文章來自GDkeys ：https://gdkeys.com/keys-to-rational-enemy-design/

作者為：Nicolas Kraj ,他曾擔(dān)任《幽靈行動》的設(shè)計總監(jiān)，《刺客信條：起源》和《不朽的芬尼克斯崛起》的首席游戲設(shè)計師，《超越善惡2》和《船員》的高級游戲設(shè)計師，以及《漫威》、《舞力全開》、《狂歡兔子》和《魔法門與魔法》的用戶體驗設(shè)計師

在這篇詳細(xì)的設(shè)計文章中，將討論游戲設(shè)計師是從哪些角度來考慮創(chuàng)建一個新的敵人的。

以下是正文：

在過去 10 年里，我曾面試過無數(shù)的游戲設(shè)計師。如果你參加過這種面試，很可能會遇到一個測試。

這些測試都大同小異：談?wù)撃阃孢^的最后一款游戲，或找出可以改進(jìn)的功能，并在某些時候達(dá)到一個基于虛構(gòu)設(shè)置或不基于虛構(gòu)設(shè)置的設(shè)計任務(wù)。"設(shè)計新能力"、"設(shè)計一個任務(wù)"，你說得出來。不過這也是有道理的，因為這些測試是為了評估你作為潛在的游戲設(shè)計師的方法、原則和邏輯。

好吧，讓我們來談?wù)勥@個設(shè)計任務(wù)......在許多情況下，其中一個問題是 "設(shè)計一個讓玩家與之對抗的敵人"，而絕大多數(shù)申請者都沒能通過這個問題。失敗的主要原因是他們沒有從設(shè)計師的角度出發(fā)來解決這個問題。

最糟糕的是，我發(fā)現(xiàn)在開發(fā)團(tuán)隊中，設(shè)計師對理性設(shè)計的態(tài)度通常很不堅定。我之所以使用 "理性設(shè)計 "這個詞，是因為設(shè)計是一種以理性為主導(dǎo)的創(chuàng)造。在法語中，有一句話是這樣說的："設(shè)計 "這個詞的詞根是 "理性"：

"Le design est du dessin à dessein"--設(shè)計是有目的的繪畫。

在這篇文章中，我想以一種非常常見的情況為基礎(chǔ)，嘗試分析游戲設(shè)計的一些基本原理：我們有一個完整的游戲，但我們需要/想要一個新的敵人。我們該從哪里入手？如何設(shè)計？我們的開發(fā)團(tuán)隊什么時候才有足夠的能力在此基礎(chǔ)上進(jìn)行開發(fā)？

從何處著手？

我見過的最常見的新敵人介紹都是從完整的背景故事開始的。它解釋了這個敵人與游戲世界觀宇宙的關(guān)系，詳細(xì)講述了這個世界是如何誕生這個特定派別或獨特敵人的，以及他們在世界敘事中扮演的角色。

然后再仔細(xì)描述它的視覺效果、光環(huán)、態(tài)度、會給玩家?guī)矶啻蟮目謶指幸约八奈淦饔卸囔拧?/p>

我的問題在于，第一部分實際上是編劇的職責(zé)，將每個 NPC 融入游戲的宇宙中，而第二部分則是 3D 美術(shù)師的職責(zé)。他們確實至關(guān)重要，但是這些內(nèi)容并沒有體現(xiàn)作為游戲設(shè)計師的能力。

作為游戲設(shè)計師，我們應(yīng)該問自己的第一個問題和第一個答案是 "為什么？

這個敵人在游戲中的作用是什么？他在玩家體驗中扮演什么角色？簡而言之：為什么這個敵人需要存在？

電子游戲以玩家為中心

這其實是電子游戲向玩家兜售的最大謊言之一。一個美麗而精心設(shè)計的謊言：

電子游戲會盡力給玩家?guī)硪粋€真實世界的假象，而這個世界只是為了玩家而存在，并且是因玩家而存在。

你看過《楚門的世界》嗎？這正是我們正在做的事情：我們的整個世界都圍繞著玩家和他的體驗展開，我們的敵人是為了挑戰(zhàn)玩家而存在，我們的藝術(shù)指導(dǎo)是為了支持玩家故事的情緒和敘事，以及我的精神狀態(tài)。我們是幻想大師，一切都不過是煙霧和鏡子。

