Tr1-11 トト?ハハ島　晝/夜（Track 1-11: Toto‘haha (Day/Night)）

好了，說完了角色的主題，今天就來說說Field音樂吧！

關(guān)于Field和Town的樂曲，在前面主題曲（main theme）的解說中也有提到，有白天與夜晚兩個(gè)版本。

這部分我想說的還有很多，但為了確保不會(huì)因?yàn)檫^多消耗體力而導(dǎo)致解說無法順利進(jìn)行，我打算將晝夜版本合并到一起解說，希望大家能夠理解并持續(xù)關(guān)注。

為了讓托托哈哈島（Toto?haha）的音樂能夠和獵人歐修緹（ Ochette, the Hunter）的主題音樂具有一致性，所以我加入了在歐修緹（ Ochette, the Hunter）的主題音樂中使用的打擊樂以及具有石頭質(zhì)感的節(jié)奏循環(huán)。

此外，副歌中的貝司音色也非常有特點(diǎn)和有趣。

https://soundcloud.com/yasunorinishiki/tr1_11_bass

我很喜歡托托哈哈島（Toto?haha）的視覺效果，那些古老的廢墟和潺潺的流水非常壯觀和美麗，給人留下了深刻的印象。

我記得我是多么想用音樂來表達(dá)當(dāng)看到大自然和頹廢的建筑融合在一起時(shí)，我所感受到的那種難以形容的浪漫感覺。

夜晚編曲中的「人聲」

這首曲子和其他的夜晚編曲，它們都有一個(gè)獨(dú)特的元素。

我相信很多人已經(jīng)注意到了，當(dāng)你切換到任何Filed音樂的夜晚版本時(shí)，音樂中總會(huì)加入人聲。

這首曲子中的人聲和主題曲都是由Yuria Miyazono女士演唱的。因?yàn)槲蚁Ｍ谡麄€(gè)游戲中有一個(gè)獨(dú)特的記憶點(diǎn)，能讓大家一聽便知道游戲已經(jīng)從白天切換到了晚上，所以我決定在夜晚的編曲中加入人聲。

在Town的音樂中，有些夜晚版本有人聲，有些則沒有，但所有的Field音樂的夜晚編曲都加入了人聲，希望大家可以留意到這一點(diǎn)。

順便一提，這些 “歌曲”都是Yuria Miyazono用多重錄音的方式錄制的。她還使用了“Vocalise”的手法（歌詞僅由無意義的元音組成）為歌曲創(chuàng)造了歌詞。

特別是在錄這樣的合唱的時(shí)候，歌詞是很關(guān)鍵的，唱“啦啦啦”和唱實(shí)際的日語和英語的歌詞，所傳達(dá)出的感覺是完全不同的。

加入有意義的歌詞可能會(huì)限制歌曲的表達(dá)，但我又想讓歌曲能夠更有層次感。在這種情況下，我經(jīng)常使用這種叫做 "Vocalise "的手法。

Tr1-13 ハーバーランド地方　晝/夜（Track 1-13: The Harborlands (Day/Night)）

赫巴蘭多地區(qū)（The Harborlands），是一個(gè)面向大海的地區(qū)，有著港口和小海灣，所以我在音樂中想要體現(xiàn)這種氛圍。

同時(shí)又因?yàn)樗彩强ㄋ沟伲–astti）之旅開始的地方，她的旅程帶著幾分苦澀、憂郁，因此，這兩種不同的情緒我都加入到了這首樂曲中。

曲子開頭的圓號(hào)氣勢磅礴，但同時(shí)旋律又有幾分憂郁的氣息，所以能讓人感受到一些悲傷的情緒。

在此之外，之后出現(xiàn)的雙簧管獨(dú)奏也讓人略感悲傷。

1:04 左右出現(xiàn)的手鼓是現(xiàn)場錄制的。 ? ? ? ?

實(shí)際上用MIDI來做這種打擊樂是很普遍的，但這次野崎めぐみ女士(@meguminozaki)帶來了7-8種手鼓，因此我們得以根據(jù)每首曲子的需求在不同的樂曲中分別使用它們。

除了這首曲子，還有許多曲子中都有加入手鼓的編曲，如果你注意到了它們，那么聽聽手鼓在音調(diào)上的差異也許也是一件有趣的事情。

Tr1-15 ブライトランド地方 （Track 1-15: The Brightlands(Day/Night)）

布蘭德蘭多地區(qū)（The Brightlands）是一個(gè)陽光普照、綠樹成蔭、空氣清新的地方，也是大陸上最發(fā)達(dá)的地區(qū)，具有像新德爾斯塔（New Delsta）一樣的都市氣息，我嘗試在樂曲中表達(dá)這些。

弦樂的溫暖音色與鋼琴閃閃發(fā)光的音色重疊在一起，是這首曲子最具有特點(diǎn)的聲音。

很多人可能會(huì)覺得這次的Field樂曲在規(guī)模上要比OT1大很多，這在以前的樂曲解說中也提到過，它是發(fā)展OT1音樂的結(jié)果，不過，我在一邊制作時(shí)一邊想，說不定反而現(xiàn)在的龐大更容易讓你們聽膩。

