說說春晚吧
很多人說春晚沒那么好看了，我認(rèn)為，大家可能沒有意識到，關(guān)鍵問題不在于節(jié)目，而是春晚背后的主線在變化，這才影響了前臺的節(jié)目表現(xiàn)。

春晚這個級別的晚會，顯然是承擔(dān)一定任務(wù)的，自83年首播以來，主線其實是經(jīng)歷了變化的。
最早年，春晚的意義是“全國聯(lián)歡”，因此，早期節(jié)目思路就是載歌載舞，熱熱鬧鬧，就是要紅紅火火，凝聚全國過年氛圍。當(dāng)時的思路就是，讓你一邊吃年夜飯一邊看晚會。

而后來，從90年代一直到2008年，我認(rèn)為，主線是“諷刺”
“超生游擊隊”“賣拐”“如此包裝”“你吃了皇軍的回扣”“大錘八十小錘六十”這一系列大家耳熟能詳?shù)淖髌?，核心是什么?br>是諷刺，這些作品，無一例外，是對于當(dāng)時社會一些現(xiàn)象的諷刺。
在春晚這個舞臺上，通過諷刺對全國人民進(jìn)行直觀的教育和科普。“那樣是不對的”

這也是當(dāng)時文藝界的主思路，“宰相劉羅鍋”“康熙微服私訪記”“鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐”以及“絕對權(quán)力”等作品，在紀(jì)曉嵐和珅搞笑斗嘴的背后，其實主線敘事一直是對于某些現(xiàn)象的映射，只不過，很多時候，以啼笑皆非的形式表現(xiàn)了出來。

宇宙牌香煙，這五個字為什么搞笑？因為他讓你聯(lián)想到了生活中許多瞎吹起來不著邊的廣告，這才有了笑點。

而08年后，諷刺作品開始少了，因為伴隨著反腐等工作的進(jìn)行，這類現(xiàn)象在現(xiàn)實中大大減少了，創(chuàng)作因此失去了土壤。
（沈騰這兩年的小品，可能是為數(shù)不多的諷刺作品）

簡單來說，隨著時代發(fā)展，諷刺不再能扛大梁了，這時，春晚其實面臨著一個轉(zhuǎn)型問題，新時代的主線是什么。

是強化傳統(tǒng)和古典？加強詩詞，漢服，民族舞蹈等節(jié)目并通過小品相聲反應(yīng)？

還是擁抱國際化？比如這兩年的非洲舞蹈等節(jié)目，通過節(jié)目開拓大家視野，強化國際交流？

抑或是，直接轉(zhuǎn)進(jìn)星辰大海，上各種高科技的節(jié)目，強化對知識，互聯(lián)網(wǎng)等新經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的科普和引領(lǐng)，做一個賽博味極濃的春晚？

答案可能是沒有想好，于是，結(jié)果就是，各個都來一點~
但失去了主線指引，創(chuàng)作者其實也是很難辦的，不知道講什么故事，最后就只能每年找老梗翻新結(jié)合一下。這就是目前的情況。節(jié)目是要反應(yīng)時代的，現(xiàn)在你再去放大錘八十，笑點肯定不太好，因為現(xiàn)在都是精裝修房子了，很多人無法理解周邊鄰居裝修亂敲的煩惱。

所以，不是不用心，而是大家都沒想好，新時代要講什么故事。

我個人認(rèn)為，第三條路線，可能適合作為接下來十年的主線。
為什么？
因為他罕見

歐美已經(jīng)進(jìn)入后現(xiàn)代的虛無。
那個把人送上月球開著飛船探索宇宙盡頭的燈塔美國已經(jīng)死了，剩下的這個是美修
日本則在熱血拼搏幾十年后，突然開始思考一個問題：我這么拼搏是為了什么？以此為界，日本從此徹底放棄了宏大主義敘事，開始講述個人情感的故事

中國幾乎是唯一無條件相信科學(xué)與理性，并相信這兩者將在整體上促進(jìn)人類社會的進(jìn)步與發(fā)展的國度了。我們依然大膽樂觀的嘗試用秩序和科學(xué)的力量去解釋一切事物解答一切問題。

這可能也是為什么這兩年在文化領(lǐng)域率先進(jìn)入世界領(lǐng)先地位的都是科幻類作品。

我個人期待，接下來的春晚，能有更多科幻的，浪漫的，富有想象力的故事和作品。