當(dāng)一扇假門沒有打開，當(dāng)一個 NPC 被擺弄后沒有破壞角色，或者中槍后沒有死亡，幻想就結(jié)束了。

"敵人 "是一個寬泛的概念

讓我們在前面假設(shè)的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步。我們的游戲是圍繞玩家展開的。因此，我們游戲中的每個元素都必須以某種方式在這種體驗中發(fā)揮作用。如果我們現(xiàn)在將這些元素限定為敵人，那么會給我們帶來什么呢？

敵人名詞：積極反對某人或某事的實體

這里的 "某人或某事 "非常明確：玩家（或多個玩家）。

到目前為止，一切都很好：我們的敵人將反對玩家，這就是他們唯一的工作！他們在數(shù)字生活中的唯一目的就是制造摩擦，阻止我們的玩家利用我們賦予他們的工具和能力成功實現(xiàn)他們的目標(biāo)。

根據(jù)這個定義，"敵人 "是一個非常寬泛的詞。它既可以包括低級的小兵，也可以包括 BOSS，甚至還可以包括故事中的反面人物，他們的存在主要是為了解開劇情，讓玩家有理由繼續(xù)玩下去。

在本文中，我們將重點討論作為游戲元素、直接與玩家對立的敵人。

那么，讓我們來談?wù)勗O(shè)計新敵人的具體細(xì)節(jié)。同樣，"為什么？"是你需要問自己的第一個問題。如果不從這個問題入手，你可能會創(chuàng)造出一個不符合玩家體驗的敵人，或者實際上與另一個敵人有著相同的目的。但最重要的是，回答了 "為什么？"這個問題，我們就能真正了解敵人設(shè)計的核心！這個問題可能有多種答案（你的敵人可以同時提供幾種答案）。以下是我認(rèn)為最重要的答案。

強(qiáng)調(diào)特定的玩家能力

可以說，這是我們創(chuàng)造敵人的主要原因：當(dāng)我們花費大量時間創(chuàng)造特殊和獨特的玩家能力時，我們希望確保有敵人來讓玩家去使用它們。

歸根結(jié)底，你要在敵人中找到平衡點：確保你的所有能力都能獲得適當(dāng)?shù)钠聊粫r間，并讓人感覺有用（尤其是當(dāng)玩家在這些能力上投入技能點時），確保所有能力都不會過于高效（并有可能成為一種主導(dǎo)策略），同時還能讓其他的玩家能力能高效地對抗每個敵人

最后一點非常重要：這關(guān)系到玩家的自主性，讓他通過游戲來表達(dá)自己。將一種能力作為敵人唯一的弱點會給人一種限制和被引導(dǎo)的感覺。這可能是您想要達(dá)到的目的，但如果不是，請盡量避免這種情況。

在《刺客信條：起源》的 DLC 中，我們在設(shè)計圖坦卡蒙的 BOSS 戰(zhàn)時非常注重玩家的閃避能力：他使用的是長矛和連環(huán)長而寬的招式。玩家仍然可以格擋大部分攻擊（閃避并不是強(qiáng)制性的，你可以用很多不同的策略擊敗他），但格擋后的硬直會讓玩家無法利用 BOSS 的機(jī)會之窗。因此，在正確的時間、朝正確的方向閃避才是玩家擊敗它的最有效策略。

如果你能創(chuàng)造出 "更有效率的策略"，而不是主導(dǎo)策略，那么你就會讓你的玩家們覺得自己很聰明，同時讓所有玩家都能以他們喜歡的方式來應(yīng)對這一挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵 1：列出玩家的所有能力，并將所有敵人與每種能力聯(lián)系起來。你的能力是否被過度使用？被遺忘的能力？通過這項練習(xí)，你可能會找到一個新敵人的好起點。

挑戰(zhàn)特定的玩家技能

在我看來，這種方法是最有價值的，因為它是玩家體驗和成長的根本，但也是最難把握的。我們所說的 "玩家技能"，并不是指與游戲相關(guān)的任何東西，而是指玩家本身。

有 3 種技能：

·???????? 身體技能：時機(jī)、精確度、反射、耐力、規(guī)律性、測量、肌肉記憶等。

·???????? 心理技能：資源管理、觀察力、專注力、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)略、優(yōu)先順序、邏輯、記憶、定位、預(yù)測、成本回報分析、多任務(wù)處理、壓力管理等。