為了解決這個(gè)問題，每一個(gè)Field的音樂我都做了安靜的夜晚編曲，這樣它們之間的對(duì)比就體現(xiàn)出來了，于是才有了現(xiàn)在的形式。

Tr1-17 ウィンターランド地方（Track 1-17: The Winterlands(Day/Night)）

溫特蘭多地區(qū)（The Winterlands）是奧茲巴爾多(Osvald )之旅的起點(diǎn)，該地區(qū)是一個(gè)容易發(fā)生暴雪、環(huán)境惡劣的地方。在音樂中表達(dá)這個(gè)地區(qū)時(shí)，除了表達(dá)大雪的寒冷和嚴(yán)酷，還要表現(xiàn)奧茲巴爾多(Osvald )肩負(fù)的使命和他旅途的艱辛。
另一方面，在溫特蘭多地區(qū)（The Winterlands）的音樂中，我嘗試表達(dá)該地令人感到恐懼的一面，那里的極寒不僅使人感到寒冷，甚至就連人們的情感也被凍結(jié)住了。

和Octopath Traveler 1中的弗洛斯特蘭多地區(qū)（The Frostlands）一樣，它們都是以雪為主題，但是從比喻的角度來說，弗洛斯特蘭多地區(qū)（The Frostlands）給我一種在寒冷的天氣里，坐在有壁爐的溫暖房間中，一邊吃著溫暖的燉菜一邊眺望著遠(yuǎn)方皚皚大雪的感覺。

在音樂中，同樣是以"雪 "為主題，但根據(jù)角度的不同，表現(xiàn)方式也會(huì)產(chǎn)生變化，所以才能傳遞出各種不同的信息，這也是音樂的一個(gè)有趣之處。我希望大家在聽音樂的時(shí)候也能同時(shí)感受到這些。

Tr1-19 ワイルドランド地方　晝/夜（Track 1-19: The Wildlands (Day/Night)）

瓦伊魯多蘭多地區(qū)（The Wildlands）是一片蠻荒的不毛之地，也是帕特提歐（Partitio）之旅的起點(diǎn)，這讓我不由聯(lián)想到了西部音樂。

因此，為了表現(xiàn)出荒野風(fēng)吹的蕭瑟場景，我選擇使用排簫?(pan flute)來演奏旋律。這種樂器與安第斯山脈的民間音樂（Folklore）密切相關(guān)，（“El Condor Pasa”便是一個(gè)著名的例子），我覺得那種寂寥的音色很適合紅土荒野。

1:11左右出現(xiàn)的類似吉他的樂器叫做曼陀林。曼陀林是一種弦樂器，結(jié)構(gòu)類似于吉他，但體積稍小，主要用撥片演奏。 這里使用了曼陀林特有的演奏方法，即顫音技巧。通過快速來回?fù)軇?dòng)撥片，以營造出一種神秘的氛圍。

中途出現(xiàn)的顫音小號(hào)，也為樂曲增添了一絲地道的意大利西部片風(fēng)味！

Tr2-1 リーフランド地方　晝/夜（Track 2-1: The Leaflands (Day/Night)）

利夫蘭多（The Leaflands）是一個(gè)綠意盎然，鮮花盛開，有著溫暖田園氣息的地區(qū)，也是舞娘愛格妮雅（Agnea, the Dancer）之旅的起點(diǎn)。在前面的音樂解說中我說過她的主題音樂是基于凱爾特音樂，這里的Field主題音樂也遵循了這一點(diǎn)。

這首樂曲在游戲的體驗(yàn)版發(fā)布時(shí)，我與導(dǎo)演宮內(nèi)先生（[Keisuke] Miyauchi）一起主持了游戲直播，在那里我提供了更詳細(xì)的樂曲解說。如果你對(duì)此感興趣，請觀看該視頻（從1:33:43左右開始）。

https://www.youtube.com/live/YLaGNxTGpes?feature=share&t=5624

用文字來說明的話，這首曲子是D大調(diào)，但頻繁地使用了C自然音。雖然這個(gè)音在D大調(diào)中不存在，但在凱爾特音樂中使用的一些音階里是存在的，使用它能更好地營造出凱爾特音樂的氛圍。

此外，在這首樂曲中，副歌的后半部分有一個(gè)從D大調(diào)變?yōu)榻礎(chǔ)大調(diào)的地方。在某個(gè)地方有一個(gè)這樣的轉(zhuǎn)調(diào)，有助于使音樂的表達(dá)更加戲劇化和豐富。

這段旋律還使用了低音哨笛（Low Whistle），這是凱爾特音樂中另一種常用的樂器。 (夜晚版本則使用高音哨笛（Tin whistle），兩者在凱爾特音樂中都經(jīng)常被使用。）

