壁櫥茶話會：參與哆啦A夢制作的國人原畫鄧佳湄（言愛咕咕）專訪

2018-09-28 10:01 作者:哆啦A夢的壁櫥 0人讀過 | 我要投稿

記者：Tomorrow_D

來源：哆啦A夢的壁櫥

哆啦A夢來自于日本，但是這些年來也有很多國人參與到了《哆啦A夢》動畫的制作。在本次的茶話會中，我們有幸邀請了參與的國人原畫鄧佳湄（微博昵稱：言愛咕咕）接受我們的專訪。

言愛咕咕老師在大學(xué)畢業(yè)后旋即來到了日本，現(xiàn)隸屬于以《高達(dá)》系列作品為代表的機(jī)戰(zhàn)動畫而知名的日升（Sunrise）公司。自去年7月TV版《哆啦A夢》動畫步入新體制以來，言愛咕咕老師在TV版《哆啦A夢》動畫中先后參與了《大象與叔叔》、《埃及大冒險(xiǎn)》、《鯨魚與夢幻水管島》、《夢境頻道》等等優(yōu)秀中、短篇故事的原畫，并擔(dān)任了《胖虎VS機(jī)器人胖虎》這個(gè)故事的機(jī)械設(shè)定。此外，言愛咕咕老師還參與了即將于明年春天上映的2019年《哆啦A夢》電影（劇場版）的制作。

希望各位讀者在閱讀本次采訪后，能對言愛咕咕老師以及《哆啦A夢》的動畫有一個(gè)更加全面的了解！

采訪正文

——您最初接觸《哆啦A夢》這部作品是什么時(shí)候呢？是通過漫畫還是動畫接觸的呢？

我在小學(xué)低年級的時(shí)候向表哥借漫畫看（一開始我所有漫畫都是從他那兒借的），里面就有《哆啦A夢》的短篇和大長篇。我看了很多本，也帶到學(xué)校去和同學(xué)交換著看。我在后來才接觸到它的動畫。

——您是如何下決心走向動畫之路的呢？在此之前是否也受到了一些動畫作品的影響呢？

對于這個(gè)問題的回答會挺長……所以請耐心閱讀或直接跳過。

1、我從小學(xué)低年級起就有和表哥與堂姐一起畫畫，后來在學(xué)校的時(shí)候也有替同學(xué)畫對方喜歡的角色，因此我就很喜歡臨摹畫集和漫畫。我在高中的時(shí)候選擇了繪畫這條路，但當(dāng)時(shí)其實(shí)國內(nèi)的動畫及漫畫行業(yè)并未讓人安心，因此也不知道將來能從事什么職業(yè)。我原本是想畫漫畫，但是對于大學(xué)里漫畫這個(gè)專業(yè)，我個(gè)人悲觀地覺得就是畢業(yè)等于失業(yè)……所以在跟父母商量后，我決定不管考上哪個(gè)大學(xué)，將來都會去動畫和漫畫產(chǎn)業(yè)很發(fā)達(dá)的日本尋找工作。

大學(xué)畢業(yè)當(dāng)天我就來到了日本。但是當(dāng)時(shí)我并沒有直接去尋找工作。直到某天，在經(jīng)過了當(dāng)時(shí)的專門校同學(xué)的介紹之后，我就加入了“神龍”公司。后來和現(xiàn)在的Sunrise接觸，也是因?yàn)槲以谕铺厣习l(fā)了一張涂鴉，并被某個(gè)總管發(fā)現(xiàn)了。這個(gè)主管主動聯(lián)系了我，并給我《男子高中生的日?！返亩ぷ鱗注1]。接下來換公司后，我很幸運(yùn)地重新接觸到動畫（一開始的公司直接給我原畫工作），并得到了能參加高達(dá)這部作品并進(jìn)入第一工作室的機(jī)會，并因此得到了從未有過的鍛煉和學(xué)習(xí)的機(jī)會。第一工作室基本是以做劇場版作品為主，工作節(jié)奏緩慢，很像進(jìn)入了精神時(shí)光屋。

注1：日本2D動畫在作畫階段的大致流程為構(gòu)圖（Layout、LO）/ 第一原畫（一原）→ 演出檢查 → 作畫監(jiān)督（作監(jiān)）檢查 → 第二原畫（二原） → 演出檢查 → 作畫監(jiān)督檢查 → 動畫（動畫，但為不發(fā)生概念上的混淆，在此采用「動畫」這一說法）。

其中，第一原畫與構(gòu)圖可進(jìn)一步細(xì)分，但是對于絕大多數(shù)作品而言這兩個(gè)環(huán)節(jié)被合并在一起，并在制作現(xiàn)場內(nèi)統(tǒng)稱為構(gòu)圖（Layout、LO）環(huán)節(jié)。第二原畫的工作原則上主要是在演出和作監(jiān)修正的基礎(chǔ)上對第一原畫進(jìn)行清稿，而動畫的主要工作則是在原畫的關(guān)鍵張的基礎(chǔ)上插入中間張（中割），使得鏡頭連續(xù)起來，為作畫階段最基層但也同樣極為重要的一道工序。

