一幅畫的正確打開方式
偶然看到一幅中國畫，覺得很好。
（畫的內(nèi)容先賣個關(guān)子，后面再作呈現(xiàn)）
在轉(zhuǎn)發(fā)分享的過程中我忽然意識到一個小問題：這幅畫有一個妙處可能被絕大多數(shù)人忽視了，或者說，在我看來，這幅畫最大的妙處也許并不為人所知。
因此，想簡單“科普”一下，聊以自娛。
古代流傳下來的中國畫，比較常見的都是“大畫幅”，因此裝幀通常都是卷軸形式，或橫或縱。
與這種裝幀形式相匹配的是作畫思路和方式，甚至透視。（*到底是裝幀方式?jīng)Q定了作畫思路還是相反，這里不作討論，我個人傾向于“形式?jīng)Q定內(nèi)容”）
先說橫向展開的卷軸（手卷），這種畫的正確打開方式是，想象自己從右向左慢慢展開卷軸，因此，視線應(yīng)當(dāng)從右向左、分段落觀賞。在此過程中，人或物有可能會重復(fù)出現(xiàn)，原因是，這種橫軸的本質(zhì)是——時(shí)間。表面看，它的內(nèi)容似乎是一個毫無間隙的整體，但在畫家創(chuàng)作的過程中，理念層面，它是分段落，有遞進(jìn)的。換言之，這是一種中國古典樣式的連環(huán)畫。
再說縱向展開的卷軸（立軸），這種畫的正確觀賞方式是視線由下而上。我個人認(rèn)為，這種形式的古代中國畫，是將中式透視表現(xiàn)得最突出的——畫面最下方的景物是近景，然后“鏡頭”微微抬起，逐漸拉遠(yuǎn)，依次看到中遠(yuǎn)視野范圍內(nèi)的景物。對比起來，中國古代這種將遠(yuǎn)近事物按照近乎相同比例整合在一幅畫卷中的方式，和西式繪畫中近大遠(yuǎn)小的透視觀是明顯不同的。
在簡單了解了兩種卷軸的欣賞方式之后，一個小結(jié)論就呼之欲出了，即我們欣賞中國古代繪畫的方式是和畫卷的裝幀方式直接相關(guān)的。正因?yàn)橛小熬砥鹋c展開”這個過程，才會有與之相應(yīng)的欣賞方式。
說回到我想講的這幅畫上來。我覺得這幅畫最妙的地方在于——展開及意外。
讓我們拋開古代畫卷立軸展開的定式，姑且認(rèn)為這幅畫也是卷軸，我們從上漸次展開。
那么，剛打開卷軸，你會看到什么呢？
是中式的圓窗、漂亮的窗欞、優(yōu)雅的盆景、立柱和帷帳，這些古典元素為給你一個預(yù)熱，讓你將自己代入到時(shí)間長河中的“古代”。
再往下展開，我們會看到——
一位中式美女映入眼簾，細(xì)心的人會覺得她很眼熟，沒錯。。。
先別急，再往下看——
女子的身形和著裝基本顯現(xiàn)，這個pose，加上這根細(xì)長的棍子，這不就是名場面“黛玉葬花”中的那一位嗎？等等，旁邊小案幾上的東西有點(diǎn)古怪，，先不管那些，繼續(xù)往下看——
（*假如有彈幕，此處一定是“前方高能”）
這個特寫鏡頭應(yīng)該有印度寶萊塢式運(yùn)鏡和BGM，請讀者自行腦補(bǔ)——
卷軸展開至此，達(dá)到高潮，同時(shí)也是一個“驚天反轉(zhuǎn)”。
在古代，繪畫畢竟有明確的階級和圈子限制，大家對待繪畫也大都嚴(yán)肅。
在今天，繪畫這件事明顯更加多元，有些承載較多的娛樂元素也是司空見慣。我舉例的這幅畫很有想象力，一個是“打臺球”這件事的反差，另一個就是它的表現(xiàn)形式。在與這幅畫同類型的一系列畫作中，我獨(dú)欣賞這一幅。除了想象力之外，還有一點(diǎn)就是上面所分析的，它是一個動態(tài)呈現(xiàn)過程，遠(yuǎn)不是一個靜態(tài)的簡單結(jié)果。它的呈現(xiàn)方式與電影、小說甚至相聲文本類似，都是先做一個看似平淡無奇的鋪墊，最后再“抖出包袱”。包袱的抖出如同夜空中的禮花，一切在bravo聲中結(jié)束。
*檢索了半天，也沒查到這幅畫的準(zhǔn)確出處和原作者信息。暫且這樣吧，侵刪。
**B站有很多美術(shù)方面的專業(yè)人士。作為一個外行，我這純屬班門弄斧了。說的不對的請多批評指正。
***關(guān)于中國古代繪畫的欣賞，以及上述相關(guān)問題，有興趣的朋友可以翻閱哈佛中國美術(shù)史系列叢書以及巫鴻先生的相關(guān)著作。里面有更專業(yè)的分析和舉例。
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