Tr2-3 クレストランド地方（Track 2-3: The Crestlands(Day/Night)）

這首樂曲是我個(gè)人特別喜歡的?？死锼固靥m多地區(qū)（The Crestlands）是一個(gè)風(fēng)景迷人的地區(qū)，有山間的晚霞、秋葉，最重要的是有紅蜻蜓！日落和秋葉都是在夜晚以及走向冬天的黃昏時(shí)出現(xiàn)的，預(yù)示著夜晚和冬天的來臨，這意味著需要在音樂中加入某種孤獨(dú)、悲傷的情緒。然而，在這種悲傷深處，有一縷陽光溫柔地籠罩著你，這就是我尋求的旋律。

克里斯特蘭多地區(qū)（The Crestlands）也是圣火城鎮(zhèn)弗拉姆教堂（Flamechurch ）的所在地，所以它們之間的共同點(diǎn)也很重要。這首樂曲的旋律是用長笛演奏的，木管樂器的溫暖音色是整個(gè)音樂中的重要元素。0:24左右在八度之上重疊的短笛，也是烘托情緒的另一個(gè)重要元素。

另外，我還認(rèn)為這首在納什維爾收錄的樂曲，錄制的管弦樂音色也充分發(fā)揮了該錄音棚聲音寬廣的特色。

希望你能在這首作品中聽到這一點(diǎn)。

Tr2-5 ヒノエウマ地方（Track 2-5: Hinoeuma(Day/Night)）

因?yàn)楸绲貐^(qū)（Hinoeuma）是光（Hikari, the Warrior）之旅的起點(diǎn)，因此，在創(chuàng)作這個(gè)主題音樂時(shí)，我的目標(biāo)之一就是要勾勒出類似的亞洲氛圍。但這首樂曲，它更像是在絲綢之路上會(huì)響起的音樂，所以我有意識(shí)地將亞洲和歐洲的氛圍混合到了一起。

在光（Hikari, the Warrior）的音樂解說中，我說過使用了中國的簫，在丙午地區(qū)（Hinoeuma）的樂曲中，為了保持音色的一貫性，我也使用了簫。

另一方面，這首樂曲在和聲與和弦進(jìn)行方面做得很有歐洲特色，沒有融入太多亞洲的氛圍。但是在馬林巴（Marimba）的琶音樂句在樂曲中一直演奏著，這倒是讓淡淡的亞洲氣息時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

https://soundcloud.com/yasunorinishiki/tr2_3

順便說一下，從1:21左右開始演奏旋律的樂器實(shí)際上是單簧管。我想知道有多少人意識(shí)到這一點(diǎn)。我懷疑沒有，我肯定我不會(huì)發(fā)現(xiàn)，哈哈！

單簧管是由Hidehito Naka先生(@NAKAHIDEHITO)吹奏的，他是一位超級(jí)演奏家，能吹奏從古典到流行的各種流派風(fēng)格。他還能吹奏一種叫做嘟嘟克笛（Duduk）的民間樂器（似乎是一種雙簧氣鳴樂器）！于是在錄音當(dāng)天我請他吹奏了一下，我覺得它與我心中的想法有些不同，所以我問他是否能像吹奏嘟嘟克笛（Duduk）那樣用單簧管來吹奏，結(jié)果錄了一遍就OK了！

Tr2-7 分かつ大海 晝/夜（Track 2-7: The Sundering Sea (Day/Night)）

在OT2中，游戲中增加了劃分東西大陸的新海洋，并增加了可以在大陸之間自由航行的船只等新元素。對(duì)于一個(gè)RPG游戲來說，船只（當(dāng)然飛艇之類的是最棒的！）或者其他交通工具是烘托冒險(xiǎn)感非常重要的要素，所以我當(dāng)然也想為此加入一首樂曲。

為了能用音樂表現(xiàn)出前往一個(gè)新的和未知的地方的歡欣雀躍感，以及波光粼粼的美麗海洋，我做了很多努力。

我認(rèn)為銅管樂器的聲音在其中起著積極的作用。因?yàn)镺ctopath Traveler的樂曲大多以弦樂為主體，所以銅管樂器為主體的樂曲會(huì)給人一種新鮮感，小號(hào)的旋律高亢而富有活力，而緊隨其后的圓號(hào)則讓人聯(lián)想到一艘雄偉地航行在海洋上的船。開頭的旋律 “do,fa,sol,降si,la,sol,la”也增加了一種向上飛揚(yáng)和前進(jìn)的感覺。

之后，小提琴獨(dú)奏中重復(fù)的主題旋律，有一種“航行很順利，但有時(shí)潮濕的海風(fēng)會(huì)吹到我眼睛……”的氣氛（不可思議）

從1:02秒開始，一直重復(fù)到現(xiàn)在的主題旋律，通過從F大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，得以強(qiáng)調(diào)了那種振奮感。 (從音樂理論的角度來講，F(xiàn)?/D這個(gè)和弦很有效果)。

https://soundcloud.com/yasunorinishiki/tr2-4

在這首歌的夜間版本中，小號(hào)也演奏了主要的旋律，但在這里它與白天的華麗不同，是以更柔和、更敘事的方式演奏的。 我認(rèn)為這是這首樂曲中最精彩的部分之一，盡管是相同的樂器，但是你可以聽到它在夜間版本和白天版本中不同的處理方式。