有些朋友覺(jué)得這段錄音有些地方的節(jié)奏很快。這個(gè)問(wèn)題其實(shí)我在文章中有所提及，但是講得不夠深刻。這折戲的矛盾沖突在全劇來(lái)看是最集中的，有夫妻間一追問(wèn)一躲閃，有母子間的理論，有兄妹間的逼問(wèn)，還有婆媳間的針?shù)h相對(duì)，這些情節(jié)都是通過(guò)你來(lái)我往的對(duì)唱來(lái)體現(xiàn)，而且以陳述說(shuō)理為主，很少幾段有抒情。我們現(xiàn)在過(guò)多地關(guān)注唱腔的旋律，而忽視了唱原本就是人物的語(yǔ)言，是人物在說(shuō)話，在雀離這種矛盾尤其尖銳的折子中，節(jié)奏拉快是必須的，否則難以體現(xiàn)人物心情的急切和情節(jié)的緊張度。除了這種快節(jié)奏的唱，劇中很多地方根據(jù)人物情緒的需要，節(jié)奏也有放緩，比如仲卿跟焦母說(shuō)理的那段“并非孩兒違背母”的唱，他要平心靜氣跟母親把道理講清楚，意圖曉之以理動(dòng)之以情，所以語(yǔ)氣比較平緩，但是最后一句“終身不再結(jié)絲蘿”又加重了語(yǔ)氣拉快了節(jié)奏，這是為了強(qiáng)調(diào)自己的決心，告訴焦母這一點(diǎn)我是絕不會(huì)變的。唱的最高境界應(yīng)該是猶如人物在講話，而不是主要靠旋律取勝，節(jié)奏的快慢主要還是依賴人物的情緒和故事情節(jié)的推進(jìn)，否則就只是唱旋律，是沒(méi)有靈魂和活力的。