都說(shuō)“女演員扮丑就能成功”，她們把自己的美從臉上收起來(lái)放心里，折騰自我也折磨觀眾，這仿佛成為了“偶像派”到“實(shí)力派”的必經(jīng)之路。

當(dāng)年查理茲·塞隆憑借《女魔頭》里的顛覆性形象成功轉(zhuǎn)型，還拿下了奧斯卡最佳女主角。

不少被稱為“花瓶”的女演員也走上了這條道路，安妮·海瑟薇、凱拉·奈特莉、妮可·基德曼等人都不同程度試過(guò)，效果還真不錯(cuò)。

有個(gè)人不太一樣，她似乎也丟掉了“偶像包袱”去用心表演，形象卻時(shí)常保持“光鮮”，她就是《國(guó)土安全》中卡莉的扮演者克萊爾·丹妮斯。

在很多人眼里，《國(guó)土安全》中女主卡莉就是個(gè)“蛇精病”——她本身是個(gè)患有躁郁癥、需要長(zhǎng)期吃藥才能保持精神情緒穩(wěn)定的人，

時(shí)常以夸張、瘋癲的“表情包”式形象面向觀眾，有人受不了也屬正常。

她精神的不對(duì)勁，在劇集一開始就相當(dāng)讓人摸不著頭腦。

明明老師索爾當(dāng)時(shí)正指責(zé)卡莉私自監(jiān)控嫌疑人，讓她停止這樣的行為。

在這一段表演里，她瞪眼、抿嘴、晃頭、豎眉、假笑，然后央求，一氣呵成。

等索爾離去時(shí)，開始冷靜的卡莉才松開了快進(jìn)鍵。

轉(zhuǎn)頭的一瞬間，她還留下了委屈、懊悔及無(wú)可奈何的神情。

單憑這一段，克萊爾拿什么多少獎(jiǎng)都不為過(guò)了。

克萊爾對(duì)卡莉這個(gè)角色的理解相當(dāng)?shù)轿?，她雖熱是個(gè)料事如神的女特工，但她也是一個(gè)在前輩羽翼下慢慢成長(zhǎng)起來(lái)、渴望得到認(rèn)可的大孩子。

后來(lái)她將功補(bǔ)過(guò)，得到老師的夸獎(jiǎng)，使她情不自禁地露出了得意和慶幸。

而最“顛覆性”的場(chǎng)景當(dāng)屬卡莉住進(jìn)精神病院，卡莉在一個(gè)似緩實(shí)急的情緒節(jié)奏中不斷加速，實(shí)現(xiàn)了從理智發(fā)聲到無(wú)理取鬧的轉(zhuǎn)換。

偏偏她前后說(shuō)的話又都有實(shí)際意義，這就更考驗(yàn)克萊爾在“可控”與“失控”間的搖擺和分寸，最終效果出類拔萃。

癡、癲、狂、傻，這些盡皆過(guò)火的印象是不少觀眾對(duì)克萊爾的第一印象。別的不好說(shuō)，但“傻”確實(shí)是她繞不開的一種氣質(zhì)。

可能還有人不知道，當(dāng)初真正讓克萊爾在美國(guó)家喻戶曉的角色，是《羅密歐與茱麗葉》中的茱麗葉，她青春靚麗的形象一下子吸引了大票粉絲。

當(dāng)時(shí)21歲的小李子不可抑制地愛上了16歲的克萊爾，兩人交往時(shí)間超過(guò)一年，而且之后小李子交往過(guò)的女友身上，似乎都有克萊爾的影子。

克萊爾的第一次“犯傻”，是為了小李子推掉了《泰坦尼克號(hào)》中Rose這個(gè)角色。

當(dāng)時(shí)克萊爾以“剛拍完一部愛情史詩(shī)，不想再和相同搭檔拍類似的電影”為由拒絕了詹姆斯·卡梅隆。

隨后，不到20歲，還處在事業(yè)上升期的她，偏偏又做了件不成熟的“傻事”：趁年輕，去讀書。

克萊爾轉(zhuǎn)身進(jìn)了耶魯上學(xué)，抽煙，喝酒，補(bǔ)回一個(gè)少年老成小姑娘所缺失的青春時(shí)光，用她的話說(shuō)，“有機(jī)會(huì)重新體驗(yàn)一把‘青春期煩惱’，雖然錯(cuò)過(guò)了《泰坦尼克號(hào)》，好在沒錯(cuò)過(guò)人生。”

