本文系授權(quán)轉(zhuǎn)載并有改動(dòng)，首發(fā)于作者知乎專欄【速音的動(dòng)畫（演出）分析】

內(nèi)容摘要：

1. 粗略說明色調(diào)改變問題；

2. 第一場(chǎng)替身戰(zhàn)中的一小段演出分析；

3. 第一場(chǎng)替身戰(zhàn)中出現(xiàn)的重復(fù)嵌套的鏡頭

本文與其說是演出分析，不如說是筆記整理，因?yàn)?strong>內(nèi)容過多過泛，沒有突出重點(diǎn)。但同時(shí)也適合沒什么相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)的人閱讀，可以作為啟蒙教材。對(duì)于大佬，可以把這個(gè)當(dāng)做資料整理，以后需要時(shí)可以方便查找資料。

接下來正式開始。

本集部分staff：

腳本：小林靖子　
絵コンテ：髙橋秀彌
演出：髙橋秀彌
総作畫監(jiān)督：石本峻一
アクションディレクター（動(dòng)作作監(jiān)？）：片山貴仁
作畫監(jiān)督：橫山謙次、千葉山夏恵

1.粗略說明色調(diào)改變問題

先說OP，第二集總算是看到了OP，OP的設(shè)計(jì)規(guī)律很明顯，基本就是主角小隊(duì)依次登場(chǎng)，第一部分是登場(chǎng)→人物剪影純色填充，第二部分是登場(chǎng)→替身展示。

除了OP的色彩運(yùn)用，在替身戰(zhàn)中也有很多色彩改變的例子。

JOJO系列的用色一直都是非常有特色的地方，不過這里我只簡(jiǎn)單進(jìn)行一些色彩的提取，幾乎沒有分析，以后這方面學(xué)得夠多了會(huì)再統(tǒng)一整理一下JOJO系列的用色分析。

做完一張感覺工作量太大，故其他的對(duì)比圖就先不弄了。只由這一組對(duì)比說一下，先是同一鏡頭（同時(shí)）的分析。兩張圖的色相在色相環(huán)上分布都接近等腰三角形，為三色調(diào)和；飽和度差別較大，但都用一個(gè)較高的飽和度的色彩來突出重點(diǎn)部分（圖一的胸口，圖二的皮膚和衣服）；圖一的明度都比較接近，應(yīng)該是為了體現(xiàn)在同一光影條下的真實(shí)感，圖二則沒有也不需要考慮這一點(diǎn)。

說完同時(shí)對(duì)比，再到連續(xù)對(duì)比（時(shí)間上的連續(xù)），即兩圖之間的對(duì)比。同一部位的色相前后相差都達(dá)到了166°以上，反差很大。飽和度和明度則沒有什么變化規(guī)律，應(yīng)該也是因?yàn)闆]有考慮這方面的必要。

順便一提，OP每個(gè)人都是只有3種顏色的純色填充（差距較小的顏色不算），除了潘納科達(dá)?福葛沒露衣服只有兩種顏色。

之后是替身戰(zhàn)部分的色調(diào)改變，這也算是傳統(tǒng)藝能了。

替身戰(zhàn)剛開始改變色調(diào)，明顯的色相改變較大，明度變低，不過沒有取色具體分析，這里就不說什么了。

前面色調(diào)變暗在這里算是起一個(gè)對(duì)比突出的效果，被打中后色調(diào)恢復(fù)正常，甚至帶上了點(diǎn)高曝光。還有注意圖三中布加拉提左側(cè)的畫面有虛化和輕微向外放射的扭曲效果，算是為了表現(xiàn)意識(shí)暴走和受力。

畫面由高曝光、邊緣虛化變回正常的狀態(tài)。順便，我很喜歡這里的演出效果，水波擴(kuò)散帶動(dòng)色調(diào)變化。

2.第一場(chǎng)替身戰(zhàn)中的一小段演出分析

這里是喬魯諾第一次用黃金體驗(yàn)打人，喬魯諾和觀眾都不知道其具體作用。這里使用電車從橋洞中穿出時(shí)外界光線變化作為節(jié)點(diǎn)，暗示接下來展示黃金體驗(yàn)的作用。在上面的色彩分析中也提到了布加拉提第二次被黃金體驗(yàn)擊中后的色調(diào)變化，其實(shí)這里也有，只不過不明顯，且可以認(rèn)為是外界光源變化引起的，但如果仔細(xì)的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)左下圖的色調(diào)明顯偏暗，不像是增加太陽光后的效果，這就暗示了黃金體驗(yàn)的效果類型其實(shí)是會(huì)改變感知or時(shí)間or環(huán)境的，而不是破壞這種表現(xiàn)直接的效果。

布加拉提被揍了一拳后黃金體驗(yàn)結(jié)束了，這時(shí)這個(gè)電車的鏡頭表現(xiàn)出來的效果就很明顯了。明顯由原來偏藍(lán)偏暗的色調(diào)變正常，與前面的色調(diào)變化相呼應(yīng)。

3.第一場(chǎng)替身戰(zhàn)中出現(xiàn)的重復(fù)嵌套的鏡頭

這是一段布加拉提被擊中時(shí)內(nèi)心獨(dú)白的鏡頭。鏡頭先是對(duì)布加拉提眼部特寫，然后推鏡接近瞳孔，再拉鏡至布加拉提與黃金體驗(yàn)的中景。這個(gè)鏡頭有意思的地方在于一開始對(duì)準(zhǔn)的是布加拉提的本體，但其眼中的倒影卻又應(yīng)該是布加拉提的意識(shí)看到的景象（參考上方單獨(dú)的圖）。并且從牙齒飛出的位置來看，其想表達(dá)這一段鏡頭和之前的時(shí)間是連續(xù)的。

個(gè)人推斷這樣是為了表現(xiàn)布加拉提的意識(shí)回到本體時(shí)兩種視線（本體的自己和意識(shí)狀態(tài)的自己）的疊加狀態(tài)。和布加拉提獨(dú)白的臺(tái)詞也剛好照應(yīng)。牙齒既是布加拉提視野的焦點(diǎn)，也是一個(gè)線索，將前后鏡頭連接起來。還有瞳孔由畫面主體轉(zhuǎn)化為背景，再由瞳孔轉(zhuǎn)化到左下圖的背景，然后正常的車內(nèi)背景再疊化轉(zhuǎn)變出來，一方面是過渡流暢，一方面那紫黑色的背景也對(duì)應(yīng)主觀思維，背景一消失，布加拉提的內(nèi)心獨(dú)白也剛好結(jié)束。

編者按：學(xué)習(xí)啦，期待速音的下一篇分析，正文無法@，嘗試在評(píng)論或動(dòng)態(tài)@他的賬號(hào)。

近期文章閱讀：