說(shuō)實(shí)話，看完水星的魔女這最后一集，我的表情是和姬頭四一樣的。在看到所有高達(dá)全部消散的那一刻，我仿佛又回到了那個(gè)看到團(tuán)長(zhǎng)在街上倒下，說(shuō)出“不要停下來(lái)”的那個(gè)下午，一種絕妙的荒誕感油然而生，甚至顧不得去生氣這劇情有多離譜，反而是笑出聲來(lái)。

言歸正傳，大家好久不見(jiàn)，我是厄運(yùn)之泡。好久沒(méi)有更新高達(dá)系列了，這次本來(lái)想著趁著熱度做一期《水星的魔女》的吐槽視頻，甚至音頻都已經(jīng)錄制完成了，但是后面越做越?jīng)]有勁頭，可能還是這種風(fēng)格不太適合我吧，最后還是決定用這種方式來(lái)呈現(xiàn)。

縱觀這25集的篇幅，我們的好哥哥大河內(nèi)實(shí)屬是做到了一個(gè)返璞歸真。

從最開(kāi)始看到他作為編劇的“先質(zhì)疑再質(zhì)疑”，到第一季前期的“好像整了個(gè)滿有意思的劇本”；中期的穩(wěn)步上升，每周都有新活兒；再S1結(jié)尾到“偉大的編劇大河內(nèi)正在創(chuàng)作不朽的高達(dá)作品”。就當(dāng)?shù)谝患居兄绱嗣烂畹拈_(kāi)局，所有人都期待著第二季會(huì)有多么炸裂時(shí)，誰(shuí)承想第二季直接給我們來(lái)了個(gè)“大逆轉(zhuǎn)”，這第二季看下來(lái)，果然還是我們熟悉的大河內(nèi)。

平心而論，25集的篇幅對(duì)于一部高達(dá)系列的作品來(lái)講確實(shí)偏短，除開(kāi)一些外傳性質(zhì)的ova、oad等，一般來(lái)說(shuō)一部高達(dá)作品的集數(shù)至少要在40-50集之間，25集這種直接砍半的集數(shù)編排對(duì)于一部完全架空的科幻機(jī)戰(zhàn)作品來(lái)說(shuō)確實(shí)顯得有些捉襟見(jiàn)肘。

但也真是屋漏偏逢連夜雨，你說(shuō)短就短一點(diǎn)吧，咱節(jié)奏快點(diǎn)也就行了，但偏偏又碰上個(gè)要在校園里先混上個(gè)12集的監(jiān)督，使本就不富裕的篇幅更加壓縮。

所以我們就能看到，在第二季中，一些設(shè)定和伏筆就只能干巴巴地借由角色大段的臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)，我在看到中期時(shí)就吐槽過(guò)其劇情寫(xiě)的太過(guò)于直白，現(xiàn)在看來(lái)完全就是劇情來(lái)不及交代，只能用這種報(bào)流水賬的方式呈現(xiàn)。

而另一個(gè)讓這部作品顯得不知所謂的地方在于，劇中對(duì)于人物思想和動(dòng)機(jī)的描寫(xiě)極其薄弱，使得很多時(shí)候觀眾看完一集，覺(jué)得信息量很大，卻有不知自己究竟看了什么。

就拿本篇的兩位女主蘇萊塔和米奧莉涅來(lái)說(shuō)，雖然兩人的感情線寫(xiě)的都還不錯(cuò)，但是作為重點(diǎn)的主人公成長(zhǎng)卻完全被掩蓋了下去，24集看下來(lái)，貍貓的成長(zhǎng)也就僅限于從“什么都要聽(tīng)媽媽的話”，到“不能什么都聽(tīng)媽媽的話”。雖然這也可以說(shuō)這是一種對(duì)于原生家庭的突破，但以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，這種程度的角色成長(zhǎng)放在一部作品的主角身上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