·???????? 社交技能：合作、說服、談判、操縱、領(lǐng)導(dǎo)、授權(quán)等。

當(dāng)然，沒有任何一款游戲可以挑戰(zhàn)玩家的所有現(xiàn)有技能（這些技能多達(dá)數(shù)百種）。相反，不同游戲所需的玩家核心技能會有很大的不同，而找出這些技能將有助于完善游戲的成分和挑戰(zhàn)性。

我們從來都不是在挑戰(zhàn)玩家的能力，而是通過這些能力來挑戰(zhàn)玩家的技能。

這是需要理解的關(guān)鍵點。比方說，您有一個挑戰(zhàn)閃避機(jī)制的新敵人的想法：他會有一種無與倫比的大范圍攻擊，只有通過適時的閃避才能躲開。實際上，你在這里挑戰(zhàn)的不是閃避機(jī)制，而是玩家的反應(yīng)能力、時機(jī)把握、距離判斷和敵人閱讀能力（這一特定攻擊的來襲動畫）。你只是將閃避機(jī)制作為挑戰(zhàn)這些技能的工具。

讓我們看看《Left 4 Dead 2》。這款游戲基于三大支柱：射擊、生存和團(tuán)隊合作。游戲?qū)ν婕壹寄艿囊蠛吞魬?zhàn)是多方面的：

·???????? 射擊：精度、時機(jī)、預(yù)判

·???????? 生存：定位、資源管理、目標(biāo)優(yōu)先級、反射

·???????? 團(tuán)隊合作：協(xié)作、領(lǐng)導(dǎo)

現(xiàn)在，讓我們來看看特殊感染的設(shè)計：

每一個都有相同的高層次目的：擾亂玩家的組織，帶來混亂。它們主要挑戰(zhàn)的是玩家的協(xié)作技能，方式各不相同：將玩家拖離同伴、分散隊伍或?qū)⑼婕野吹乖诘亍Ｈ缓?，通過他們的行為和具體指標(biāo)，他們都會挑戰(zhàn)不同次要玩家的技能。

Jockeys,的行為反復(fù)無常，而且體型較小，這對精確度提出了挑戰(zhàn)；Chargers的初始沖鋒和對被釘住的幸存者造成的高傷害，將對反應(yīng)能力和目標(biāo)優(yōu)先級等提出挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵 2：確定游戲的支柱和挑戰(zhàn)玩家的核心技能。

歸根結(jié)底，游戲中的所有敵人都應(yīng)該以不同的方式挑戰(zhàn)玩家。

提供多樣性

并非游戲中的每一個敵人都需要一個宏大而深刻的存在理由！有時，一個非常合理的存在理由僅僅是為了增加游戲的多樣性。

如果《無主之地3》的設(shè)計者只為每個玩家的能力或每個玩家的技能創(chuàng)造一個敵人，那么他們的世界就會變得極其重復(fù)，而且會主動破壞其可信度和深度。相反，他們創(chuàng)造了大量的敵人，充實了他們的派系，賦予了他們的世界生命力。這種現(xiàn)實并不意味著他們的敵人一定是多余的。

如果我們看一下Psycho faction，就會發(fā)現(xiàn)全局有多個敵人在服務(wù)于相同的元目的：向玩家發(fā)起沖鋒并與他們展開近戰(zhàn)，促使他們首先優(yōu)先考慮Psychos，控制小機(jī)會窗口的壓力，并阻止他們接近Psychos。然而，所有這些敵人都因其微觀多樣性而真正獨一無二。

現(xiàn)在我們來談?wù)剶橙说臉?gòu)成。在全局范圍內(nèi)，我們可以將其歸納為三類：

·? ? ? ? ?AI：敵人的行為方式：其模式、行為、策略、潛在階段以及對玩家行動的反應(yīng)

