發(fā)一篇，證明我還健在。疫情當(dāng)下，大家都珍重。 【鎖麟囊】是程派集大成之作，唱腔搖曳多姿，程先生為了編創(chuàng)唱腔，費(fèi)了極大心血，其中下功夫最多的，不是二六、二黃慢板，而是其中的散板、哭頭。其中，光【打粥】那場(chǎng)的散板創(chuàng)腔就用了將近兩個(gè)月的時(shí)間，反復(fù)打磨，多次就正于王瑤卿先生。所以王先生說(shuō)，你聽(tīng)誰(shuí)【鎖麟囊】唱的過(guò)不過(guò)關(guān)，就聽(tīng)【打粥】這段散板就行了。

【團(tuán)圓】一折，按翁偶虹先生的設(shè)想，是按南梆子寫的唱詞。但程先生卻要設(shè)計(jì)成二六，開(kāi)始翁先生并不贊同，一是前邊“春秋亭”已有二六，一個(gè)劇中不可能出現(xiàn)一種板式唱兩段，犯了重復(fù)之忌。二來(lái)，團(tuán)圓時(shí)表達(dá)出來(lái)的是欣喜的感情，南梆子旋律明快，正適宜這種情境。但程先生有自己的打算，第一，雖然設(shè)計(jì)兩段二六，但唱腔絕不雷同，且會(huì)有更多創(chuàng)造，比如二六里加哭頭。二，團(tuán)圓時(shí)，薛湘靈的感情很復(fù)雜，不單單是欣喜，還有迷惘，困惑，欣喜，徹悟等情感在內(nèi)，而二六正適宜表現(xiàn)這種復(fù)雜情緒。后來(lái)，還是程先生說(shuō)服了翁先生，并設(shè)計(jì)出這段新穎別致的大二六唱腔。程先生善于別出心裁的創(chuàng)作，翁先生虛懷如谷從諫如流 ，故而才有此經(jīng)典作品。翁先生為程先生編了七個(gè)作品，其中【鎖麟囊】【女兒心】【楚宮秋】三個(gè)付諸舞臺(tái)，其余【甕頭春】【通靈筆】【裴云裳】和【香妃】四個(gè)未排，也是很遺憾的。難怪有一次翁先生在九福里和儲(chǔ)金鵬等人喝酒，酒醉后感慨自己有些戲?qū)懚磁牛踪M(fèi)了不少心力。 【鎖麟囊】里“春秋亭”的二六轉(zhuǎn)流水，最初設(shè)計(jì)的版本，是二六到底，即從“春秋亭外風(fēng)雨暴”到“必有隱情在心潮”全是二六，并不是在“世上何嘗盡富豪”后轉(zhuǎn)的流水。直到要帶隊(duì)去上海演出前幾天，程先生才決定修改這段，把二六到底改成二六轉(zhuǎn)流水的。有兩個(gè)字要說(shuō)明一下，就是何處的處與何嘗的嘗字，程先生分別吸收了昆曲和越劇的噴口和吐字特點(diǎn)，有力而嬌俏，是特色。 【鎖麟囊】在創(chuàng)作之初，就頗引人關(guān)注，但程先生保密工作做的好，有記者去采訪問(wèn)及這個(gè)新戲，程先生就笑而不語(yǔ)。但是記者還是從別的渠道了解了一些這個(gè)戲的端倪，只不過(guò)名字有些差別，題目是“程硯秋編演新戲【鎖云囊】”。 青年程票仝浩之頗得程先生賞識(shí)，程隱居青龍橋時(shí)，仝浩之常去拜訪程先生并請(qǐng)教。仝問(wèn)程先生，臺(tái)上如何定位在盧府幫傭的薛湘靈的氣質(zhì)，程先生告訴他，薛是大小姐出身，即使落難時(shí)也須“端莊沉穩(wěn)”，舉止有度，還是要處處矜持，否則就是小家子氣了。