總有人八面玲瓏，也總有人義無反顧。

這是我在元旦假期看完一部電影之后，隨性發(fā)在社交平臺上的一句感受。

所言對象并不難猜，就是那部韓延導(dǎo)演的熒幕新作《送你一朵小紅花》。

在我看來，這部電影雖然從整體呈現(xiàn)來看并不完美，但也承載了我們在略顯混沌的當(dāng)下，最真誠、坦蕩的一抹需要。

所以我還是想把我2021年的第一篇稿件，送給它。

一、略顯規(guī)整的敘事節(jié)奏

韓延導(dǎo)演的自導(dǎo)自編，似乎永遠都是那么的值得信賴，他總是能以一個很具有發(fā)散性共鳴的題材作為切入，他從不為了去替誰說教，他只是負責(zé)講好故事。

在《小紅花》中，那種節(jié)奏分明，轉(zhuǎn)折凌厲的敘事特點，與韓延導(dǎo)演18年上映的，同樣有些許人文寓言色彩的《動物世界》十分相像。

只不過《動物世界》的故事發(fā)展與轉(zhuǎn)折是依靠人物來推動的，張景坤的登場是為了激活鄭開司的思考靈感，而孟國祥的論述則順利引出了有關(guān)“均衡思維”的猜想...

影片中幾乎每一位新出場的角色都宛如沙丁魚群中的鯰魚一般，把整部電影的情節(jié)線重新打亂再呈現(xiàn)到影迷面前，用類似于一個個“支線任務(wù)”般的新鮮感，蓋過了那最原本的矛盾關(guān)系。

《送你一朵小紅花》則更像是以事件來推動故事發(fā)展，這就使得真正的主線成為了在觀眾心中不變的核心。

而比起薩弗迪兄弟在《原鉆》中教科書般的“以支線任務(wù)刺激主線結(jié)果”的敘事結(jié)構(gòu)，《小紅花》的懸念感與戲劇沖突無疑少了一些，也因此導(dǎo)致影片在真正來到節(jié)奏加快，高潮迭起的后半幕時，卻掉入了一種“意料之中”的陷阱。

不過若是將影片的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容割裂開來看，對于評價這部電影來說無疑是不公平的。

因為《送你一朵小紅花》最為璀璨的閃光之處，恰恰是那些于影片中無聲綻放的人文主義。

二、恰到好處的人文主義

在近期上映的皮克斯神作《心靈奇旅》中有一句臺詞寫的非常通透，“火花不是人生目標(biāo)，當(dāng)你想要生活的那一刻，火花就已經(jīng)被點燃”。

身處于絕望中的人，最需要的也并不是在剎那間擺脫苦海的良藥，而是一點點曙光，哪怕僅是一點點曙光就足以實現(xiàn)對這顆靈魂的拯救。

“神說要有光，但也要有人先開窗”。

于是乎，當(dāng)無時無刻不以最喪氣的視角看待世界的韋一航，聽到了那句他從未得到或想到過的回答之時，他心里的那扇窗，終于被不經(jīng)意地推開了。

馬小遠，就這樣突如其來，又理所當(dāng)然般的成為了韋一航的“破壁者”。

這個男孩終于選擇了將他最擅長的偏執(zhí)換一個陣地釋放，在那個充滿了不甘與酒氣的雨夜，他第一次明白了愛情的意義。

這讓我想起了去年那部溫暖了我許久內(nèi)心的臺劇，《做工的人》。

在這部劇每一集的開篇，都會打出一句類似標(biāo)題或本集主旨的句子，在第4集的伊始，印著的是“艱苦人疼惜艱苦人”。

坦白講，直到我看到夜市里的那場母女相認戲碼之時，我才理解了這句話的真正含義。

為了家人的未來而討個“不體面”工作的人從來都不可恥，可那種發(fā)自心底的自卑依然在他們的心底筑起了一座高墻。

所以小玉媽媽會在看到女兒之后，馬上掉頭，逆著人流匆匆逃竄，生怕因為自己而令女兒在心儀的男生面前丟臉；

所以昌叔會在走進再普通不過的一間便利店時，也不忘在門口脫掉那雙沾滿泥污的工作靴，生怕自己為其他客人添上不必要的麻煩...

艱苦人懂得艱苦人的艱苦，正如抗癌者了解抗癌者的難處。

《送你一朵小紅花》選擇了在2020年的最后一天上映，這一舉動本身就格外具有其人文意義。

在2020年末，哪怕是評分不甚理想，劇情乏善可陳的《神奇女俠1984》，也依然能靠幾處人文主義的閃光而令我眼前一亮。

承載著影片中真正神性的史蒂夫，在面對現(xiàn)代社會時表現(xiàn)得像個“沒見過世面的孩子”，但最讓他激動和振奮的，依然是那跨越了半個世紀(jì)的對飛機的熱愛。

當(dāng)他駕駛著飛機穿過云層中絢爛的煙花之時，我看到最浪漫的一幕恰恰不是兩人的對視而笑，而是那一句在熒幕底端印上的——“今天是獨立日”。

正如《生死狙擊》中馬克·沃爾伯格的那句充滿無奈的妥協(xié)話語；正如東木老爺子在《美國狙擊手》中塑造的“牧羊犬”形象；亦正如在《喬喬兔》里那位同樣身為少數(shù)派的K上尉，帶著副官浪漫而自由地發(fā)起的最后一次沖鋒...

