn)了自己對(duì)荷花的獨(dú)特感悟，清新靈動(dòng)，水韻綿綿，巧妙創(chuàng)造出了心靈荷花意象，散發(fā)出濃濃的生命詩意。他的水墨荷花動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，表現(xiàn)出動(dòng)靜相成的藝術(shù)審美境界，他在筆墨語言形態(tài)上進(jìn)行了新的探索和追求，追求書法筆意，水墨意境，結(jié)構(gòu)張力，使作品的審美內(nèi)涵顯得更為空靈，更有氣韻，由此而產(chǎn)生禪化的意境。

愛畫畫愛了一輩子的人，能永遠(yuǎn)握著畫筆，我想，這應(yīng)該是很幸福的一件事。書畫推崇創(chuàng)新，追求個(gè)性，是一次沒有終點(diǎn)的靈魂探索之旅，一旦愛上，便是一生的探索。

吳善升自撰詩詞

暮 雪

北風(fēng)吹，南雁歸，

一朵雪花凌空追。

西閉窗，人東望，

數(shù)點(diǎn)星客清映輝。

雙手落垂思思月，

心頭升起片片云。

怎敢問，

前身往事 如葉紛紛！

丹道詩其一

玉液瓊漿時(shí)時(shí)有，

天天暢飲潤(rùn)九州。

辨?zhèn)巫R(shí)得源頭處，

乾坤明月抱星斗。

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（文/田野）

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