·???????? 特點：他的攻擊、弱點、武器、特殊能力（治療、傳送、閃避......）。

·???????? 指標(biāo)：他的微觀參數(shù)：大?。ǜ?、寬）、移動速度、攻擊速度、生命值、能力冷卻時間、傷害、探測角度等。

通過在同一個基本敵人中修改這三個類別，我們可以創(chuàng)造出雖然在體驗中具有相同目的，但在感覺和玩法上卻大相徑庭的敵人。

讓我們來看看《無主之地》這個具體的例子。在 "Psycho faction "派別中，我們有最基本的 "Psychos"：它們會直線跑向玩家，體型與玩家相當(dāng)，生命值正常，近戰(zhàn)傷害高，沒有范圍攻擊。然后我們有?Midget Psychos：他們的 "之 "字形跑動能力和較小的體型使他們更難被擊中，但他們的生命值非常低，造成的傷害也較小。我們還有 "Suicide Psychos"，它們在接近玩家時會自爆，死亡時會丟棄手榴彈，并能在射程內(nèi)投擲手榴彈（因此不會立即沖鋒）。

在這種情況下，挑戰(zhàn)特定玩家技能的是敵人派系，而敵人本身則是為了多樣性而設(shè)計的。通過其組成部分的多樣性，導(dǎo)致其挑戰(zhàn)的輔助技能的多樣性，并可能影響玩家對其使用的能力！

正如您所看到的，一個問題的答案也會帶來其他問題的答案。事實上，我們之前的《L4D2》特殊感染者的指標(biāo)、能力和AI都是極其多樣化的！

練習(xí)：試著分解《L4D2》中每個特殊感染者的組成部分：它們的傷害、速度、導(dǎo)航模式、能力、生命......它們帶來了足夠的多樣性嗎？如果讓你創(chuàng)造一個新的特殊感染者，你會怎么做？

關(guān)鍵3：不同的指標(biāo)組合可以讓你創(chuàng)造出千差萬別的敵人，同時又能讓他們在玩家的體驗中發(fā)揮相同的作用。

鼓勵/阻止特定的玩家行為

游戲中的多樣性不僅僅是敵人的差異化。一款好的游戲會要求玩家有很強(qiáng)的適應(yīng)能力。為此，游戲中的敵人會反擊或鼓勵玩家的特定行為，從而鼓勵玩家在游戲風(fēng)格上實現(xiàn)多樣化。

假設(shè)您正在開發(fā)一款射擊游戲：玩家最常見的行為是什么？掩體射擊！這通常是玩大多數(shù)此類游戲最安全、最有效的方法，尤其是第三人稱射擊游戲，它能讓你在保證安全的情況下看到掩體上方。然而，人們普遍認(rèn)為這種方式會帶來相當(dāng)無聊的體驗。它不需要玩家去適應(yīng)，會變得很重復(fù)，而且可以說不會給玩家?guī)戆踩泻涂刂聘?，從而影響游戲的流暢性?/p>

對于創(chuàng)建新敵人（或修改現(xiàn)有敵人）來說，這是一個非常有效的答案。你可以用兩種截然相反的方式來做到這一點：阻止或鼓勵特定的玩法。

《全境封鎖2》是第三人稱掩體射擊游戲的完美范例。當(dāng)然，他們也面臨著這個問題。他們不鼓勵玩家待在掩體中，而是鼓勵他們移動和適應(yīng)。他們不僅通過精心設(shè)計的關(guān)卡做到了這一點（但這是后話），還通過不斷發(fā)展的敵人設(shè)計做到了這一點。

突擊敵人會試圖從側(cè)面攻擊玩家，使其掩體失效。沖鋒型敵人會試圖正面進(jìn)入近戰(zhàn)范圍。有些 "控制者 "會使用爆炸性無人機(jī)來尋找躲藏的玩家......所有這些敵人都有特定的能力、Ai 和衡量標(biāo)準(zhǔn)，目的就是把玩家推到開闊地上。當(dāng)它們與其他需要玩家躲藏的經(jīng)典敵人（狙擊手、重型武器）結(jié)合使用時，就會在戰(zhàn)斗中創(chuàng)造出完全不同的動態(tài)效果，因為它們會造成巨大的傷害。

最新的《毀滅戰(zhàn)士》則采取了相反的做法。他們不鼓勵玩家保持安全距離，而是鼓勵他們走出去冒險。這是通過獎勵動畫和系統(tǒng)（臭名昭著的 "光榮擊殺"、玩家無敵和敵人掉落健康值）來實現(xiàn)的，但也通過讓敵人極易受到近戰(zhàn)攻擊和瞬間殺死虛弱的敵人來實現(xiàn)。