無論是偏愛國主義還是自由主義的浪漫情懷，縱使我們沒有經(jīng)歷過水深火熱的戰(zhàn)爭年代，也不是在這社會中煎熬度日的少數(shù)派，但我們也依然會為之感到些許的觸動，這是一種很原初的共情力量。

而在2020年，我們或聽、或看到的負面消息，實在太多了些。

于是這種共鳴感就猶如積攢了數(shù)月的洪水，只需一個細孔便能瞬間沖垮情感的堤壩。

生活本身就已經(jīng)足夠精彩和戲劇化了，根本無需任何刻意附加的設(shè)計來渲染。

所以當(dāng)導(dǎo)演將題材定在了那些特殊或弱勢群體之時，要做的也只是把鏡頭對準(zhǔn)他們，然后就像小丑在《黑暗騎士》中曾笑著對布魯斯·韋恩念道的一般，“All it takes is a little push（只需要輕輕一推）”，就已足以。

韓延導(dǎo)演則將這種“a little push”，用在了眾多的細節(jié)處理之上。

比如通過照片里的彩虹標(biāo)識為少數(shù)群體默默發(fā)聲；再比如靠車上的平安符、父親衣服上的破洞來悄然傳遞出煙火氣息；以及通過韋一航的耳機狀態(tài)（戴上或摘下）來反射此時他的內(nèi)心感受...

不刻意，不強調(diào)，在保留了影迷們尋找彩蛋樂趣的同時，又不至于讓那燒腦的感覺喧賓奪主。

從對癌癥患者群體的勾勒，到對影片中情感爆發(fā)的打磨，再放大至整部電影流露出的人文主義關(guān)懷，一切都剛剛好。

三、一場卡夫卡《變形記》的反面映照

卡夫卡的“出現(xiàn)”在我看來，應(yīng)該包含著三重含義。

最淺顯的一層便是利用“卡夫卡”的標(biāo)簽，來證明韋一航最終在大學(xué)時攻讀了馬小遠偏愛的文學(xué)，而非自己鐘愛的旅游地理。

第二層含義則在于利用對卡夫卡的生死觀評述，完成對韋一航人生的影射。

那種從卡夫卡的文學(xué)作品中普遍流露而出的絕望感，與結(jié)識馬小遠之前的韋一航的，生活如出一轍。

除此之外的另一重含義，則藏在了那部以“荒誕”著稱的小說《變形記》里。

《變形記》的故事無疑是荒誕的。

還有什么比一個好端端的大男人，一睜眼就沒來由的變成了一只臭甲蟲更荒誕的事兒呢？

但在我看來，《變形記》整篇小說中最荒誕的地方其實并不在于這一事件本身，而是卡夫卡為那些逐一出場的人物賦予的心理色彩。

格里高爾始終是家庭與公司的賺錢機器，縱使是變?yōu)榱艘恢患紫x，他最先思考到的依然是自己的“使命”；

他的家人則只單純把他看作是沒有心理活動的經(jīng)濟支撐；

公司經(jīng)理也并不在乎這架機器停轉(zhuǎn)的原因，他所關(guān)心的只是誤了火車的格里高爾將“損害”多少“屬于”公司的利益...

從格里高爾變成甲蟲的第一天起，直至他滿懷對家庭的內(nèi)疚孤獨死去，整個過程里竟沒有一個人愿意花時間去思考一個問題——我們該怎么把格里高爾變回人？

而在《送你一朵小紅花》中，如果我們把韋一航的角色與格里高爾進行一番置換，便會發(fā)現(xiàn)整部影片中出現(xiàn)的所有聲音、符號與象征，都在指向著與《變形記》截然相反的方向。

最典型的便是父母。

母親每日研究著抗癌食譜，儼然已成為了半個癌癥治療醫(yī)生；父親則選擇瞞著孩子在周末開網(wǎng)約車掙錢來貼補家用。

他們從來都舍不得讓兒子受一丁點委屈，而那次在飯桌上的掌摑，竟也是這位父親第一次對兒子揮拳相向。

韋江說他動手，是因為聽不得那個“死”字。

可事實又果真如此么？

在飯桌上那次沖突后產(chǎn)生的“余震”，是那般赤裸的映射著這個中年男人發(fā)自內(nèi)心的悲哀、無助與自責(zé)。

比起像兒子那般整日抨擊老天的不公，他更愿意把這份責(zé)任歸結(jié)到自己的身上——如果我有本事，家里也不至于如此拮據(jù)，兒子就更不必為了一趟旅行，而偷偷跑去拿自己的身體冒險。

所以在面對兒子的以身試險時，他表現(xiàn)出的是發(fā)自本能的氣憤；

在錄那段二人世界的一天生活短片時，他展露出的是故作輕松的坦然；

可當(dāng)整個飯桌上的親朋一同商量著賣掉房產(chǎn)來貼補給他之時，這位中年男人卻在剎那間就陷入了崩潰。

電影里登場的每一個人幾乎都是如此，他們?yōu)樽约旱乃鶒壑朔瞰I著一切，從來不計回報，始終義無反顧。

是讓一個人的靈魂徹底被蟲的思維占據(jù)，還是讓一個充滿絕望的人感受到生命真正的意義。

電影與小說，分別做出了各自的選擇。

一念天堂，一念地獄。

在影片的中段，馬小遠為獎勵韋一航的第一次積極主動，在他的手背上畫了一朵小紅花。

而我們，在才剛啟程的2021，或者說，在未來的每一天里，也可以時常贈予自己，或是任何你愛的人，一朵“小紅花”。

甚至有時你都不必去刻意尋找些什么理由，哪怕此舉只是為了取悅自己，又何嘗不可？

愿這份在跨年夜流露而出的溫暖，能夠在電影、音樂、文字以及未來的生活之中，以任何適合的方式繼續(xù)傳遞下去。

這里是自媒體人加七君，給你我的溫度，期待你的關(guān)注~

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