作者/若風(fēng)
編輯/彼方

“...后來走在想走的路上，保持學(xué)習(xí)，即使在日益變老，也覺得很安心而滿足。一以貫之的想法可能是，人生就一次，要勇敢且盡興地去體驗吧?！?/span>

《青春變形記》中的中式小熊貓紋樣、主角小美的祖先新怡，《心靈奇旅》中主角Joe和22的靈魂狀態(tài)以及樂隊成員，《玩具總動員4》中的牧羊女...你知道嗎？這些我們熟悉的皮克斯動畫角色，它們的設(shè)計其實都來自同一位國人設(shè)計師。

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她就是這篇專訪的主角——游茜（Celine You，微博：@草西Celine。）

游茜在2017年加入了皮克斯。最開始她從好幾千份的實習(xí)申請中脫穎而出，成為了皮克斯藝術(shù)部門4位夏季實習(xí)生之一。

在實習(xí)期間她參加了《玩具總動員4》的前期開發(fā)并設(shè)計了其中的牧羊女這一重要角色。由于出色的表現(xiàn)，她成了當(dāng)年唯一一位轉(zhuǎn)正的實習(xí)生。

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看到這里，一定會有人會好奇，這位優(yōu)秀的女孩是如何用自己的才華“敲開”皮克斯的大門？——但其實，她是在25歲之后才轉(zhuǎn)行進入動畫行業(yè)。

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游茜本科就讀于北京語言大學(xué)金融系，畢業(yè)后前往美國康奈爾大學(xué)攻讀公共管理碩士。但早在大學(xué)時期，她心中一直蘊藏著一個美術(shù)、或者說從事藝術(shù)工作的夢想。所以在攻讀碩士期間，她不僅選修了Video Art，Infographic Design，Universal Design等藝術(shù)類課程，還兼職做了學(xué)院Youtube頻道的影片導(dǎo)演、院刊的平面設(shè)計師，也做研究生畫廊的策展人...

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而在碩士畢業(yè)后，自稱有著“嚴(yán)重價值觀導(dǎo)向型人格”的游茜更是下定決心，申請了舊金山藝術(shù)大學(xué)的藝術(shù)碩士（Visual Development，視覺開發(fā)專業(yè)），從沒接受過系統(tǒng)性美術(shù)教育的她，從素描開始追逐自己的夢想——

那些我迷茫徘徊、沒有行動力、感受不到智慧增長的日子最為煎熬。后來走在想走的路上，保持學(xué)習(xí)，即使在日益變老，也覺得很安心而滿足。一以貫之的想法可能是，人生就一次，要勇敢且盡興地去體驗吧。

——游茜

在學(xué)習(xí)期間，她通過自己的不斷努力，最終獲得皮克斯實習(xí)的機會。轉(zhuǎn)正后的她更是先后參與了奧斯卡獲獎動畫《心靈奇旅》的開發(fā)，負責(zé)設(shè)計了主角Joe、22、樂隊成員等角色的設(shè)計。

而在剛上映不久的《青春變形記》中，擔(dān)任Shading Desginer的她設(shè)計了新怡等角色和所有小熊貓圖案的設(shè)計，除此之外她還負責(zé)了絕大部分場景的配色及材質(zhì)設(shè)計，以及影片中中國文化元素的研究工作，包括：道教文化、明代容像、漢服設(shè)計、音樂、道具，等等。

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而如今，雖然游茜已經(jīng)離開了皮克斯，來到她的下一個挑戰(zhàn)——制作Google Doodle*，但作為同時參與過皮克斯老牌IP作品《玩具總動員4》、中堅導(dǎo)演作品《心靈奇旅》、以及新晉導(dǎo)演作品《青春變形記》的設(shè)計師，游茜可以說在一定程度上見證了皮克斯近年來的發(fā)展與轉(zhuǎn)變。

因此在本次采訪中，曾擔(dān)任皮克斯角色設(shè)計師面試官的游茜不僅與我們分享了她在《青春變形記》中關(guān)于角色、色彩設(shè)計等方面的經(jīng)驗，也和我們分享了自己眼中的皮克斯動畫創(chuàng)作者們，以及一路走來的感悟。