第一種解決方案會制造緊張氣氛，讓敵人覺得自己很聰明，讓玩家焦慮不安。第二種方案則會給玩家?guī)順O大的獎勵，讓他們感覺自己處于控制之中，而且力量強(qiáng)大。這兩種方案都非常有效。

關(guān)鍵 4：確定你希望或不希望玩家表現(xiàn)出的行為，并創(chuàng)造敵人，具體鼓勵或阻止這些行為。

產(chǎn)生情感反應(yīng)

這些敵人的存在主要是為了推動玩家進(jìn)入游戲所要營造的氛圍。它們是沉浸感的載體，通過它們產(chǎn)生的情緒推動游戲的進(jìn)行。

恐怖游戲已經(jīng)大量使用了這些敵人：《生化危機(jī) 3》中的復(fù)仇女神、《失憶癥：黑暗后裔》中的采集者、《寂靜嶺 2》中的金字塔頭......不勝枚舉。它們中的大多數(shù)都是無法殺死的（至少在一段時間內(nèi)），但這并不意味著它們不是游戲元素：它們只是不同的元素，就像《Guardians of?Journey》中的 "守護(hù)者 "一樣，它們會制造 "捉迷藏 "的游戲氣泡。

重要的是，它們的主要目的是讓玩家感受到一些東西：無力、恐懼、邊緣、驚慌......

不過，即使業(yè)內(nèi)的大多數(shù)例子都是圍繞著讓玩家感到失控展開的，但實際上任何一種情緒都可以由敵人觸發(fā)，從《FF7》中的薩菲羅斯（Sephiroth）帶來的敬畏感，到一波又一波的 1HP 步兵讓玩家在碾壓他們的同時感到強(qiáng)大，或者像《幽靈行動：斷點》中的突襲 Boss 那樣讓玩家感到聰明的益智敵人（我相信我們還能找到很多只為搞笑、釋放緊張情緒而存在的敵人，但我找不到一個）。

關(guān)鍵 5：你希望玩家感受到什么情緒？是否有敵人或敵人的某個方面會觸發(fā)或強(qiáng)化玩家的情緒？

這五個原因是我個人最喜歡的。每當(dāng)我需要創(chuàng)建一個新敵人（或修改一個不受歡迎的敵人）時，我都會首先問自己這些問題：

·???????? 我是否想強(qiáng)調(diào)玩家的能力？

·???????? 我想挑戰(zhàn)哪些特定玩家的技能？

·???????? 我需要更多的多樣性嗎？

·???????? 我想鼓勵或阻止玩家的哪些行為？

·???????? 我想激發(fā)玩家的哪些特定情緒？

我回答的問題越多，我的敵人就越獨特。

看看我們都說了些什么？

這篇文章始于一個簡單的問題："為什么這個敵人需要存在？為了回答這個問題，我們討論了在創(chuàng)建新敵人時真正重要的所有話題。

我們討論了他們與玩家的對立，以及是什么造就了這個玩家：他人性的一面（玩家的三類技能）以及他所體現(xiàn)的化身（其能力和特性）。

我們討論了敵人的構(gòu)成要素（人工智能、行為和反應(yīng)、自身能力和獨特指標(biāo)）。

我們討論了玩家的行為，以及他們希望如何玩我們的游戲與我們希望他們?nèi)绾瓮嬗螒蛑g的二元性。

最后，我們談到了玩家的情緒和感受。對我來說，這是最重要的方面。這也是我們的媒體如此強(qiáng)大和有影響力的原因。

我們不僅在樹 "敵"

從現(xiàn)在起，我希望你們在談?wù)撚螒虺煞謺r不要再使用 "敵人 "這個詞。在回答所有這些問題時，你會發(fā)現(xiàn)這個敵人的所有方面都將開始融合成一個有凝聚力的整體。你的編劇可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。一個能讓你的藝術(shù)家們立即在視覺和聽覺上產(chǎn)生共鳴的敵人。它將完美地填補(bǔ)你在游戲中的漏洞。它將體現(xiàn)你設(shè)計原則中的一個極端界限。

我們在這里制作的是原型。

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