米奧莉涅則更加難以看出這個(gè)人物的成長(zhǎng)，因?yàn)閺念^到尾我們可以發(fā)現(xiàn)，她本身的能力就很強(qiáng)，只是缺乏明確目標(biāo)。而故事的主線正彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。至于其之前與父輩的反派，也完全是因?yàn)楦概粶贤▽?dǎo)致的。在第一季后期解開(kāi)了誤會(huì)，加上德林躺了大半季，起來(lái)后又突然變成了個(gè)好父親的角色，這條線也不了了之了。

那有的人可能會(huì)說(shuō)，啊，雖然我們有兩個(gè)路人女主，但我們配角的成長(zhǎng)寫(xiě)的好呀。誒，別急，我還正要說(shuō)到這點(diǎn)。

要說(shuō)配角的描寫(xiě)，那首當(dāng)其沖肯定是我們挑染哥古爾，從開(kāi)局打女人的下頭男到之后的真男人，古爾的風(fēng)評(píng)逆轉(zhuǎn)算是全場(chǎng)最佳了。之后又經(jīng)歷了逐出家門(mén)、進(jìn)廠打工、誤殺父親、地球之行，最后王者歸來(lái)。但我們仔細(xì)想想，古爾除了在性格上由張揚(yáng)變到了沉穩(wěn)之外（這點(diǎn)在輸了決斗后就已經(jīng)呈現(xiàn)了），最為主要的殺父與地球之行給他的人物深度帶來(lái)了什么？?jī)H僅是意識(shí)到MS是殺人機(jī)器以及戰(zhàn)爭(zhēng)中生命的脆弱？但在后期，這些思想經(jīng)歷過(guò)奎達(dá)工廠事件和校園襲擊的角色身上都普遍存在，甚至地球齋那邊的角色名在這方面描寫(xiě)的更加詳細(xì)，那么畫(huà)如此多的筆墨去給古爾塑造，又不給他更深刻的思考的原因是為何呢？甚至在其與沙迪克的對(duì)決時(shí)，能夠很明顯的感受到，沙迪克所持有的信念要遠(yuǎn)強(qiáng)于古爾，反而顯得古爾的成長(zhǎng)看起來(lái)極其幼稚，讓我不免懷疑之前安排給古爾的悲劇戲份要么是對(duì)他有所偏見(jiàn)，要么是生搬硬套加入一點(diǎn)所謂的“真實(shí)”、“黑暗”的元素。

至于其他配角，由于篇幅有限，很多角色的描寫(xiě)都是左插一點(diǎn)、右插一點(diǎn)，所以才會(huì)出現(xiàn)妮卡三人組被囚禁在宿舍好幾集，最后突然發(fā)癲的唐突橋段，亦或者是最后挑染兄弟不知所謂的決斗，都可以說(shuō)詳略不當(dāng)?shù)暮蠊?br>

除了人物空虛，這次水星的魔女在設(shè)定上也是極其的外強(qiáng)中干?？此圃O(shè)定新穎，引入了類似賽博朋克風(fēng)格的公司戰(zhàn)爭(zhēng)和義體的設(shè)定，再加上經(jīng)典的地宇沖突以及多方勢(shì)力的角逐，顯得宏大異常，但實(shí)際情況卻是大部分的設(shè)定都是背景板的用處，并沒(méi)有實(shí)際和劇情發(fā)展聯(lián)系起來(lái)。

就拿背景設(shè)定來(lái)說(shuō)，除了阿斯提卡西亞學(xué)院之外，我們根本不清楚宇宙人是怎樣生活的。

看到的大部分也都是這樣

或者這樣

的房間和走廊，劇情中所提到的月球、水星、拉格朗日L1、拉格朗日L4這些太空殖民地都完全沒(méi)有表現(xiàn)。

而地宇沖突更是完全的功能性設(shè)定，沖突的起因、規(guī)模、以及這段歷史都是一筆帶過(guò)、劇情進(jìn)展需要了就搬出寫(xiě)一寫(xiě)，不需要，我們就當(dāng)他們不存在。