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接下來，就讓我們來一起聽一聽她的分享吧！

*Google Doodle為Google公司的一個部門，負責(zé)在節(jié)日和其他紀(jì)念日為Google網(wǎng)頁設(shè)計定制版的Logo，這些經(jīng)過設(shè)計的Google Logo統(tǒng)一都叫做Google Doodle。點擊閱讀學(xué)術(shù)趴曾撰寫的科普文章：《好看還好用！扒一扒那些打開搜索引擎看到的神奇涂鴉》

-采訪正文-

第一部分 （關(guān)于《青春變形記》）

Q1:我們了解到您在片中的職位是Shading Designer，您能向我們介紹一下這個職位的具體職責(zé)，以及您在片中具體負責(zé)了哪些部分的設(shè)計嗎？

游茜：Shading Designer的職責(zé)主要是設(shè)計配色和材質(zhì)。
我負責(zé)了片中大部分場景，比如小美家，學(xué)校、祠堂、體育館和城市的配色，也做了幾乎所有背景角色的顏色指定；另外為人物、場景和道具設(shè)計了風(fēng)格化的材質(zhì)，并在中期制作的時候督導(dǎo)技術(shù)部門實現(xiàn)。

其實這部片子我做的東西比較雜。加入美術(shù)組的時候，藝術(shù)總監(jiān)Rona Liu問我在這部片的目標(biāo)是什么，我說想多嘗試不同的設(shè)計領(lǐng)域。于是她們給了我很大的自由度，角色、場景、燈光、平面設(shè)計我都有做，大部分公布的圖也是屬于這些領(lǐng)域的。后來制作字幕，她們讓我選一個職位放名字，我選了Shading Designer，因為很開心顏色和材質(zhì)成為了這部片的亮點。

Q2:與皮克斯以往的電影不同，《青春變形記》的主創(chuàng)團隊幾乎都是女性，在這個團隊中工作有沒有什么不一樣的感覺？

游茜：我在皮克斯參與的第一部片是《玩具總動員4》，因為是老牌IP，開會的時候經(jīng)常是和一屋子中年白人男性一起，到這一部，屋子里站滿了女主創(chuàng)，直觀的對比感受還是很強烈的，心理上感覺更輕松親切。

Q3:在您看來石之予是一位怎樣的導(dǎo)演？和您之前合作的導(dǎo)演相比，她有什么獨特之處嗎？

游茜：石之予導(dǎo)演性格靦腆謙遜，但創(chuàng)意上的腦洞特別狂放。她有自己獨到的幽默感和講故事的方式，對情緒的把控準(zhǔn)確又不落俗套，我個人認(rèn)為是年輕導(dǎo)演梯隊里的最強者。她的獨特之處是非常知道自己要什么，并能迅速讓團隊理解到，做決定果斷，基本上就是各部門最喜歡的那種省事兒導(dǎo)演吧。

Q4.動畫中的中國文化元素在網(wǎng)上廣受好評，尤其是女主角小美的祖先新怡這個角色，她所穿的明朝服裝甚至特意復(fù)原了當(dāng)時女性的頭飾狄髻，您當(dāng)時是如何設(shè)計出這個角色的呢？

游茜：我當(dāng)時分析，新怡的設(shè)定是明朝人，所以要設(shè)計一套明制漢服。當(dāng)時能擁有容像的女性，所屬社會階層肯定比較高，所以我研究了不同社會階層的漢服制式，參考了大量明代先祖容像畫，最后發(fā)現(xiàn)狄髻、頭面、裙襖加披風(fēng)的造型是比較合適她的。

同時她的故事又與小熊貓緊密相連，所以我在首飾、衣紋和屏風(fēng)上都加入了小熊貓圖案的設(shè)計。其實我根據(jù)明朝前中后期的服飾變化，設(shè)計了好幾版，導(dǎo)演選中了這版，也是我最喜歡的。

Q5.您負責(zé)了該動畫的中國文化研究工作，并且制作了講述小美家族故事的卷軸動畫、小美家祠堂的布景工作，等等。您是怎樣進行文化考據(jù)的？其中最讓您感到印象深刻的部分是？