2、以前最喜歡《龍珠》的動畫。我也喜歡其他兒童向的作品，比如《妖怪手表》第一部等?！禛之復(fù)國運(yùn)動》、《哆啦A夢》的動畫也很喜歡。

????￡???±è??èˉ??????????????????|A?￠|?????????????oo??????é????3?1????è¨???±????????????è????? — 日升公司內(nèi)部。（來源于日升官網(wǎng)）

——您在這些年以來參與了非常多的作品，如《高達(dá)》系列、《銀魂》、《小魔女學(xué)院》等等。請問對您來說在這些作品中印象最深刻的作品是哪一部呢？

有幾部印象深刻的作品。

1、《G之復(fù)國運(yùn)動》[注2]。這部作品可能是我第一次體驗(yàn)到如何刻畫有血有肉的人物和場景，而不是僅僅畫幾個(gè)擺著好看的角色或鏡頭。比起角色，這部作品更加注重氣氛渲染，因此我也開始畫機(jī)械、特效以及一些在作品中出現(xiàn)的很特別的場景。還有就是，第一次見富野導(dǎo)演的時(shí)候我很害怕，但他卻并沒有把我當(dāng)外國人看，這一點(diǎn)讓我很開心。

2、《小魔女學(xué)院》[注3]。記得當(dāng)時(shí)金子作監(jiān)在修正里加了一張僵尸akko，我也原樣描了還給他。比起作品本身，制作小魔女學(xué)院的公司Trigger本身就帶有角色設(shè)定（笑），明明來不及了，但是緊張的工期反而還被當(dāng)成美談，以苦作樂?？傮w是個(gè)氛圍很輕松的地方，年輕人很多，而且都幾乎是厲害的年輕人，但是大家穿著很潮，給我留下了很深的印象。

3、《哆啦A夢》。遇上它之后我真得學(xué)到了很多表現(xiàn)手法，并且很多表現(xiàn)在高達(dá)作品里面是絕對不會允許出現(xiàn)的……不過反過來這實(shí)際上也凸顯了各自作品的狹隘性。然而《哆啦A夢》卻有著比多數(shù)作品更加寬廣的世界。這一點(diǎn)跟銀魂也很類似。

注2：《高達(dá)G之復(fù)國運(yùn)動》為“機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)35周年企劃”的項(xiàng)目之一，并于2014年10月至2015年3月播放。本作由日升負(fù)責(zé)制作，并由有“高達(dá)之父”之稱的知名動畫導(dǎo)演富野由悠季擔(dān)任監(jiān)督。

注3：《小魔女學(xué)院》為一部于2017年上半年播放的動畫作品，由動畫公司Trigger負(fù)責(zé)制作，并由吉成曜擔(dān)任監(jiān)督?！缎∧畬W(xué)院》的前身為2013年度“動畫未來”新人動畫師育成項(xiàng)目中參展的同名短篇作品。此外，《大雄的金銀島》的主創(chuàng)STAFF今井一曉與龜田祥倫也曾于2014年度的“動畫未來”項(xiàng)目中合作過短篇《帕羅的未來島》。

——您參加《哆啦A夢》的機(jī)緣是什么呢？

同一個(gè)工作室的黒崎前輩看我總在畫很衰的殺人場面后，她就問我喜不喜歡畫搞笑類的。我之前畫銀魂畫得很開心，就答應(yīng)了如果有機(jī)會就參加這類型的作品，于是她就介紹了我《哆啦A夢》TV版動畫的工作。

雖然我沒畫到輕松愉快的場景，但是參與其中還是感到得到了鍛煉的機(jī)會，非常感謝她。

《壁櫥茶話會：參與哆啦A夢制作的國人原畫鄧佳湄（言愛咕咕）專訪》 — 由言愛咕咕負(fù)責(zé)的18年生日特別篇《鯨魚與夢幻水管島》的部分鏡頭。（來源于言愛咕咕微博）

——在《哆啦A夢》TV版動畫這邊，您先后參與了《大象與叔叔》、《埃及大冒險(xiǎn)》、《鯨魚與夢幻水管島》、《夢境頻道》等等優(yōu)秀中、短篇故事的原畫，并擔(dān)任了《胖虎VS機(jī)器人胖虎》這個(gè)故事的機(jī)械設(shè)定。請問您對《哆啦A夢》動畫的制作團(tuán)隊(duì)的整體印象如何呢？這其中是否有一些讓您難忘的經(jīng)歷呢？