勢(shì)力角逐方面呢，聯(lián)合議會(huì)這種最終boss在之前幾乎沒(méi)有什么鋪墊、兩個(gè)特派員的戲份也極其薄弱，在他們最后出來(lái)表決投票之前，我甚至一度堅(jiān)信這就是類似于賽博朋克的公司掌權(quán)世界觀，沒(méi)想到最后所謂的公司戰(zhàn)爭(zhēng)不過(guò)是下面小打小鬧罷了。

而作為地球反抗組織的弗爾德黎明，更是除了工廠襲擊的那次高光表現(xiàn)和參與到古爾的地球之行后就完全沒(méi)啥戲份了，雖說(shuō)有這次水星的魔女版“魯魯修”——沙迪克——在參與總裁爭(zhēng)奪，但最后計(jì)劃敗露的也極其草率，僅剩的一點(diǎn)的公司奪權(quán)的智斗戲份最后竟然被一個(gè)外號(hào)給直接絕殺，當(dāng)時(shí)看完真是覺(jué)得極其的生硬和降智。

當(dāng)然，最讓人覺(jué)得繃不住的還有最后兩集突然出現(xiàn)的“大手電”照射系統(tǒng)和突然擁有彩色刻痕的異靈高達(dá)，就感覺(jué)到了最后實(shí)在沒(méi)活兒了，突然想起來(lái)要不我們致敬一下吧，強(qiáng)行復(fù)刻一波獨(dú)角獸的操作。

當(dāng)年獨(dú)角獸的神棍對(duì)拼雖然離譜，但觀眾們至少還有UC系列那么多部?jī)?yōu)秀作品所帶來(lái)的情懷在里面，其表現(xiàn)雖然夸張，但還是能讓人有所觸動(dòng)。但你《水星的魔女》本身之前的角色塑造的基礎(chǔ)就沒(méi)打好，你告訴我你來(lái)這套機(jī)械降神怎么能給人觸動(dòng)呢？

說(shuō)了這么多，若要我對(duì)水星的魔女做出一個(gè)總體的評(píng)價(jià)，我會(huì)說(shuō)這是一部?jī)H僅摸到及格線的作品，雖然硬傷不少，但最后也算是勉勉強(qiáng)強(qiáng)的講完了一個(gè)故事，沒(méi)有讓一些角色強(qiáng)行為劇情犧牲，而在機(jī)設(shè)方面確實(shí)有讓人眼前一亮的點(diǎn)，其中描寫(xiě)的一些人物屬性或者有意思的橋段也確實(shí)帶動(dòng)了高達(dá)這個(gè)老IP的討論度。

但也就像水星系列的hg模型那樣，即使外表看上去還有模有樣，內(nèi)部是否有偷工減料，相信親身體驗(yàn)過(guò)的各位心里應(yīng)該也都有數(shù)。

高達(dá)作品其實(shí)并沒(méi)有一個(gè)固定的格式，這也是高達(dá)之父富野悠游季所提倡的，因此并不是說(shuō)高達(dá)作品一定要有黑暗殘酷的劇情和畫(huà)面，歡樂(lè)溫柔的劇情同樣能俘獲人心。

但無(wú)論走那條路子，僅僅外部好看是沒(méi)有用的，劇情的編排，人物的描寫(xiě)、思想的深度才是高達(dá)作品最為重視的點(diǎn)，也是高達(dá)在最開(kāi)始有別于其他機(jī)戰(zhàn)作品，收獲自己獨(dú)有的一批受眾的最直接的原因。

而作為新世代的高達(dá)作品，《水星的魔女》無(wú)疑乘上了時(shí)代的快船，卻忘卻了一些本應(yīng)該堅(jiān)守的事物。使得其可以在話題度和商業(yè)上取得極大的成功，卻無(wú)法再給觀眾帶來(lái)以往作品中的那些感動(dòng)和共鳴。

那么好了，這期的吐槽也算是發(fā)泄完了，下一期我們就會(huì)回歸正常的解析類視頻，來(lái)聊聊同一位創(chuàng)作者在不同時(shí)期創(chuàng)作的兩部相似，但又完全不同的作品。

我是厄運(yùn)之泡，我們下期再見(jiàn)，拜拜