游茜：我希望盡可能準(zhǔn)確。比如畫卷軸的時候，我研究了明代國畫的顏色和筆法，甚至真實發(fā)生過的戰(zhàn)爭，以及雙方的服飾、建筑區(qū)別。

祠堂的布景主要想體現(xiàn)它是一座存在于多倫多鬧市的家族祠堂，這與國內(nèi)的宗族祠堂在細節(jié)上會有不同，加入一些不那么“正宗”的西方細節(jié)反而更貼切。為此我搜集了很多海外祠堂照片，并把細節(jié)運用進來。印象深刻的是中國紋樣很有講究，每個圖案都有寓意，比如蝙蝠代表多福，石榴代表多子，一個如意紋畫得不對，西方人看不出來，但文化屬地的觀眾是能感受到不對勁的，所以不能敷衍。

Q6.《青春變形記》的配色在我看來整體上非常有“少女感”，而隨著角色情緒的改變，相應(yīng)的氛圍也會改變。您負責(zé)了絕大部分場景的色指定和材質(zhì)設(shè)計，本片在配色和材質(zhì)選擇上有怎樣的考量？您是如何與導(dǎo)演以及中期制作部門進行溝通的呢？

游茜：這部片青春明快，情緒濃烈，視覺上我們想找到一種風(fēng)格能最好地傳達這種感覺。童年看過的一些2D動畫比如《美少女戰(zhàn)士》是最大的靈感來源。導(dǎo)演本人超愛90年代的動畫，所以溝通很順暢。配色根據(jù)不同場景要搭配主次色調(diào)，并且為故事服務(wù)。比如美美的房間主色調(diào)是和媽媽衣服相似的綠色，但我在她床頭的壁紙上設(shè)計了大紅色的花紋，暗示她在媽媽的掌控下，反叛的自我也在生長。（見下圖）

材質(zhì)我們想避免單調(diào)，避免極度逼真，追求手工陶器那種溫潤又有層次的質(zhì)感。比如很多時候技術(shù)部門會渲染出來非常逼真的金屬高光，我就會在渲染圖上重畫，然后跟他們溝通，重渲成更簡潔和風(fēng)格化的高光。

Q7. 在整部動畫中您最滿意的設(shè)計是什么？

游茜：我自己做的嗎？可能是那段2D卷軸動畫。因為過程非常特殊，當(dāng)時我剛生完寶寶一個多月，并且已經(jīng)不再皮克斯工作了，但他們聯(lián)系我希望再合作這個卷軸，我也很喜歡讓水墨畫動起來這個想法，就同意了。

當(dāng)時疫情期間，我和先生沒有幫手，一邊照顧新生兒，一邊工作非常辛苦。但看到成品還是覺得很開心的！

Q8.制作這部電影時，全球正處于疫情肆虐的狀態(tài)，在整部作品的制作過程中，有多少內(nèi)容是你們在家辦公完成的？皮克斯是如何協(xié)調(diào)團隊在家進行協(xié)作的？

游茜：大部分中期制作都是在家完成的。當(dāng)時我們把電腦、繪畫屏搬回了家中，公司也可以郵寄一切所需辦公物品。技術(shù)團隊隨時待命，有問題就會遠程連線幫我們解決，為此我還畫過下面這張小卡片感謝他們。

Q9.當(dāng)影片制作完成后您再回看這部作品，身為亞裔女性、同時身為一名女兒和母親，您對本片有怎樣的觀感？

游茜：我看的時候覺得很投入，能與所有人物共情，也深切體會到母親那種與生俱來的保護欲。但同時我也意識到現(xiàn)在亞裔的處境和對待自身文化的態(tài)度，與老一輩移民很有區(qū)別。我自己，和身邊一些當(dāng)了媽媽的朋友，應(yīng)該都不再會是Ming那種母親，應(yīng)該會更放松和開放。這部片讓我更期待和自己的孩子一起成長。

第二部分（關(guān)于個人、未來）

Q1.您曾作為角色設(shè)計師參與過多部皮克斯作品的制作，包括《玩具總動員4》中的牧羊女、《心靈奇旅》中Joe和22等人的靈魂形態(tài)以及樂隊成員。在設(shè)計角色時您最看重角色哪一點？是否有一些貫徹始終的創(chuàng)作理念？