《哆啦A夢》的制作團(tuán)隊(duì)隨時(shí)被緊迫的時(shí)程壓迫。我一開始的印象是班子對整個(gè)交稿的時(shí)間掐的非常嚴(yán)。我第一次參加《大象與叔叔》時(shí)因?yàn)闆]有趕上CT（線拍，把原畫連成影像），被當(dāng)時(shí)的制作[注4]很嚴(yán)厲地教訓(xùn)了幾句。但是東西交上去，并得到對方的認(rèn)可后，制作也會很直接地表達(dá)感謝，并且演出也會通過制作傳達(dá)一些評價(jià)。

《哆啦A夢》劇組是一個(gè)很有誠意的團(tuán)隊(duì)。工作上，演出每次都會在律表上寫下對工作的評價(jià)或留言，又或是提出比較中肯的建議。我并非是那個(gè)工作室的內(nèi)部人員，但是他們卻給了我參加設(shè)定的機(jī)會。這個(gè)是在作品過多的當(dāng)下，已經(jīng)少見的一種“愿意培養(yǎng)作畫人并激發(fā)干勁”的誠懇態(tài)度。

注4：制作即制作進(jìn)行的簡稱，主要工作是把握、管理所負(fù)責(zé)的集數(shù)（對于劇場版動畫等長尺作品則是所負(fù)責(zé)的部分）的制作進(jìn)度，也是一集動畫內(nèi)各STAFF之間溝通的重要橋梁?！抖呃睞夢》劇組的主力導(dǎo)演八鍬新之介就是制作進(jìn)行出身的導(dǎo)演。

——由于明年的電影（劇場版）的情報(bào)遲遲沒有公布，所以有很多哆啦迷對此感到很焦慮。不過另一方面我們也了解到，明年的電影的作畫階段在今年春天的時(shí)候就已經(jīng)開始，所以制作工期反而是比較長的。那么，在允許的范圍之內(nèi)，您能稍微地談一下您參與明年的電影的制作的這段期間的感受嗎？

明年的電影在故事這個(gè)階段真得是很花時(shí)間。今年三月時(shí)我也只得到了部分分鏡，但是分鏡呈現(xiàn)出來的豐富多彩的世界非常有感染力。我當(dāng)時(shí)還真是很有壓力，畢竟每年的電影的制作水平越來越高，自己可為自己捏了把汗……好在，部分已經(jīng)返回到手上的鏡頭得到了認(rèn)可，所以總算是放了下心。

——您未來的目標(biāo)是什么呢？

目前的目標(biāo)是一人畫一集原畫。長遠(yuǎn)的目標(biāo)則是結(jié)合繪畫和3D的技術(shù)，能夠自己做一整部片子。

——請問對所有喜歡《哆啦A夢》的朋友們最想說的話是什么呢？

由于所處年代的關(guān)系，我是在“動畫是給兒童看的”的偏見下長大的，所以對于自己所從事的原畫師這個(gè)職業(yè)，確實(shí)是有“處于邊緣化，容易被社會輕視的職業(yè)”這個(gè)認(rèn)識。

但是當(dāng)自己接觸了各式各樣的作品以后，我認(rèn)識到了“動畫是給兒童看的”這種觀念在逆轉(zhuǎn)過來之后的意義?！皟和吹膭赢嫛彼鶐淼姆潘尚那?、寓教于樂的效果是確確實(shí)實(shí)存在的。所有人都年輕過，也都會長大，而小時(shí)候的體驗(yàn)?zāi)軌蛟陂L大后被再一次體驗(yàn)之時(shí)，都會發(fā)現(xiàn)更多意義。這一點(diǎn)不僅僅是《哆啦A夢》，所有被稱為兒童動畫但又長期被支持的作品的生命力就是由此而來。

《哆啦A夢》系列非常長，但是這部作品一直追求著不把角色模式化。劇中并沒有絕對的正義性，而是始終站在不同角度來看待問題，而且并非強(qiáng)制觀眾一定要去做一個(gè)怎樣優(yōu)秀的人。我對《哆啦A夢》系列充滿了憧憬，是因?yàn)樗鼘?chuàng)作者很寬容，自由度很高。但是奇妙的是，它也保證了不干涉觀眾的“自由”，并且不是靠昂貴的周邊、活動、光碟等等要求觀眾付出回報(bào)。雖然從技術(shù)上看作品的畫面越來越精致，但是它是一部不靠華麗的人設(shè)包裝，而是一個(gè)靠故事來分勝負(fù)的作品。

能達(dá)到這個(gè)高度也都是因?yàn)橛邢矚g《哆啦A夢》的朋友們在，正因?yàn)榇恕抖呃睞夢》才能在這條路上這么長壽。很多喜歡《哆啦A夢》的人比我懂得更多更全面，非常感謝大家的支持，今后也請繼續(xù)關(guān)注《哆啦A夢》，保證會有更多驚喜。

以上就是本次采訪的全部內(nèi)容。感謝言愛咕咕老師在百忙之中抽出時(shí)間接受壁櫥的采訪，也希望這次的采訪能夠?yàn)楦魑蛔x者帶來有價(jià)值的內(nèi)容！我們下次茶話會見！