等她讀了兩年書輟學(xué)歸來(lái)時(shí)，喜新厭舊的好萊塢早已冷落了昔日寵兒。此后幾年，克萊爾接觸了不同類型的電影，但這些嘗試大多不理想，

例如，實(shí)驗(yàn)性參演《終結(jié)者3》就讓她覺得心碎。

不久后，HBO傳記電影《自閉歷程》助她實(shí)現(xiàn)了真正意義上的“華麗歸來(lái)”。該片講述了從小患有自閉癥的美國(guó)動(dòng)物科學(xué)家天寶·葛蘭汀的成長(zhǎng)經(jīng)歷，

憑借這個(gè)復(fù)雜而極具層次感的角色，克萊爾一舉贏得了艾美獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)等四個(gè)電視電影最佳女主角獎(jiǎng)。

也是在這之后，她迎來(lái)了事業(yè)的第二春，接下了《國(guó)土安全》，出演一個(gè)神經(jīng)質(zhì)女特工。

憑借劇中的精彩表演，克萊爾2012至2013連續(xù)兩年蟬聯(lián)了艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)劇情類最佳女主角獎(jiǎng)，之后四年每次提名也都少不了她的身影。

克萊爾對(duì)卡莉有著深刻理解：“你永遠(yuǎn)無(wú)法猜透她，是這個(gè)角色對(duì)我最大的吸引力。”

細(xì)想之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在她的演藝生涯中，真正為她帶來(lái)榮譽(yù)和突破的角色，恰恰都是一些“不太正常”的女性形象。

克萊爾偏向于斯坦尼斯表演體系，無(wú)論出演什么角色，都力求演得像、演得逼真，在具體的情景中去想、去體會(huì)，從而引起觀眾共鳴。

“演什么像什么”的克萊爾，最不喜歡的事就是重復(fù)角色，扮演卡莉的經(jīng)歷固然有趣又有挑戰(zhàn)性，但不可能讓她一演就是八年——事實(shí)上，當(dāng)初克萊爾聽聞《國(guó)土安全》還有第二季時(shí)也嚇了一跳，有意打退堂鼓。

可她決定接著做“傻事”，把卡莉演下去，“想想挺有意思，因?yàn)槲液芟矚g這個(gè)角色，她就像是另一個(gè)古怪、囂張的我?！?/strong>

除了喜愛，真正原因恐怕是卡莉形象的復(fù)雜多變和可塑性，這個(gè)角色不會(huì)真正“重復(fù)”，她永遠(yuǎn)能讓克萊爾找到全新的演繹方式，克萊爾的表演也跟著卡莉一起在成長(zhǎng)。

第一季里孤獨(dú)癡癲的臆想者，在第二季里又成了執(zhí)著顛沛的先鋒官，而卡莉招牌式的表演，到后期已有了爐火純青的味道。

協(xié)助布羅迪逃亡時(shí)，兩人分別充滿了哀傷和難舍。

一直都很堅(jiān)強(qiáng)卡莉，此刻卻順著氣氛，流露出由內(nèi)而外的柔弱和眷戀，這種依依不舍在她“訝異”的演繹下更顯苦澀。

克萊爾慢慢改變了初時(shí)經(jīng)常動(dòng)用的“放”，重新試著去“收”。

第六季中的一段獨(dú)白，卡莉?yàn)榱藠Z回女兒監(jiān)護(hù)權(quán)，不得不配合調(diào)查，原本只是陳述自己的過(guò)往，卻在不自覺中流露出了真實(shí)情感。

克萊爾在這段戲中做到了欲言又止、欲哭無(wú)淚，把情緒掐在了欲發(fā)而隱忍的限度上，有著引而不發(fā)的精準(zhǔn)。

卡莉談到了身故已久的布羅迪，她真的在懷念愛人，也借機(jī)打了感情牌，這種復(fù)雜的矛盾心理真實(shí)存在，卻不相互沖突。

卡莉身上有種恒久不變的悲劇氣質(zhì)，同時(shí)又帶著一份神秘的新鮮感，得益于克萊爾賦予這位靈魂人物的魅力，《國(guó)土安全》才能更有底氣保持萬(wàn)年長(zhǎng)青。

克萊爾·丹妮斯看似經(jīng)常在做“傻事”，但傻的背后，是執(zhí)著、果敢、任性和不拘一格。

我們有理由期待她的下一場(chǎng)表演和下一個(gè)角色，無(wú)論是什么，相信克萊爾能帶給我們意想不到的驚喜。

下個(gè)月，《國(guó)土安全》第八季也是最終季即將回歸，這也將是克萊爾·丹妮斯最后一次扮演卡莉，讓我們好好迎接這一次告別吧。

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