游茜：我最看中的是展現(xiàn)角色獨特性，避免臉譜化。創(chuàng)作上會深究角色的歷史、性格、生活和心理，提煉出一些故事點并體現(xiàn)在設(shè)計上。

Q2.我們了解到您曾經(jīng)作為皮克斯動畫角色設(shè)計崗位的面試官之一，在您看來，能夠加入皮克斯的創(chuàng)作者，通常需要具備哪些資質(zhì)呢？

游茜：就藝術(shù)部來說，皮克斯需要創(chuàng)作者擁有用畫面講故事的能力，重視多元的審美、原創(chuàng)的想法。同時希望創(chuàng)作者易于合作，能很好地融入團隊協(xié)作。

Q3.大約在一年前您離開了皮克斯，您離開的原因方便告訴我們嗎？在皮克斯的工作，您覺得最大的收獲是什么？

游茜：主要原因是做完三部完全不同的動畫長片后，我對美式動畫的癮過足了，好奇其他行業(yè)有什么事在發(fā)生，我可以新學(xué)點什么。懷孕7個月的時候，Google Doodle的負責(zé)人聯(lián)系到我，詢問是否愿意加入他們。了解他們項目的多樣性后，我很感興趣，正好《青春變形記》也快收尾了，就決定離開了。

非常幸運我在皮克斯參與的三部片子是《玩具總動員4》《心靈奇旅》和《青春變形記》，某種意義上他們代表了皮克斯的過去現(xiàn)在和未來，這讓我對設(shè)計本身和動畫行業(yè)都有了透徹了解，收獲的認(rèn)知和視角很珍貴的。

另外工作過程中認(rèn)識了大量有熱情有才華的朋友，大家在工作之外還有各種合作，比如我和皮克斯的前動畫師Erick Oh、配音師Andrew Vernon合作的短片《Opera》，入圍了2021年奧斯卡最佳短動畫短片。類似的合作現(xiàn)在也在繼續(xù)，這些朋友珍貴無比。

Q4.我有看過很多您設(shè)計的Google Doodle，都非常有趣。相比皮克斯您覺得在Google的工作有什么新的體驗？

游茜：我在Google Doodle做的項目非常多樣，有插畫，動畫，還有互動游戲。展現(xiàn)方式、概念設(shè)計、美術(shù)全都是我自己把控，非常有挑戰(zhàn)。Google在商業(yè)上很穩(wěn)，這種穩(wěn)能支起內(nèi)部做很多實驗性的東西，除了Doodle，我還參與一些未公布的設(shè)計項目，覺得很自由。做動畫長片有收回高成本的壓力，很多時候需要套路和妥協(xié)。

Q5.在我看來您的人生經(jīng)歷非常有趣，甚至可以說令人羨慕。您跨專業(yè)攻讀了2個碩士學(xué)位，并最終成功在皮克斯就職。根據(jù)您以往的采訪來看，似乎您也并沒有對年齡感到焦慮。我很好奇對您來說，是否有某些一以貫之的理念或者想法，讓您能成為現(xiàn)在的自己？

游茜：也有焦慮的時候吧！特別是年輕的時候，年紀(jì)越大反而越不焦慮了。我記得有次和朋友聊天，問道，如果讓你能帶著現(xiàn)在的認(rèn)知和經(jīng)驗回到20歲，你愿意付出什么？大家的答案很統(tǒng)一，都是“愿意付出現(xiàn)在的一切”。又問，如果什么經(jīng)驗和記憶也不帶，只是回到20歲呢？大家答案也很一致：沒有人愿意回去，都不想再單純地經(jīng)歷一遍20歲了。

所以，珍貴的并不是年輕，大家更在意的其實是收獲和長進。那些我迷茫徘徊、沒有行動力、感受不到智慧增長的日子最為煎熬。后來走在想走的路上，保持學(xué)習(xí)，即使在日益變老，也覺得很安心而滿足。一以貫之的想法可能是，人生就一次，要勇敢且盡興地去體驗吧。

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